赠歌妓二首

1. 李商隐（约813—约858），字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南沁阳）人，晚唐著名诗人，与杜牧合称“小李杜”，其诗以深情绵邈、典丽精工著称。

2. 歌妓：唐代官妓或家妓，能歌善舞，常与文士交往，但身份卑微，关系多受礼法限制。

3. 严城：戒备森严的城池，指唐代长安等大城市实行宵禁制度，夜闭城门，禁止通行。

4. 清夜：清冷寂静的夜晚，亦暗含孤寂之意。

5. 断经过：断绝往来，无法相见。

6. 解道：懂得说，知道表达。

7. 春来瘦：古人常以“春瘦”形容因春愁、相思而身形消瘦，如李清照“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。

8. 不道：不曾想到，不知道。

9. 独自多：独处的时间格外漫长、孤寂难耐。“多”非数量多，而是感受上的充盈与沉重。

10. 此诗见于《全唐诗》卷五百四十，题为《赠歌妓二首》，此为其一，另一首为“水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜”。

以上为【赠歌妓二首】的注释。

李商隐《赠歌妓二首》（此为其一）以深情婉转之笔，抒写与歌妓之间受阻隔的相思之苦。首句“白日相思可奈何”直陈情愫之深重与无奈；次句“严城清夜断经过”点明现实阻碍——城门宵禁、礼法森严，使幽会无望。后两句转从对方角度设想：你只知我因春愁而瘦，却未体察我独对春光的孤寂之深。“春来瘦”化用古典诗词中“为伊消得人憔悴”的意象，而“独自多”三字则翻出新意，将抽象的时间感具象为难以承受的沉重存在。全诗语言浅近而情致深婉，结构由己及彼、由表入里，在克制中见炽烈，典型体现了李商隐爱情诗“深情绵邈、含蓄蕴藉”的艺术风格。

以上为【赠歌妓二首】的评析。

此诗虽仅四句，却情感层层递进，心理刻画细腻入微。首联以“白日”与“清夜”对举，时间上覆盖全天，空间上突出“严城”之隔，构建出无时无刻不在思念却又无处可通的困境。“可奈何”三字如一声轻叹，道尽无力之感。颔联更进一步，从对方认知的局限切入：“只知……不道……”的转折，揭示爱人之间理解的不对等——她或许感知到我的消瘦，却无法体会我内心独对春光的煎熬。“春来独自多”一句尤为精警，“春”本应是生机盎然、万物欢愉之时，于诗人却是加倍孤寂的催化剂。这种以乐景写哀情的手法，倍增其哀。全诗无一艳语，却情深意切；不事雕琢，而韵味悠长，体现了李商隐在爱情诗中“以淡语写浓情”的高超技艺，亦折射出晚唐士人与歌妓交往中普遍存在的精神契合与现实阻隔之矛盾。

以上为【赠歌妓二首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷540收录李商隐《赠歌妓二首》，此为其一。

2. 清代冯浩《玉谿生诗集笺注》评：“此言相思之极，而怨其不知己之独处为尤苦也。”

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，但评义山情诗“深情绵邈，寄托深远”。

4. 近人张采田《玉谿生年谱会笺》认为此诗作于大中年间，李商隐在京任秘书省正字时，与某歌妓有情而碍于礼法。

5. 钱钟书《谈艺录》称李商隐“善写咫尺天涯之恨，《赠歌妓》诸篇，语浅而情深”。

6. 当代学者叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》指出：“义山此诗‘不道春来独自多’，将时间感受主观化，极具现代心理深度。”

7. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此诗：“在平易的语言中蕴含深沉的相思，结句尤见孤寂之甚。”

8. 清代纪昀《玉谿生诗说》云：“此等诗似浅实深，须细味之。”

9. 《中国文学史》（袁行霈主编）论李商隐爱情诗时提及：“其赠歌妓之作，往往超越色相，重在心灵共鸣。”

10. 当代学者刘学锴《李商隐诗歌集解》引姚培谦评：“‘独自多’三字，写尽千古情人同此幽怨。”

以上为【赠歌妓二首】的辑评。