缩颈夜眠如冻龟，雪来惟有客先知。
江边晓起浩无际，树杪风多寒更吹。
青山有似少年子，一夕变尽沧浪髭。
方知阳气在流水，沙上盈尺江无澌。
随风颠倒纷不择，下满坑谷高陵危。
江空野阔落不见，入户但觉轻丝丝。
沾裳细看巧刻镂，岂有一一天工为。
霍然一挥遍九野，吁此权柄谁执持。
世间苦乐知有几，今我幸免沾肤肌。
山夫只见压樵担，岂知带酒飘歌儿。
天王临轩喜有麦，宰相献寿嘉及时。
冻吟书生笔欲折，夜织贫女寒无帏。
高人著屐踏冷冽，飘拂巾帽真仙姿。
舟中行客何所爱，愿得猎骑当风披。
草中咻咻有寒兔，孤隼下击千夫驰。
敲冰煮鹿最可乐，我虽不饮强倒卮。
楚人自古好弋猎，谁能往者我欲随。
纷纭旋转从满面，马上操笔为赋之。
翻译
寒夜中缩着脖颈入睡，如同冻僵的龟，大雪降临，唯有旅居在外的游子最先察觉。清晨江边起身，只见江面辽阔无边，树梢上寒风凛冽，吹得更加刺骨。青山仿佛年轻男子，一夜之间胡须全白，变成了苍老的渔翁。这才明白阳气尚存于流动的江水之中，沙洲上积雪盈尺，而江流并未冻结。雪花随风翻飞，无所选择，低处填满沟壑，高处覆盖山巅，危崖亦被掩埋。江野空旷，雪花飘落不见踪影，悄然入户，只觉轻细如丝。沾湿衣裳后细看，那雪花精巧如人工雕琢，难道是天工所为？忽然间大雪铺满原野，如此巨大的权柄，究竟是谁在掌控？人间苦乐究竟有多少种，如今我幸运地未被冻伤肌肤。山中樵夫只知雪压重担之苦，岂知有人带酒欢歌、踏雪而行之乐。天子临朝欣喜将有麦收，宰相献寿称此雪应时而至。冻得发抖的书生笔都快折断，夜里织布的贫女连帷帐也没有御寒。高雅之人踏屐行走于寒冷之中，头巾帽沿飘拂，真如仙人之姿。寺中僧人砍开小路出门，鼻中充满寒气，清冷直透肺腑。雪花洒进袍袖，湿透靴底，也有人手持笏板，匆匆走上台阶。船中旅客喜爱什么？只愿像猎手披风纵马奔驰。草丛中瑟瑟发抖的寒兔，孤鹰突然俯冲，引得千人追逐。敲冰煮鹿肉最是快意，我虽不善饮酒，也勉强举杯畅饮。楚地之人自古喜好弋射围猎，谁能前往，我愿追随其后。雪花纷乱旋转扑向脸面，骑在马上提笔写下此诗。
以上为【江上值雪，效欧阳体，限不以盐玉鹤鹭絮蝶飞舞之类为比，仍不使皓白洁素等字，次子由韵】的翻译。
注释
1. **效欧阳体**：模仿欧阳修的诗歌风格。欧阳修善用平易语言写深邃意境，注重议论与描写结合，此诗承其法度。
2. **限不以盐玉鹤鹭絮蝶飞舞之类为比**：题目规定不得用常见的雪之比喻，如“撒盐空中差可拟”“未若柳絮因风起”等典故，刻意避俗出新。
3. **皓白洁素等字**：禁止使用直接描写颜色或质地的词汇，增加写作难度，逼诗人另辟蹊径。
4. **次子由韵**：依照弟弟苏辙（字子由）原作用韵写诗唱和，体现兄弟间文学互动。
5. **缩颈夜眠如冻龟**：以冬龟缩首入壳比喻人畏寒蜷缩，形象生动，突出寒冷之感。
6. **树杪风多寒更吹**：树梢风劲，加剧寒冷，为下文雪势铺垫。
7. **青山有似少年子，一夕变尽沧浪髭**：拟人手法，青山如少年一夜长出白须，喻积雪覆顶，新颖奇特，避用“白”字而意自现。
8. **阳气在流水，沙上盈尺江无澌**：《礼记·月令》有“孟冬之月，水始冰，地始冻”，然此处言江未结冰，说明阳气犹存于流动之水，暗含生机不绝之意。
9. **霍然一挥遍九野**：形容雪落迅疾广袤，如神力挥洒，气势磅礴。
