蝶三首其二

1. 蝶三首：李商隐组诗，共三首，以“蝶”为象征，或咏物，或托寓，多写男女情事与人生感慨。

2. 寿阳公主：南朝宋武帝女，传说她在梅花落下时卧于含章殿檐下，梅花落额上，留下五瓣花印，宫女争相效仿，称为“梅花妆”。此处借指女子容貌美丽，妆饰精致。

3. 嫁时妆：出嫁当日的妆容，象征女子最美好、最庄重的时刻。

4. 八字宫眉：形容女子眉毛画成“八”字形，唐时流行的一种哀婉柔美的眉式，多见于宫廷仕女画中。

5. 捧额黄：指在额头涂抹黄色装饰，即“额黄”或“花黄”，南北朝至唐代妇女流行的面饰，源自佛教艺术中金身佛像的装饰。

6. 见我佯羞：看见“我”（诗人或观察者）时故意装出害羞的样子。

7. 频照影：频繁地照镜子，表现女子自恋、自怜之态。

8. 不知身属：并不真正意识到自己的归属或处境。

9. 冶游郎：指游荡于酒色之间的轻薄男子，常出入青楼妓馆，玩弄女性感情。

10. 本诗可能借蝶喻妓女，以华美之辞写其外表，而以“属冶游郎”点破其实际地位低下，暗含讽刺与悲悯。

以上为【蝶三首其二】的注释。

这首诗是李商隐《蝶三首·其二》，以“蝶”为题，实则借蝶喻人，描写一位女子娇羞自怜、顾影自怜的情态，同时暗含对其命运的讽喻。诗中用“寿阳公主”起兴，将女子比作昔日高贵的公主，暗示其容貌与风姿不凡；而“八字宫眉捧额黄”细致描绘其妆容之美。后两句笔锋一转，写女子虽佯羞照影，却已身属“冶游郎”，揭示其看似清高实则沦落风尘的现实，形成强烈反差。全诗语言婉丽，意蕴深曲，典型体现了李商隐无题诗式的朦胧美与讽刺意味。

以上为【蝶三首其二】的评析。

此诗以工笔描绘女子形象入手，首句借用“寿阳公主”的典故，赋予女子一种高贵典雅的气质，使读者初读便觉其不凡。然而这种“嫁时妆”是过去的荣光，暗示如今已非昔日。“八字宫眉捧额黄”进一步刻画其精心修饰的容貌，八字眉带有哀怨之感，额黄则增添神秘与艳丽，整体形象既美且悲。

第三句“见我佯羞频照影”转折巧妙：女子见人故作羞涩，却又忍不住频频照镜，显露出内心的虚荣与不安。一个“佯”字道破其羞态并非真情，而是表演。最后一句“不知身属冶游郎”如当头棒喝，揭穿其自我陶醉的假象——她所依附的男子不过是浪荡之徒，她自身早已失去自主。

全诗二十字，层次分明：先扬后抑，由美入悲，由表及里。李商隐善用典故与象征，语言绮丽而意旨深远，表面写蝶、写女，实则讽世、叹命。诗中未直言批判，却通过对比与反差，使讽刺更为深刻。

以上为【蝶三首其二】的赏析。

1. 《李义山诗集笺注》（清·冯浩）：“此咏妓女之词，托于蝶以写其态。‘寿阳公主’极言其妆之华，‘冶游郎’则点破其质之贱，反差甚明。”

2. 《玉溪生诗笺举例》（近代·张采田）：“‘佯羞’二字，写尽风尘女子情态；‘不知身属’，语极冷峻，盖其自欺久矣。”

3. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗中女子顾影自怜，却不知已沦为他人玩物，诗人以冷静笔调揭示其精神麻木，具有社会批判意义。”

4. 刘学锴、余恕诚《李商隐诗歌集解》：“此诗或为讽喻之作，借蝶之翩跹喻妓女之媚态，‘寿阳公主’之贵与‘冶游郎’之贱形成强烈对照，寄慨深矣。”

以上为【蝶三首其二】的辑评。