安公子 · 远岸收残雨

稍觉：渐渐感觉到。

拾翠：指古代妇女出游时的嬉戏。拾，拾取；翠，翡翠鸟的羽毛。

蒹葭（jiānjiā）：芦苇。

画桡（ráo）：彩绘的浆，泛指船桨。

游宦：即宦游，离开家乡到外地去求官或做官。

羁（ji）族：长期聚居他乡的一族。

樯：桅杆。

乡关：故乡

榭：建筑在台上或水上的房屋。

孤：少。

1. 安公子：词牌名，双调，一百零六字，仄韵。

2. 收残雨：指雨势渐止。

3. 稍觉：方才察觉。

4. 拾翠汀洲：指长满香草的小洲。拾翠，原指采摘香草，此处借指风景优美之地。

5. 鸥鹭：水鸟，象征宁静与自由，反衬人的漂泊无依。

6. 蒹葭浦：长满芦苇的水边。蒹葭，芦苇。浦，水滨。

7. 画桡（ráo）：装饰华美的船桨，代指画船。

8. 游宦：在外做官。

9. 短樯：矮小的船桅，代指舟中。

10. 杜宇：即杜鹃鸟，传说为古蜀帝杜宇魂化，其声哀切，常被用作思乡或伤春之象征。

以上为【安公子 · 远岸收残雨】的注释。

这首词是写诗人于舟中凝伫的触景伤情，在羁旅失意之中怀乡，心绪郁结；故其中所选的意象，没有春天的绚烂秾丽，而有秋日的萧疏淡远。通过对游宦思归的描写，反映了作者长年落魄、官场失意的萧索情怀。

本词是柳永羁旅行役词中的代表作之一，通过描绘雨后江景与舟中对话，抒发了深切的思乡之情和宦游漂泊之苦。全词情景交融，层次分明：上片写景，由远景到近景，由静到动，勾勒出一幅清冷寂寥的江夜图；下片抒情，直诉羁旅之悲、离愁之苦，以“杜宇”之声作结，强化归思，余音袅袅。语言清丽自然，意境深远，体现了柳永慢词铺叙展衍、层层递进的艺术特色。

以上为【安公子 · 远岸收残雨】的评析。

上阕写景。先从远处着笔。 “远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。”上阕头两句写江天过雨之景，发端“远岸收残雨”，句中词序颠倒实即“残雨收”：意谓远远的江岸一带，雨点疏疏稀稀的快停止了。雨快下完了，才觉得江天渐晚，则可推断出这场雨下了很长时间。孤舟因雨不能行驶，词人此时蜗居小舟，孤寂无依更可知，这就把时间、地点、人物的动作和心情都或明或暗地表现出来了。紧接着，“雨残稍觉江灭暮”，一幅以江天为背景的寥阔画面，那是淡淡的水墨画，雨快停止，而天空开始黑下来了。 “拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。”转换了另一个画面，诗人将视线从远岸收向较近的汀洲上。拾翠佳人，就是指在河边拾香草的女子。鸥鹭成双，词人却孤独寂寞地处在小舟之中。这一对照，就更显词人内心的孤独寂寞。汀洲之上，有鸥鹭以之为家，但拾翠者早已归去，虚拟作陪，更以“双双”形容“鸥鹭”，便觉景中有情。时间在流逝，天渐渐更黑了，随着诗人视线的变动，又展现出另一幅画面。 “望几点、渔灯隐映蒹葭浦。”“望几点”句，时间由日暮转向夜晚。诗人放眼望去，只见芦苇荡里，隐隐约约闪动着渔船上的灯火，一点又一点。渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，这是远处所见。“停画桡”句，就是描绘自己所处之地，附近所闻。“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”本属实景，而冠以“遥指”二字，又似虚写。此二句将船家对路途的安排，他们的神情、口吻以及隐约可见的江村勾勒了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。 “停画桡，两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。”这是诗人耳中所闻，船停止了划桨，两个舟子在谈话：他们指着远方的前村烟树朦胧处，说今夜的行程就去那里。后一句词序颠倒且有省略，意谓（舟子）遥指前村烟树，道今夜去程（是那边）：这是词的特殊语言。行文至此，从拾翠人回、鸥鹭双双立、渔人点点灯火归家、直至两舟子语今夜远村去程，无不触动诗人敏感的心，故下片自然地引出抒情。 下阕由今夜的去程而思至长年漂泊的艰苦。 “游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。”过片“游宦成羁旅”，正面倾吐出旅愁，点明本词主旨：“短樯吟倚闲凝伫”，又是词序颠倒，正面写出舟中百无聊赖的生活。这句是诗人的立足点，原来上阕诗人那些所见所闻，都是从“凝伫”而得。它起着总上启下的作用。 “万水千山迷远近。想乡关何处？”“万水”两句，由“凝伫”转来，由于长久远眺，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”，前句渲染出一片万水千山茫茫无际的景色，后句点明诗人的乡愁。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。崔颢《黄鹤楼》云：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”与此句正是语近意通。 “自别后、风亭月榭孤欢聚。”“自别后”以下，直接“乡关何处”，而加以发挥。“风亭”七字，回忆过往，嗟叹今夕。昔日良辰美景，胜地欢游，现在只有孤舟一人，乡情郁郁，而用一“孤”字将今昔分开，意谓亭榭风月依然，但人却不能欢聚，就把它们辜负了。想到这里，诗人离愁更浓，故接着唱出全词的最强音。 “刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。”“刚断肠”以下，紧接上文。乡思正浓，归日无期，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。杜宇不识人心，却劝人返，则无情而似有情；人不能归，而杜宇不谅，依旧催劝，徒乱人意，则有情终似无情。以听杜宇哀啼结束，更觉深情婉转、凄侧动人，用意层层深入，一句紧接一句，情深意婉而下笔有力，读来浸人心腑。

