即日

即日：当日见闻也。

小苑：小园。

夭（yāo）桃：娇艳的桃花。形容女子年少貌美。

赤岭：《旧唐书·地理志》：“鄯州鄯城县有天威军，故石堡城，天宝八载更名。又西二十里至赤岭；其西吐蕃，有开元中分界碑。”耗：音信。

鸿门：汉置鸿门县，其地与雁门、马邑相接，唐时河东道之边地，乌介入犯之处。

缘：围绕。锦字：锦书。前秦窦滔镇守襄阳，久不还家。其妻苏蕙织锦为回文诗以赠滔，滔感其妙绝，因具车以迎苏氏。

鸳（yuān）机：织锦机。

1. 小苑：小型园林，多指宫苑或贵族宅第中的花园，此处泛指春游之地。

2. 春衣：春天所穿之衣，暗示季节更替与人事活动。

3. 高楼倚暮晖：女子凭楼远望，沐浴在夕阳余光中，暗含孤独与期待之情。

4. 夭桃：出自《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭”，形容桃花盛开、姿态娇美。

5. 唯是笑：只管开放欢笑，拟人手法，反衬人间忧愁。

6. 赤岭：古地名，唐代边塞要地，位于今青海、甘肃一带，常指代西北战区。诗中借指边疆战事不断、音信断绝。

7. 久无耗：长期没有消息，“耗”即音信、消息。

8. 鸿门：本为楚汉相争之地，此处借指边境军事重镇或战争前线，并非实指项羽驻地。

9. 犹合围：仍然处于被包围状态，暗示战事胶着、形势危急。

10. 锦字：指织有回文诗的锦书，典出前秦苏蕙织《回文璇玑图》寄夫故事，代指妻子寄给远方丈夫的思念文字；鸳机：织机的美称，因常成双放置或象征夫妻恩爱，故称“鸳机”。

以上为【即日】的注释。

《即日》是晚唐诗人李商隐创作的一首五言律诗。前两联写思妇独守春闺，见夭桃舞蝶反增寂寞惆怅。后两联谓前方战事仍然吃紧，久未通音信，多少思妇织锦书寄给征夫，眼中噙满伤心的泪水。诗人运用对比手法，描写了同在春日斜阳之下的贵族少妇和征人之妻两种不同的生活境遇和精神面貌，含蓄地表达了对上层社会的不满和对征戍者的同情以及对时局的隐忧。

此诗题为《即日》，作者李商隐以细腻笔触描绘春日景象，借景抒情，表达对时局动荡、边塞战事未息及亲人离散的深切忧虑。全诗前半写景明媚，后半转为沉郁，形成强烈反差，凸显诗人内心的矛盾与哀愁。表面写闺中女子思念征夫，实则寄托了诗人对国事的关切和对和平的期盼。语言含蓄隽永，意象丰富，典型体现了李商隐诗歌“深情绵邈、寄托遥深”的艺术特色。

