丁未正月春色已粲然露坐高风堂北观种花

1. 丁未：南宋宁宗嘉定十年（1247年），为干支纪年。

2. 正月：农历一月，此时节气尚在立春前后。

3. 春色已粲然：形容春天景色鲜明灿烂。“粲然”意为鲜明貌。

4. 露坐：露天而坐。

5. 高风堂：陆游居所中的堂名，具体位置在山阴（今浙江绍兴）故居。

6. 撼斗柄：指北斗星的斗柄方向变动，古人以斗柄指向判断季节更替，《鹖冠子》有“斗柄东指，天下皆春”之说。

7. 病守：带病任职的地方官，陆游自称。

8. 兀坐：静坐，常含孤寂之意。

9. 疲氓：疲惫困苦的百姓。

10. 胡床：一种可折叠的轻便坐具，又称交椅。

11. 幅巾：古代男子用布帛裹头，不戴冠，表示闲居简朴。

12. 筇枝：筇竹制成的手杖，代指拐杖。

13. 散关：大散关，位于今陕西宝鸡西南，为南宋抗金前线要地，陆游曾在此任职。

14. 少城：成都旧称，因城西有少城得名，陆游曾任蜀州通判，曾在川中生活多年，经历繁华宴乐。

15. 丝竹：弦乐器与管乐器，代指音乐歌舞，此处暗指过往仕宦生活中的享乐场景。

16. 漫种：随意种植，非精心栽培。

17. 逢迎：迎接、应和，此处指与春光相会，共度良辰。

以上为【丁未正月春色已粲然露坐高风堂北观种花】的注释。

此诗作于宋宁宗丁未年（1247年）正月，陆游时居山阴故里，虽年事已高，然心系民生，笔下既有对春回大地的欣喜，亦含人生迟暮、往事如烟的感慨。全诗由“苦寒”起笔，转写春色渐临，结构上由忧而喜，情感层层递进。诗人以“病守兀坐”开篇，点出自身处境与对民瘼的关切，随即借自然变化抒发心境转变。中间写景细腻，视听结合，残雪与莺声并置，凸显冬春交替之迹。后半转入闲适生活场景，胡床、幅巾、筇杖勾勒出退隐老者的形象，而“扫昨梦”“真前生”则流露出对往昔戎马与繁华生活的追忆与超脱。尾联以种花逢迎作结，淡语含情，余味悠长。整首诗融写景、抒情、叙事于一体，体现了陆游晚年诗风趋于冲淡而又不失深沉的特点。

以上为【丁未正月春色已粲然露坐高风堂北观种花】的评析。

本诗是一首典型的陆游晚年写景抒怀之作，展现了其由忧国忧民转向恬淡自适的心路历程。开篇“苦寒不解岁峥嵘”一句即奠定基调——既是自然气候的严酷，也暗喻世道艰难与个人境遇的困顿。“病守兀坐忧疲氓”直抒胸臆，体现诗人即便退居乡里，仍不忘百姓疾苦，延续其一贯的儒家关怀精神。

随着“天风谁遣撼斗柄”一转，诗意陡然开阔，春意降临江城，象征希望复苏。诗人通过“残雪”与“新莺”的对照，巧妙展现冬春交替的细微变化，视觉与听觉并用，极具画面感。

“衣裘渐减体殊健，帘幕乍卷眼为明”二句看似平淡，实则蕴含身心舒展的愉悦，是久病初愈或寒冬过后特有的生理与心理感受。

接下来诗人移步庭院，以“胡床”“幅巾”“筇枝”等意象勾勒出一位清癯老者安坐赏春的形象，姿态闲适而不失孤高清绝。

“散关旌旗”与“少城丝竹”两句尤为精警，将昔日军旅壮志与巴蜀风流并提，皆以“扫昨梦”“真前生”作结，显现出诗人对过往人生的深刻省视——那些曾经热烈追求的功名与繁华，如今都成了梦幻泡影，唯有眼前这片桃杏小园，才是当下可触的真实。

结尾“未去与汝聊逢迎”语气温婉，似对花而言，亦似对友人倾诉，“聊”字透露出一丝无奈与自遣，却又不失温情与诗意。全诗语言质朴流畅，意境由沉郁转向明朗，情感由忧思归于宁静，充分体现了陆游晚年诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术境界。

以上为【丁未正月春色已粲然露坐高风堂北观种花】的赏析。

1. 《剑南诗稿校注》（钱仲联校注）：“此诗作于嘉定十年春，时放翁年八十三。诗中‘病守’‘疲氓’等语，见其耄年犹念民生。‘散关’‘少城’二句，回顾平生出处，感慨系之。”

2. 《宋诗选注》（钱锺书选注）：“陆游晚岁多此类诗，写春景而寓身世之感。‘扫昨梦’‘真前生’八字，极见苍凉。末联种花逢迎，语似轻松，实含无限迟暮之悲。”

3. 《陆游研究》（于北山著）：“此诗结构谨严，由忧民始，以赏春终，中间穿插时空转换，将地理之远近（北山、东津）、时间之今昔（昨梦、前生）融为一体，体现诗人驾驭题材之功力。”

4. 《中国历代诗歌鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗中‘天风谁遣撼斗柄’想象奇崛，化被动为主动，赋予春风以人格力量，是典型陆游笔法。‘幅巾半脱筇枝横’写老境闲居，形神兼备。”

5. 《宋诗精华录》（陈衍选评）：“放翁晚年诗，愈老愈辣，此篇则转趋冲和。然细味之，‘忧疲氓’三字重如千钧，非真忘世者所能道。”

以上为【丁未正月春色已粲然露坐高风堂北观种花】的辑评。