阙题

阙题：即缺题。「阙」通「缺」。因此诗原题在流传过程中遗失，后人在编诗时以「阙题」为名。

道由白云尽：指山路在白云尽处，也即在尘境之外。

春：春意，即诗中所说的花柳。

闲门：指门前清净，环境清幽，俗客不至的门。

深柳：即茂密的柳树。

幽映：指「深柳」在阳光映照下的浓荫。

以上为【阙题】的注释。

阙题，即缺题。唐殷璠《河岳英灵集》在辑录此诗时就没有题目，于是给它安上「阙题」二字。此诗所描绘的景物及其所表达的意境来看，不是写自己山居的闲适，而是写友人山中隐居的幽趣。全诗清新自然，婉转流畅，按空间顺序写来，使读者仿佛随着诗人走访了这位隐者的别墅。由远及近，从外向里而行，余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。

以上为【阙题】的评析。

这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。「道由白云尽」，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。 「春与青溪长」，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会「悠长」呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。 三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。 「时有落花至，远随流水香」这二句，要特别注意「随」字。它赋予落花以人的动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时，水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适，丝毫没有「流水落花春去也」的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路，还是不时地看到落花飘洒在青溪中，于是不期而然地感觉到流水也是香的了。 总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。 一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，「闲门向山路」。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了「闲门」。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。 写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。 结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。「幽映每白日，清辉照衣裳。」这里的「每」作「虽然」讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。 全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：「一切景语，皆情语也。」（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。

以上为【阙题】的赏析。

《唐诗归》：钟云：骨似王、孟，而气运隆厚或过之。

《汇编唐诗十集》：严整幽细，五言拗体中之佳者。

《唐律消夏录》：水远、花香、山探、林密，书堂正当其处，何乐如云！看他「长」字、「时」字、「至」字、「远」字、「香」字，回环勾锁，一字不虚。「道由白云尽」是望见，「闲门向山路」是到来，非重复也。

《唐诗成法》：「幽映」总上六句，「白日」应「春」字，「清辉」应「幽映」字。

《唐贤三昧集笺注》：此中有元气，后人拟之，便浅薄无味。

《近体秋阳》：清宕傲逸，纯乎古作，不徒所谓拗律已也。

《唐诗别裁》：每事过求，则当前妙境，忽而不领。解此意，方见其自然之趣。

《网师园唐诗笺》：纯乎天籁（「时有」二句下）。

《唐诗三百首》：此以「深柳」句为主，言由白云尽处而来，见溪水长流，落花浮至，而门向山开，堂极深窈，虽白口唯清辉幽映耳（「闲门」二句下）。

《越缦堂诗话》：「时有落花至，远随流水香」，十字亦有禅谛。

《唐宋诗举要》：王孟胜景（「时有」二句下）。

《诗境浅说》：此寺起结皆不用谐律，弥见古雅。初学效之，恐有举鼎绝膑之患，仍以谐音为妥贴。

以上为【阙题】的辑评。