醉蓬莱 · 渐亭皋叶下
渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。
正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。
翻译文
树叶慢慢落在岸边之上，白云悠悠飘在高山之巅，秋雨之后天气初晴。华美的宫殿耸入高空，锁住象征吉祥兴隆的旺盛美好的云气。台阶旁边，新开的菊花深黄耀眼，盛开的芙蓉浅红醉人。华丽的殿宇洁净无尘，铜仙人承露盘里盛满了延年的甘露，碧蓝的天空明净如水。
正值太平盛世，皇帝日常处理纷繁的政务后有了更多闲暇，夜色清新，铜壶滴漏之声遥远婉转。南极星里有位老人正呈现治平、寿昌之祥瑞。这时候皇帝的车驾在何处呢？也许就在那清晰悦耳的管弦乐声中吧。明月微风中，汴京禁苑池沼波光鳞鳞，宫殿吹卷起了门帘。
版本二：
渐渐地，水边平地上树叶飘落，陇山上浮云飘动，秋日雨后初晴。华美的宫阙高耸入云，笼罩着葱郁祥瑞之气。嫩黄色的菊花开得深浓，木芙蓉花呈浅红色，靠近宫殿前的香阶石砌。天空澄净无尘，承露盘上凝结着清露，碧空如洗，宛如清水一般。
正值天下太平盛世，君王政务闲暇，夜色清朗明净，远处传来悠长的漏壶滴水声。在南方星空之中，有象征吉祥的老人星显现瑞兆。此时帝王正在巡游，御驾到了何处？只听得远处传来清越悦耳的管弦之声。太液池中波光荡漾，披香殿的帘幕轻轻卷起，月光皎洁，晚风轻拂。
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注释
醉蓬莱：词牌名，柳永自度曲。双调九十七字，上片十一句、下片十二句各四仄韵。
“渐亭”二句：化用南朝梁柳恽《捣衣诗》：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”亭皋（gāo），水边的平地。陇首，泛指高山之巅。
素秋：秋季。古代五行之说，秋属金，其色白，故称素秋。新霁（jì）：雨雪后初晴。
华阙中天：意谓华美的皇宫耸入高空。中天，高空。
锁：笼罩。葱葱：气象旺盛的样子。
拒霜：木芙蓉花的别称。冬凋夏茂，仲秋开花，耐寒不落，故名。
宝阶香砌：喻台阶之美且香。
玉宇：华丽的宫殿。
金茎：用以擎承露盘的铜柱。
升平：太平盛世。
万几：也作万机，指皇帝日常处理的纷繁政务。
澄鲜：清新。
漏声迢递：意谓漏声传到很远的地方。漏声，计时漏壶的滴水声。迢递，遥远。
“南极”二句：意谓老人星出现了，象征天下太平。司马迁《史记·天官书》：“狼比地有大星，曰南极老人。”唐张守节正义：“老人一星，在弧南，一曰南极，为人主占寿命延长之应。”
宸（chén）游：帝王之巡游。宸，北极星所在为宸，后借用为皇帝所居，引申为帝王的代称。
凤辇（niǎn）：皇帝的车驾。
度：按曲谱奏曲。管弦：管乐器和弦乐器，泛指乐器。
“太液”二句：化用上官仪《初春》：“步辇出披香，清歌临太液。”太液，太液池，又名蓬莱池，始建于汉武帝时，在长安建章宫北。此借指宋汴京宫中池苑。披香，即披香殿，汉代宫殿名。此借指宋汴京宫中殿宇。
1. 醉蓬莱：词牌名，双调九十七字，仄韵。
2. 亭皋（gāo）：水边的平地。亭，平；皋，水旁地。
3. 陇首：泛指山头，此处借指高处。
4. 素秋：秋天的别称，因秋属金，色白，故称“素秋”。
5. 霁（jì）：雨雪停止，天气放晴。
6. 华阙中天：华美的宫阙高耸于天际。阙，宫门前的楼观。
7. 锁葱葱佳气：笼罩着旺盛祥瑞之气。锁，环绕；葱葱，茂盛貌，常用于形容瑞气。
8. 拒霜：即木芙蓉，因其耐寒开花于霜降前后，故名“拒霜”。
9. 宝阶香砌：指宫殿前雕饰华美的台阶。
10. 金茎：汉代建章宫承露盘的铜柱，用以承接甘露，象征祥瑞。此处借指宫中设施。
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评析
《醉蓬莱·渐亭皋叶下》是宋代词人柳永创作的一首颂圣词。此词上片极写皇宫中的秋景，为太平盛世、皇帝出游铺下华美祥和的背景；下片写皇帝出游的情景。全词多处借用了前人的诗文、典故、传说，篇中对偶句俯拾皆是，形式多种多样。词意虽在歌颂皇帝，但缺少一些雍容华贵、富丽堂皇之态。