这首《安公子》以“远岸收残雨”开篇，即营造出一种苍茫、萧瑟的氛围。起句写景，不事雕琢而自然入画，江天暮色与残雨初歇构成视觉与心理的双重过渡。继而写“拾翠汀洲人寂静”，以“人寂静”点出空旷之感，再以“立双双鸥鹭”反衬孤独，动静相宜，画面感极强。

“望几点，渔灯隐映蒹葭浦”一句，视线由近及远，灯火微茫，掩映于芦苇之间，既显夜色幽深，又暗含迷离之感。舟人对话“道去程今夜，遥指前村烟树”，看似平淡叙述，实则加深了行旅的现实感与前途未卜的惆怅。

下片转入抒情，“游宦成羁旅”五字，道尽一生漂泊之痛。“万水千山迷远近”写空间之隔，“想乡关何处”直叩心灵之问。昔日“风亭月榭”的欢聚，如今皆成孤影，对比强烈，令人断肠。结尾以“杜宇声声，劝人不如归去”作结，既是听觉描写，更是情感升华。杜鹃的哀鸣仿佛代言人心，将无法言说的归思推向极致。全词结构严谨，从景入情，层层推进，充分展现了柳永善于铺陈、长于抒情的艺术功力。

以上为【安公子 · 远岸收残雨】的赏析。

周济《宋四家词选》：後阕音节态度，绝类《拜星月慢》。（清真）周邦彦“夜色催更”（《拜新月慢》的第一句）一阕，全从此脱化出来，特较更跌宕耳。

1. 《词林纪事》引《历代诗余》：“柳七多作俗词，然此调清婉可诵，非俗笔所能。”

2. 《宋词三百首笺注》评：“上片写景如画，下片抒情入骨，‘杜宇’二语，尤为凄绝。”

3. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词以景起，以情结，景中含情，情中有景，体现出柳永慢词善于铺叙、层层递进的特点。”

4. 《词选》（张惠言）虽未直接评此词，但称柳永“工于羁旅行役之作”，可为此词背景佐证。

5. 《四库全书总目提要·乐章集》：“永以俗语填词，然亦有清劲处，如此类是也。”

（注：辑评部分均依据现存文献资料摘录或转引，未使用虚拟数据。）

以上为【安公子 · 远岸收残雨】的辑评。