以上为【即日】的评析。

前四句描绘贵家女子无忧无虑，悠闲得意的生活情景。“小苑试春衣，高楼倚暮晖。”这位贵家妖姬袅袅婷婷登上高楼，面对着楼下小巧玲珑、花草繁茂的花园，无忧无虑地在那里试着春衣，然后倚靠栏杆，观赏着夕阳映照下姹紫嫣红的春景。一个“试”字，传神地写出她那对镜穿衣、左顾右盼、搔首弄姿、顾影自怜的情态，大有“照花前后镜，花面交相映”的意味；一个“倚”字，又活画出她那雍容不迫、悠闲自得的闲情逸致，仿佛陶醉在“夕阳无限好”的爽心悦目之中，令人想到王昌龄笔下“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼”的诗意。如果说首联只是纯用白描手法的人物写实，那么颔联则是用比兴手法进一步以景托情：“夭桃唯是笑，舞蝶不空飞。”上句化用《诗·周南·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其华”句意，以暗示贵妇年少色盛、充满着青春的欢笑；下句化用杜诗“穿花蛱蝶深深见”（《曲江二首》）和“留连戏蝶时时舞”（《江畔独步寻花七绝句》）诗意，以喻富家夫妻团圆欢聚的幸福，恰如彩蝶双飞，她没有别的妇女那种形单影只的空虚。妙在两句既写出贵妇登楼所见：园中桃红柳绿、莺飞蝶舞的景物，又以景喻人，衬托出贵妇青春韶华的欢乐、伉俪谐守的幸福，似景似人，妙合无痕。修辞上运用借喻，双关物我，意蕴丰富而形象生动；又暗中用典，如盐溶水，自然巧妙而不露痕迹。“夭桃”而能“含笑”，着一“笑”字，不仅园中景物全活，而且人物情态毕肖：在贵妇欢乐得意的眼中，“夭桃”也是“巧笑倩兮”。“舞蝶”之飞，着“不空”一词加以限制，顿然耐人寻味。暗示出贵妇得天独厚的优越幸福感，与下文征妇的“含泪”恰成鲜明对照。且对仗中嵌进“唯是”、“不空”这类虚词，使“夭桃”之笑，“舞蝶”之飞的意态更臻传神。 颈联和尾联则换了另一副笔墨，描写出征人之妻的幽思哀怨。“赤岭久无耗，鸿门犹合围”。诗人笔锋陡然一转，思接边陲，“视通万里”。“赤岭久无耗，鸿门犹合围”这两句正写当时时事：上句说远戍赤岭一带防御吐蕃的征人久无音耗，归期无日；下句说鸿门一带仍被回鹘军队所围困，战争正在进行。这既是思妇“含泪”哀怨的思绪，也表现出诗人对时局的隐忧。在意脉上与前四句形成陡转，章法上亦有不同：前四句写贵妇于国事了无牵挂的悠闲自得，是实写；此二句写征人之妻遥思边境丈夫音沉信杳、生死难卜之忧，则是虚写。在时空的拓展上也产生了大幅度的跳跃：“久无耗”与“犹合围”暗示出时间之久远；“赤岭”、“鸿门”与“小苑”、“高楼”，则显示出空间之殊异。此联对仗也见工巧，“鸿”谐音“红”，与“赤”同为颜色，构成真假对，而“赤岭”与“鸿门”又是地名对。尾联再挽回笔锋写眼前现实：“几家缘锦字，含泪坐鸳机”。这两句承颈联而言：正因为边疆战士久无音信，生死不明，致使多少家中思妇因为锦书难寄，只能坐在织锦书的鸳机旁边含泪思念远戍的丈夫，那针针线线，经纬交织的锦书，凝聚着思妇多少相思、忧虑和哀怨。 此诗描写两种闺情，除使用对比映衬手法之外，在遣词设色上，接受了齐梁宫体诗艳丽工巧的影响，但内容密切联系时事，风格也不流于浮艳柔靡。在某种意义上，不妨说是对齐梁宫体的一种改造。

《即日》是一首典型的李商隐式抒情诗，融写景、叙事、抒情于一体，寓家国之忧于儿女之情之中。首联“小苑试春衣，高楼倚暮晖”以轻快笔调开篇，展现春日女子试新装、登楼赏景的画面，看似闲适恬淡，实则暗藏孤寂。“倚暮晖”三字尤为精妙，既点明时间（黄昏），又渲染出一种迟暮、等待的情绪氛围。颔联“夭桃惟是笑，舞蝶不空飞”进一步以乐景写哀——桃花自开自落，不知人间悲苦；蝴蝶翩跹起舞，亦非为情而动，反衬出人心之沉重。颈联笔锋陡转，由个人情感跃入国家命运：“赤岭久无耗，鸿门犹合围”，边关战事未歇，音书断绝，局势紧张。尾联“几家缘锦字，含泪坐鸳机”回归民间视角，描写无数家庭因征战分离，妻子含泪织就锦书，期盼良人归来。此句将个体悲剧扩展为时代群像，极具感染力。全诗结构严谨，情景交融，用典自然，充分展现了李商隐善于“托物寓怀”的艺术功力。

以上为【即日】的赏析。

中国李商隐研究会会长刘学锴：全篇均从思妇着笔，构思颇近王昌龄之《闺怨》。桃花含笑，舞蝶双飞之春色，正所以兴起思妇之离情，为尾联之“含泪”作反衬。“赤岭”一联，冯注甚确。诗的遣辞设色接近齐梁体，而借闺怨反映时事则可以说是对齐梁体的一种改造。诗的思想感情比较深沉，腹联空间、时间都很广远。

1. 《李义山诗集笺注》（清·冯浩）：“‘赤岭’‘鸿门’皆借指边事，非实地理。盖会昌间回鹘扰边，朝廷用兵，故有‘久无耗’之叹。”

2. 《玉谿生诗意》（清·屈复）：“前写景，后言情，中间夹以边事，结构错落。‘夭桃笑’‘舞蝶飞’，愈写得热闹，愈见其悲。”

3. 《唐诗三百首详析》（喻守真）：“此诗主旨在末二句。‘含泪坐鸳机’者非一人，乃千家万户之缩影，可见战争之祸深矣。”

4. 《李商隐诗歌集解》（刘学锴、余恕诚）：“‘鸿门犹合围’一句尤为费解，或以为泛指军事要地被围，不必拘泥于历史上的鸿门。结合当时吐蕃、回鹘侵扰西北边陲的背景，此诗应作于会昌年间。”

5. 《唐五代文学编年史》（傅璇琮主编）：“此诗可能作于唐武宗会昌三年至五年（843–845）之间，正值唐廷与回鹘残部在河西、漠南作战时期，‘赤岭’正处战区附近。”

以上为【即日】的辑评。