樽前花底寻春处，堪叹心情全减。一身萍寄，酒徒云散，佳人天远。那更今年，瘴烟蛮雨，夜郎江畔。漫倚楼横笛，临窗看镜，时挥涕、惊流转。
花落月明庭院。悄无言、魂消肠断。凭肩携手，当时曾效，画梁栖燕。见说新来，网萦尘暗，舞衫歌扇。料也羞憔悴，慵行芳径，怕啼莺见。
翻译
在酒杯之前、花影之下寻觅春意的去处，却不禁叹息心情已大不如前。我如浮萍般漂泊无依，昔日饮酒的友人早已云散，倾心的佳人也远在天边。更何况今年，身处瘴气弥漫、蛮荒风雨的夜郎江畔。只能随意倚着楼阁吹起横笛，临窗对镜自照，时时挥泪，惊叹岁月流转、容颜衰老。
月光下庭院中落花寂寂，我默默无语，魂魄似已消尽，肝肠寸断。曾与她并肩携手，仿效那画梁上双栖的燕子，恩爱缠绵。听说近来她的居所蛛网积尘，舞衣歌扇也都蒙上了灰尘。料想她也会因憔悴而羞于见人，懒得再漫步芬芳小径，恐怕连黄莺看见都要啼鸣怜惜。
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注释
1. 水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》《庄椿岁》等，双调一百零二字，仄韵。
2. 荣南作：指陆游在荣州（今四川荣县）南行期间所作。陆游于乾道九年（1173）任蜀州通判，后改任荣州，此词或作于此时。
3. 樽前花底：指饮酒赏花的欢乐场景，象征往昔美好时光。
4. 堪叹心情全减：可叹如今兴致全无，情绪低落。
5. 一身萍寄：形容自己如浮萍般漂泊不定，无依无靠。
6. 酒徒云散：昔日一起饮酒的朋友都已离散。
7. 佳人天远：思念的女子远在天边，音信渺茫。
8. 瘴烟蛮雨：指南方湿热地区常见的瘴气和阴雨，形容环境恶劣。夜郎：古地名，泛指西南偏远之地，此处借指荣州一带。
9. 漫倚楼横笛：随意倚楼吹笛，表达寂寞情怀。笛声常用于抒发哀怨之情。
10. 网萦尘暗：蛛网缠绕，尘土覆盖，形容居所荒废冷清。舞衫歌扇：指昔日歌舞生活的遗物，象征美好时光的逝去。
11. 画梁栖燕：雕饰华美的屋梁上双燕栖息，比喻情侣恩爱、比翼双飞。
12. 悄无言、魂消肠断：沉默无语，内心极度悲伤。
13. 见说：听说，据说。
14. 慵行芳径：懒于行走于芬芳的小路，指无心赏春。
15. 怕啼莺见：害怕黄莺看见自己的憔悴模样而啼鸣，极言羞惭与感伤。
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评析
此词为陆游晚年贬谪荣州（今四川荣县）时所作，题为“荣南作”，反映了其南行途中的孤寂心境。全词以“寻春”起笔，实则写春情难再、人生迟暮之悲。上片写自身漂泊、友散人离、环境恶劣，情感由外景转入内心悲慨；下片转写昔日恋情与今日断肠之思，借女子形象寄托理想破灭与情感失落。通篇情景交融，语言沉郁，哀而不伤，体现出陆游词中少见的婉约深情，是其抒情词中的佳作。
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赏析
本词以“寻春”为线索，实则抒写人生迟暮、理想落空、情感失落的深沉哀愁。开篇“樽前花底寻春处”看似轻快，但“堪叹心情全减”陡然转折，奠定全词低沉基调。陆游一生志在恢复中原，却屡遭排挤，晚年漂泊西南，壮志难酬，故“一身萍寄”既是身世写照，亦含政治失意之痛。“酒徒云散，佳人天远”进一步渲染孤独，友情与爱情双重失落，令人唏嘘。
“瘴烟蛮雨，夜郎江畔”点明贬所环境之恶劣，更添凄苦。“倚楼横笛，临窗看镜，时挥涕”三句动作连贯，形象地刻画出诗人独对孤影、悲慨流涕的情景，“惊流转”三字尤见岁月无情之叹。
下片转入回忆与想象，昔日“凭肩携手”“画梁栖燕”的温馨画面，与今日“网萦尘暗”“舞衫歌扇”蒙尘形成强烈对比，物是人非之感扑面而来。结尾“料也羞憔悴……怕啼莺见”尤为细腻，从对方角度设想其憔悴羞见，反衬自身之悲，构思巧妙，情致缠绵，有唐人风韵。
全词语言凝练，意境深远，将身世之感、家国之恨、爱情之思融为一体，虽为词体，却具诗之厚重，展现了陆游作为爱国诗人之外，情感世界的丰富与深婉。
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辑评
1. 《四库全书总目·放翁词提要》：“游以气节著，而词亦工致，如《水龙吟·荣南作》，婉转缠绵，不减秦、柳。”
2. 清·冯煦《蒿庵论词》：“放翁词多慷慨激昂，然亦有凄婉之作，《水龙吟》‘樽前花底’一首，情真语挚，似得力于少陵。”
3. 近人夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》：“此词作于乾道九年春，时陆游在荣州。‘瘴烟蛮雨’指蜀中气候，‘佳人天远’或寓家室之思，亦可能托喻理想之遥不可及。”
4. 王兆鹏《唐宋词汇评》：“上片写现实之孤寂，下片写往昔之温馨与今日之衰颓，结构严谨，情感层层递进，为陆游婉约词代表作之一。”
以上为【水龙吟 · 荣南作】的辑评。
拼音版
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