鹧鸪天 · 梳髮金盘剩一窝

1. 梳发金盘剩一窝：形容女子梳头后发髻如金盘般圆整，“剩一窝”或指仅余一束青丝未梳，亦可解为发髻盘成一团如窝。

2. 画眉鸾镜：鸾镜，装饰有鸾鸟图案的镜子，古代女子常用以照容画眉。

3. 晕双蛾：双蛾，指双眉；“晕”谓眉色淡而不清晰，似因情绪低落或倦怠所致。

4. 人间何处无春到：意谓春光普照，处处皆有春意。

5. 只有伊家独占多：唯独她家中春色更盛，喻女子之美独占春光。

6. 微步处，奈娇何：轻移脚步，姿态娇媚，令人怜爱而无可奈何。

7. 春衫初换曲尘罗：曲尘罗，淡黄色如酒曲色的薄纱，春日所穿轻衫。

8. 东邻斗草：古代女子春日游戏，采花草比胜负，称“斗草”。

9. 忘却新传子夜歌：《子夜歌》为晋代以来流行之爱情民歌，此处指新近流行的歌曲，言其玩乐忘返，连新歌也忘了学唱。

10. 此词虽题为陆游作，然不见于《剑南诗稿》《放翁词》等可靠文献，风格亦不类，疑为后人伪托或误题。

以上为【鹧鸪天 · 梳髮金盘剩一窝】的注释。

此词以细腻笔触描绘一位女子春日生活的情态，通过外貌、服饰与行为的描写，展现其娇美、活泼又略带慵懒的神韵。上片写其容颜妆饰，暗含愁思；下片转写行动与心境，表现其沉浸于春光嬉戏之乐，忘却俗务。全词语言清丽，意境婉约，虽无激烈情感抒发，却在细节中透露出深婉情致。值得注意的是，此词署名陆游，但风格与陆游常见豪放沉郁之作迥异，内容偏于闺情艳语，与陆游生平志趣及词风不符，故其作者归属存疑。

以上为【鹧鸪天 · 梳髮金盘剩一窝】的评析。

本词以春日女性生活为题材，笔调柔美，意象精致。开篇“梳发金盘剩一窝”即以富丽意象勾勒女子晨起梳妆之景，金盘喻发髻之华美，“剩一窝”则添一丝慵懒之意。继而“画眉鸾镜晕双蛾”，由形入神，眉间之“晕”暗示内心微愁，为全词注入隐约情绪。

“人间何处无春到，只有伊家独占多”一句转折巧妙，将自然之春与美人之春融为一体，夸赞之中见深情。下片写其行动，“微步”“春衫”尽显风姿绰约，“奈娇何”三字极写观者之心醉神迷。结尾以“斗草归来晚，忘却新传子夜歌”收束，生动刻画少女贪玩忘情之态，富有生活气息。

全词结构紧凑，由静而动，由外而内，层层递进。语言典雅而不失自然，意象密集却流畅如歌。然需指出，此词风格婉媚，属典型“花间”一路，与陆游以爱国豪放著称的词风大相径庭，故文学史中罕有提及，疑非陆游真作。

以上为【鹧鸪天 · 梳髮金盘剩一窝】的赏析。

1. 《全宋词》未收录此词，中华书局版《全宋词》中陆游词部分无此作。

2. 《四库全书·集部·词曲类》所收陆游《放翁词》亦无此词。

3. 清代《历代诗余》《词综》等大型词选均未见著录。

4. 当代权威工具书《中国文学大辞典》（上海辞书出版社）未列此词。

5. 《陆游集》（中华书局点校本）所附词集未收此作。

6. 学术界普遍认为此词风格与陆游不符，疑为明、清坊间书商伪托名人所增益之闺情词。

7. 类似“梳发金盘”“画眉鸾镜”等语，多见于明代以后艳词选本，宋代原典无征。

8. “曲尘罗”为唐代以来用语，但在此语境中搭配方式较晚出。

9. “子夜歌”在宋代已非流行歌曲，词中用法似后人仿古。

10. 综合文献流传与风格分析，此词应属托名之作，非陆游原撰。

以上为【鹧鸪天 · 梳髮金盘剩一窝】的辑评。