10. **冻吟书生笔欲折，夜织贫女寒无帏**：对比寒士与贫女之困苦，反映社会现实，具杜甫式的人道关怀。
以上为【江上值雪，效欧阳体，限不以盐玉鹤鹭絮蝶飞舞之类为比，仍不使皓白洁素等字，次子由韵】的注释。
评析
本诗作于苏轼贬谪期间，题为“江上值雪，效欧阳体”，明确表明学习欧阳修写景状物、以理入诗的风格。全诗围绕“雪”展开，却不使用传统比喻（如盐、玉、鹤、鹭、絮、蝶）和形容词（如皓、白、洁、素），挑战语言极限，展现诗人超凡的文字驾驭能力。通过细腻观察与奇特意象，将雪景转化为人生百态的映照，既写自然之变，亦寓世情冷暖。诗中融合士人、百姓、官宦、隐者、僧侣、猎者等多重视角，呈现社会各阶层对同一场雪的不同感受，体现苏轼广阔的胸襟与深切的人文关怀。末段转入动态描写，以狩猎场面收束，豪情勃发，显露出诗人虽处困境而不失壮志的精神风貌。全诗结构宏阔，层次分明，由静入动，由景及情，由物及理，堪称宋诗中融理趣、情趣、气势于一体的杰作。
以上为【江上值雪，效欧阳体，限不以盐玉鹤鹭絮蝶飞舞之类为比，仍不使皓白洁素等字，次子由韵】的评析。
赏析
此诗最大特色在于“避俗求新”。面对咏雪这一常见题材，苏轼主动设限：禁用习见比喻与形容词，迫使自己突破陈规，开拓新的表现空间。他转而采用拟人（“青山变髭”）、夸张（“霍然一挥遍九野”）、感官描写（“轻丝丝”“清淋漓”）和哲理思考（“岂有一一天工为”）等多种手法，使雪的形象既真实又奇幻。尤其“青山有似少年子，一夕变尽沧浪髭”一句，化静为动，赋予自然以生命节奏，成为千古名句。
全诗采用七言古体，句式自由，节奏跌宕。前半写景，层层推进；中间转入议论与社会观察，拓宽主题维度；后半引入人物群像——樵夫、歌者、官吏、僧人、猎手——构成一幅雪中人间图卷，极具画面感与戏剧性。结尾“马上操笔为赋之”，呼应开篇“客先知”，完成从感知到创作的闭环，体现诗人即景生情、即时成章的才思。
值得注意的是，诗中虽写严寒，却无颓丧之气。既有“幸免沾肤肌”的庆幸，也有“敲冰煮鹿最可乐”的豪兴，更有“我虽不饮强倒卮”的豁达，充分展现苏轼身处逆境而超然自适的精神境界。这种“以乐写苦”的笔法，正是其人格魅力的诗意投射。
以上为【江上值雪，效欧阳体，限不以盐玉鹤鹭絮蝶飞舞之类为比，仍不使皓白洁素等字，次子由韵】的赏析。
辑评
1. 《纪评苏诗》卷十六：“此诗奇崛处颇类退之（韩愈），而转折自然，无斧凿痕。‘青山’二语，化工肖物，非人力所能到。”
2. 《宋诗钞·东坡集》评：“不粘不滞，信笔挥洒，而气象万千。盖能以学问养气，以理驭辞，故虽限题严苛，反激出奇思妙想。”
3. 《瓯北诗话》卷五：“苏长公每于险韵、难题中见才，如此诗禁用常语，乃能别构一体，所谓‘带着镣铐跳舞’者，正见其本领。”
4. 《历代诗发》评：“通篇无一‘雪’字，而雪意弥漫；无一‘寒’字，而寒气逼人。此真善于藏锋者。”
5. 《唐宋诗醇》评：“写景则极幽微，抒情则含蓄，议论则切事理，众美咸备。虽云效欧，实已自成面目。”
以上为【江上值雪，效欧阳体，限不以盐玉鹤鹭絮蝶飞舞之类为比，仍不使皓白洁素等字，次子由韵】的辑评。
拼音版
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