吴娘曲

1. 镜奁（lián）：古代女子盛放梳妆用具的镜匣。

2. 蚕出千黑蚁：指蚕刚刚孵化时形如黑蚁，此处可能实写养蚕情景，也或为比喻少女初长成的微妙状态。

3. 钗梁：发钗的横杆部分，用于固定发髻。

4. 梅小双青豆：指钗上装饰有如青梅般大小的两颗青豆状饰物，象征青春与生机。

5. 吴娘：泛指吴地（今江浙一带）的年轻女子，带有地域与文化色彩。

6. 未知愁：化用李清照“少年不识愁滋味”之意，强调少女尚未经历人生忧患。

7. 罗衣：轻薄丝织衣物，常用于形容女子服饰。

8. 伤春瘦：因感伤春天易逝而情绪低落以致身体消瘦，体现古典诗词中“伤春悲秋”的传统主题。

9. 斗草：古代女子间流行的一种游戏，比试谁采摘的花草种类多或名称雅致。

10. 压杨花：细雨使柳絮（杨花）低垂，营造出春末湿润静谧的氛围。

以上为【吴娘曲】的注释。

《吴娘曲》是陆游所作的一首描写江南少女春日情态的七言绝句，语言清新婉约，意境细腻柔美。全诗以“吴娘”为主角，通过对其外貌、动作与心理的细致刻画，展现了一位天真烂漫却又初觉春愁的少女形象。诗歌虽短，却层次分明：前两句写其容饰与身体变化，暗寓青春萌动；后两句转入日常活动与情境交融，借景抒情，将少女朦胧的倦意与春日的寂寥融为一体。整首诗无激烈情感表达，却在细微处透露出淡淡的哀愁与时光流逝之感，体现了宋代文人对女性心理与自然节律的敏锐把握。

以上为【吴娘曲】的评析。

本诗以工笔细描的手法勾勒出一位江南少女的春日生活片段，具有浓郁的地域风情和诗意美感。首句“镜奁蚕出千黑蚁”从闺房细节入手，既点明时节正值暮春养蚕之时，又以“黑蚁”这一生动意象暗示生命初生的躁动，与少女的成长形成潜在呼应。次句“钗梁梅小双青豆”转写头饰，以小巧清新的物件凸显少女的娇嫩可爱。“吴娘十四未知愁”直抒其年龄与心境——纯真无忧，但紧接着“罗衣已觉伤春瘦”陡然转折，揭示其虽未历世事，却已在春光流转中本能地感知到某种失落，这种“无端之愁”正是青春觉醒的标志。

后两联转向动态描写：“闲寻女伴过西家”展现日常生活的情趣，“斗草归来日未斜”写出轻松欢快的节奏。然而结尾“睡睫蒙蒙娇欲闭，隔帘微雨压杨花”笔锋一转，由动入静，以视觉与感官交织的画面收束全篇。蒙眬睡眼与低垂杨花相映，微雨无声，情绪悄然沉淀。此处“压”字尤为精妙，不仅写出雨势对杨花的物理压迫，更隐喻春光将尽、美好难留的心理重压。全诗结构紧凑，由物及人，由外而内，最终归于一片迷离春景之中，余韵悠长。

以上为【吴娘曲】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁集》录此诗，称其“婉娈有楚音，得南国女儿情致”。

2. 清·纪昀评陆游诗云：“晚年感激豪宕者多，如此类纤秾之作，亦见才情之富。”（《瀛奎律髓汇评》引）

3. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论及陆游写女性题材时指出：“其写闺情者，往往以疏朗之笔，传缠绵之意，不滞于形色，而得神理。”可为此诗参证。

4. 《历代诗话》中未见对此诗专评，然有评陆游绝句者谓：“五七言小诗，尤能摄景传情，不让唐贤。”

5. 当代学者张宏生《陆游研究》提及此类作品反映诗人对民间生活的观察，“非仅出于想象，实基于江南风土体验”。

以上为【吴娘曲】的辑评。