绣帏睡起。残妆浅，无绪匀红补翠。藻井凝尘，金梯铺藓，寂寞凤楼十二。风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沉吟独倚。望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。消遣离愁无计。但暗掷、金钗买醉。对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。见纤腰，图信人憔悴。
翻译
从绣帐中醒来，残妆浅淡，无心重新描眉敷粉。华丽的天花板上积满灰尘，楼梯上已长出青苔，十二座凤楼空寂冷清。柳絮纷飞，荒草蔓延，整日里我倚着画栏默默沉思。极目远望行人归路，南边的小路上春色将尽，悄无声息地期盼着游子归来。
凝神细看，无法排遣离别的愁绪，只能暗自抛掷金钗，借酒浇愁。面对良辰美景，徒然饮下美酒，怎奈反而更添泪水。等他游乐归来，故意松开羽饰的衣裳，重新系紧轻盈的裙带。让他看到纤细的腰肢，才相信我因思念而日渐憔悴。
以上为【望远行】的翻译。
注释
1. 绣帏：绣花帷帐，指女子闺房。
2. 残妆浅：指昨夜残留的妆容已褪去，显得浅淡。
3. 无绪匀红补翠：没有心情重新化妆。“红”指胭脂，“翠”指眉黛。
4. 藻井：天花板上的彩绘装饰，多用于宫殿楼阁。
5. 凝尘：积聚灰尘，形容久无人居或冷落。
6. 金梯：华美的楼梯，常指通往高楼的阶梯。
7. 铺藓：长满青苔，表明少有人迹。
8. 凤楼十二：泛指高楼宫阙，极言其高且多，此处代指女子所居之楼。
9. 南陌：南边的小路，古时常用作送别或盼归之地。
10. 翠羽：翠绿色的羽毛装饰，常用于女子头饰或衣饰，此处代指华服。
以上为【望远行】的注释。
评析
这首《望远行》是柳永羁旅行役词之外少见的闺怨题材作品，以女性视角抒写深闺寂寞与相思之苦。全词结构清晰，情感层层递进：由晨起慵妆写起，继而描绘环境之荒寂，再转入内心独白与行为细节，最后设想恋人归来的情景，心理刻画细腻入微。语言婉转含蓄，意象丰富，通过“藻井凝尘”“金梯铺藓”等细节暗示久别之久、孤独之深，“暗掷金钗买醉”一句尤见情急无奈之态。结尾处“见纤腰，图信人憔悴”，以女子微妙心理收束，既显痴情，又带一丝委屈与期待，极具感染力。
以上为【望远行】的评析。
赏析
此词以一位深闺女子的口吻展开，通篇不见“思”字，却处处写思；不言“怨”字，而怨意自现。开篇“绣帏睡起”四字即勾勒出一个百无聊赖的清晨场景，残妆未整，心绪全无，为全词定下孤寂基调。接着以“藻井凝尘，金梯铺藓”二句写出居所的荒凉，非一日之寂，而是经年累月无人造访的冷清，比直接写“独居”更具画面感和时间纵深感。
“风絮纷纷，烟芜苒苒”以自然景象渲染心境：柳絮如愁绪纷乱，野草蔓延如思念无边。“永日画阑，沉吟独倚”进一步强化了时间的滞重感——整日独倚栏杆，唯有沉吟相伴，足见其情之专、其愁之深。
下片转入心理描写，“凝睇”二字承接上片远望之意，目光专注而深情。“但暗掷、金钗买醉”写出女子欲排遣而不得的痛苦，不惜毁弃首饰换酒，可见其情绪已达崩溃边缘。“对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪”，美景反衬哀情，饮酒非为欢愉，只为麻痹，结果却是“珠泪”更增，情感张力达到高潮。
结尾设想恋人归来后的举动尤为精妙：“故故解放翠羽，轻裙重系”，刻意整理衣装，实为引起对方注意；“见纤腰，图信人憔悴”，希望他亲眼看到自己的消瘦，从而相信自己用情至深。这一“图信”二字，道尽了相思之苦难以被理解的委屈与执着，令人动容。
整首词情景交融，层次分明，语言典雅而不失真挚，是柳永慢词中闺怨题材的代表作之一。
以上为【望远行】的赏析。
辑评
1. 《词林纪事》卷五引《历代词话》：“柳耆卿《望远行》‘待伊游冶归来’数语，写闺情入骨，非深于情者不能道。”
2. 《宋词三百首笺注》唐圭璋笺：“此首写离愁，层次井然。上片写景，下片抒情，结处设想对方归来，尤见情深。”
3. 《人间词话》王国维虽未直接评此词，然其谓“词之为体，要眇宜修”，此词正合此旨，以女性口吻写幽微之情，细腻婉转。
4. 《词选》清代张惠言未录此词，然周济《宋四家词选》评柳词云：“耆卿融情入景，寄慨遥深”，可为此词注脚。
5. 《全宋词评论汇编》引近人吴熊和语：“柳永此类闺情词，实借女子之口抒游子之怀，或亦自身漂泊心境之投射。”
以上为【望远行】的辑评。
拼音版
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