《醉蓬莱·渐亭皋叶下》是柳永晚年所作的一首应制词，风格庄重典雅，一改其惯常的婉约柔媚之风，转而描绘宫廷气象与盛世升平之景。全词以秋日霁景为背景，铺陈皇家宫苑的壮丽、夜色的宁静与帝王游幸的雍容气度，展现出对太平盛世的歌颂。此词虽为应制之作，却结构严谨，意象宏阔，语言清丽而不失厚重，体现了柳永在题材拓展上的努力与艺术上的成熟。
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赏析
这首词以“渐”字领起，从自然景象缓缓切入，描绘出一幅秋日初霁、天地清朗的画面。“亭皋叶下，陇首云飞”，既有空间的延展，又有时间的流动感，奠定了全词静谧而开阔的基调。接着转入对宫阙的描写，“华阙中天，锁葱葱佳气”，将视线引向人间至高之所——皇宫，赋予其神圣与庄严的色彩。
下片转入对帝王生活的描绘，不直写其人，而通过“漏声迢递”“管弦清脆”等听觉意象侧面烘托，含蓄而富有韵味。“南极星中，有老人呈瑞”借用星象吉兆，暗喻国运昌隆、君主圣明。结尾三句“太液波翻，披香帘卷，月明风细”，以景结情，画面优美，余韵悠长。太液池、披香殿皆为汉唐宫苑旧称，此处借古喻今，增强历史厚重感。
全词结构工整，上片写景，下片叙事兼抒情，层层推进，辞藻华美而不浮艳，音律和谐，充分展现了柳永驾驭长调的能力。尤其值得注意的是，此词摆脱了其一贯擅长的羁旅愁思或男女恋情，转向宫廷颂圣题材，显示出词人晚年试图融入主流文坛的努力。
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辑评
宋代王辟之《渑水燕谈录》：柳三变景祐末登第，后以疾更名永，字耆卿。皇祐间，久滞选调，入内都知史某爱其才，怜其潦倒，乘机荐之仁宗，以耆卿应制，耆卿方冀进用，欣然走笔，词名“醉蓬莱慢”。比进呈，上见首有“渐字”不悦，读至“宸游凤辇何处”，乃与御制真宗挽词暗合，上惨然。以读至“太液波翻”，曰：“何不言波澄？”乃掷于地。永自此不复进用。
宋代杨湜《古今词话》：柳耆卿祝仁宗皇帝圣寿，作《醉蓬莱》一曲······此词一传，天下皆称妙绝。盖中间误使“宸游凤辇”挽章句。耆卿作此词，惟务钩摘好语，却不参考出处。仁宗皇帝览而恶之。及御注差注至耆卿，抹其名曰：“此人不可仕宦，尽从他花下浅斟低唱。”
宋代魏庆之《诗人玉屑》：余谓柳作此词，借使不忤旨，亦无佳处。如“嫩菊黄深，拒霜红浅”，竹篱茅舍间，何处无此景物？方之李谪仙、夏英公等应制词，殆不啻天冠地履也。
宋代曾季狸《艇斋诗话》：柳三变词“渐亭皋叶下，陇首云飞”，全用柳恽诗也，柳恽诗云：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”
明代王世贞《艺苑卮言》：耆卿词论触讳，中间不能一语形容老人星，自是不佳。
清代焦循《雕菰楼词话》：柳屯田《醉蓬莱》词，以篇首“渐”字与“太液波翻”“翻”字见斥。有善词者问，余曰：“词所以被管弦，首用‘渐’以字起调，与下‘亭皋叶下，陇首云飞’字字响亮。尝欲以他字易之，不可得也。至‘太液波翻’，仁宗谓何不云‘波澄’，无论澄字前已用过。而‘太’字为徵音，‘液’为宫音，‘波’为羽音，若用‘澄’字商音，则不能协，故乃用羽音之‘翻’字。两羽相属，盖宫下于徵，羽承于商，而徵下于羽。‘太液’二字，由出而入，‘波’字由入而出，再用‘澄’字而入，则一出一入，又一出一入，无复节奏矣。且由‘波’字接‘澄’字，不能相生。此定用‘翻’字。‘波翻’二字，同是羽音，而一轩一轾，以为俯仰。此柳氏深于音调也。”
1. 《能改斋漫录》卷十六：“柳三变……尝作《醉蓬莱》词，误用‘宸游’‘凤辇’等语，仁宗览之不怿，由是不得志。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“《醉蓬莱》最不可为，刻板呆滞，易入套语。柳词独能庄雅，不失身份。”
3. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“此词气象堂皇，音节和雅，虽应制体，亦非俗手所能到。”
4. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写秋夜宫中景色，层次井然。上片写景，下片写宸游之乐，皆极富丽。”
5. 龙榆生《唐宋词格律》：“《醉蓬莱》为长调仄韵词，宜于铺叙，柳永此作堪称典范。”
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