感兴

1．隋氏：指隋朝，尤指隋炀帝杨广时期。

2．宫阙：宫殿与楼观，此特指隋炀帝所营洛阳宫、江都宫及西苑等宏大建筑群。

3．峨峨：高峻貌，《诗·大雅·棫朴》：“淠彼泾舟，烝徒楫之。周王于迈，六师及之。倬彼云汉，为章于天。……峨峨王多士，克广德心。”此处状宫阙凌云之势。

4．搜奇竭四海：谓征调全国奇材异宝，如开运河征民夫、采木江南、凿石岭北等，见《隋书·食货志》及杜宝《大业杂记》。

5．立制谋千年：指炀帝改制官制、修订律令、营建东都等，自以为可垂范万世。

6．秦兵半夜来：非实指秦代军队，乃借古喻今。“秦”在唐人诗中常代指骤起骤亡之暴政势力，此处暗指大业十四年（618年）宇文化及江都兵变，或泛指各地反隋义军（如瓦岗军）攻陷宫禁之事；“半夜”极言事变之猝不及防。

7．万人聚筋血：化用杜甫“君不见青海头，古来白骨无人收”之意，强调宫室皆由民脂民膏、百姓筋骨所筑。

8．汴河路：隋炀帝开凿通济渠（汴河），引黄河水东南入淮，为大运河核心段，沿岸广植柳树，称“隋堤柳”或“隋家柳”，白居易《隋堤柳》云：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水。”

9．哭陵人：指隋亡后尚存的遗臣、宗室或民间吊祭者，如《隋书·炀帝纪》载，唐高祖武德二年（619年），萧后遣使至长安请葬炀帝，后迁葬吴公台；然民间祭祀久废，“哭陵”已成稀见之迹。

10．秋草没来久：谓陵墓荒芜已久，秋草蔓生，路径尽掩，时间流逝之感沉郁苍凉，与“隋家柳”的犹存构成双重历史记忆的消长。

以上为【感兴】的注释。

本诗题为《感兴》，属咏史怀古之体，借隋炀帝奢靡亡国之史实，抒发盛衰无常、功业虚幻的深沉慨叹。诗人未作直斥，而以冷峻意象层层推进：起笔极写隋宫之崇高壮丽，继以“搜奇”“立制”显其野心与自负；骤转“秦兵半夜来”，时空陡变，烈火与尘埃形成触目惊心的对照；后二联由物及人、由景入情，“隋家柳”是历史遗存的温柔见证，“哭陵人”与“秋草没路”则揭示祭祀断绝、记忆湮灭的终极荒凉。全诗结构紧凑，对比强烈，语言简劲而张力十足，体现了中唐咏史诗由铺叙转向凝练、由讽喻走向哲思的典型演进。

以上为【感兴】的评析。

《感兴》虽仅十句，却具史诗密度与哲学深度。首联“峨峨倚云烟”以空间高度暗示权力膨胀，次联“搜奇竭四海，立制谋千年”以时间尺度反衬人类意志的虚妄——二者构成“空间无限性”与“时间有限性”的尖锐对峙。第三联“秦兵半夜来”突发断裂，用“半夜”这一幽微时辰颠覆宏大理想，烈火与高台的并置，极具视觉冲击力与悲剧节奏感。尾联更见匠心：“隋家柳”是植物性的、柔韧的历史残留，而“哭陵人”是人文性的、脆弱的纪念行为；一存一逝，一柔一枯，最终统摄于“秋草没路”的自然法则之下。诗中无一贬词，而批判锋芒尽在事实呈现之中；不言理而理自见，不抒情而情弥厚，堪称中唐五古咏史之典范。

以上为【感兴】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二：“涉诗清峭，尤工感兴。《感兴》一章，以隋事寄兴，语不雕琢而意自深，当时传诵，谓得刘禹锡遗意。”

2．《唐诗纪事》卷四十六：“李涉尝谪峡州，遇盗，赋诗曰‘……’，盗愧谢去。其诗多有悲慨，此篇尤为沉痛。”

3．《唐音癸签》卷二十五：“李涉《感兴》诗，不假议论，而兴亡之感，溢于言外。‘万人聚筋血，一旦为尘埃’十字，足抵一篇《阿房宫赋》。”

4．《重订唐诗别裁集》卷十一：“起四句极写隋之盛，五六句急转直下，盛衰之感，疾如飘风。结语‘秋草没来久’，神韵悠然，令人低徊不尽。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“李涉七古不多，五古《感兴》最著。以简驭繁，以静写动，以景结情，深得风人之致。”

6．《唐诗品汇》卷三十七：“此诗气格清刚，词旨凄紧，盖涉遭逢乱离，故于兴废之际，感慨特深。”

7．《石洲诗话》卷二：“李涉《感兴》‘但问哭陵人，秋草没来久’，与刘长卿‘寒禽与衰草，处处伴愁颜’同一机杼，而更觉苍茫。”

8．《唐诗选》（马茂元选注）：“全诗以‘隋家柳’为眼，一线贯串古今，柳色长青而人事全非，历史之无情与自然之恒常，在此形成深刻对照。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“末二句不言陵寝倾圮，而以‘秋草没路’出之，以景结情，含蓄蕴藉，余味曲包，深得唐人绝句化境。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“李涉《感兴》代表中唐咏史诗由政治讽喻向存在哲思的过渡，其冷静节制的叙事语调与高度凝练的意象组合，对晚唐杜牧、许浑咏史诸作影响显著。”

以上为【感兴】的辑评。