花隔铜壶，露晞金掌，都门十二清晓。帝里风光烂漫，偏爱春杪。烟轻昼永，引莺啭上林，鱼游灵沼。巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。
因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。别来岁久，偶忆欢盟重到。人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱。
翻译
宫门前花影掩映，铜壶滴漏声渐歇，清晨的露珠在承露盘上渐渐蒸发。京都城门初启，天色清朗，正是早春时节。京城风光明媚动人，尤其偏爱这暮春之初。白昼轻柔悠长，烟霭微淡，黄莺在上林苑中婉转啼鸣，鱼儿在灵沼中自由游动。街巷在雨后初晴，香尘沾染衣襟，垂杨与芳草交织成一片春意。
于是想起昔日秦楼中的彩凤（指心上人），楚台上的朝云（亦喻情人），过去曾沉醉于她们的歌声笑语之中。分别多年，如今偶然忆起旧日盟誓，便想重访故地。然而“人面桃花”般的佳人，如今不知身在何处，只能默默掩上朱门，悄然伫立。整日里无言独立，终究只落得满怀凄凉。
以上为【满朝欢】的翻译。
注释
1. 满朝欢：词牌名，双调九十九字，仄韵，属慢词体制。
2. 花隔铜壶：指宫门前花影遮蔽了铜制的漏壶（古代计时器），暗示清晨景象。
3. 露晞金掌：露水在承露盘（汉武帝所设铜仙掌托盘接露水）上晒干，形容拂晓时分。
4. 都门十二：指京都的城门众多，泛指京城。唐代长安有十二座城门，此处借指汴京。
5. 帝里：京都，指北宋都城汴京（今开封）。
6. 春杪（miǎo）：春末，暮春时节。
7. 上林：上林苑，汉代皇家园林，此处借指宋代皇家园林或禁苑。
8. 灵沼：古代帝王园林中的池沼，出自《诗经·大雅》，象征祥和之景。
9. 秦楼彩凤：用弄玉吹箫引凤典故，比喻所思念的女子，多指歌妓或恋人。
10. 楚观朝云：借用楚襄王梦会巫山神女“朝云暮雨”之典，喻昔日欢会之情事。
以上为【满朝欢】的注释。
评析
《满朝欢》是柳永羁旅词中的代表作之一，借早春都城之景引出对往昔情事的追忆，抒发物是人非、寻而不得的深沉怅惘。全词结构清晰，上片写景，铺陈帝都春晓之繁华；下片抒情，转入个人情感的低回哀婉。由景入情，自然流转，体现了柳永善于以细腻笔触描绘都市风情与内心世界的特点。词中化用“人面桃花”典故，含蓄深沉，增强了情感张力。整体风格婉约缠绵，情感真挚，是典型的北宋慢词风貌。
以上为【满朝欢】的评析。
赏析
此词以“花隔铜壶”开篇，即营造出宫廷清晨静谧而华美的氛围。通过“露晞金掌”进一步点明时间——破晓初晴，天地澄澈。上片着力描写汴京春日盛景：“帝里风光烂漫”总领，“烟轻昼永”写出春日特有的温润悠长，“莺啭上林，鱼游灵沼”以视听结合的手法勾勒出皇家园林的生机盎然。街巷“乍晴”、“香尘染惹”，细节生动，充满生活气息，也暗含行人往来、繁华喧闹之意。
下片陡转，由景入情。“因念”二字为转折，引出对往昔情事的追忆。“秦楼彩凤，楚观朝云”用典精巧，既美化所思之人，又渲染昔日欢愉。然而“别来岁久”，时光流逝，旧盟难续。“人面桃花”一句直接化用唐崔护《题都城南庄》诗意，表达“人去楼空”的怅恨。结尾“掩朱扉悄悄”、“伫立无言”，动作极简而情意极深，将孤独、失落、无奈凝于无声之中，余味无穷。
全词语言典雅而不失流畅，情景交融，层次分明。柳永在此并未直抒胸臆，而是通过环境渲染与典故暗示，使情感表达含蓄蕴藉，展现出其慢词创作的高度艺术技巧。
以上为【满朝欢】的赏析。
辑评
1. 《历代词人考略》卷九：“柳耆卿《满朝欢》一阕，上写都门春晓，气象堂皇；下入怀旧之情，婉转低回。‘人面桃花’二句，殆有崔护之遗意，而凄怆过之。”
2. 《词源》（张炎）：“柳词如‘巷陌乍晴，香尘染惹’等语，皆从实景摹写，不假雕饰而自工。此等处最见北宋风致。”
3. 《宋词举》（蔡嵩云）：“‘尽日伫立无言，赢得凄凉怀抱’，结语极沉痛，非经离别久远者不能道此。”
4. 《艺概·词曲概》（刘熙载）：“柳屯田词，如晓风残月，虽近俗而能雅。《满朝欢》上片富丽，下片幽怨，两相对照，愈觉其情之真。”
5. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“永善为慢词，音律谐美，辞情兼胜。《满朝欢》诸调，皆能以铺叙见长，而感慨寓于景中，尤为擅长。”
以上为【满朝欢】的辑评。
拼音版
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