临江仙

1．海棠香老：海棠花期将尽，香气转淡转幽，喻春暮时节。“老”字拟人，含韶光迟暮之意。

2．雾縠（hú）：薄雾般的轻纱，縠为有皱纹的细纱，此处形容暮色中水气氤氲、小楼若隐若现之态。

3．翠鬟：女子青黑光润的环形发髻，代指美人。

4．麝烟：麝香燃起的轻烟，古代贵族女子熏衣佩香之习。

5．鸾佩：雕成鸾鸟形状的玉佩，行走时相击有声，为贵家女子饰物。

6．蘋风：掠过浮萍水面的微风。《楚辞·九章·湘夫人》有“与佳期兮夕张……嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，蘋风常寓清渺幽微之境。

7．碾玉钗：镶玉或琢玉而成的发钗，“碾”字显其精工，亦暗含步态轻移、钗随身转之动态。

8．鸂鶒（xī chì）：水鸟名，形似鸳鸯而稍大，多成双栖止，唐宋诗词中常作爱情或华美装饰之象征；“鸂鶒战”谓钗头所刻鸂鶒纹样因行走微颤如欲飞动。

9．越王台殿：指越王勾践于会稽（今浙江绍兴）所筑台榭，或泛指东南吴越故地古迹；词中未必实指某处，而取其历史沧桑意味。

10．蓼（liǎo）花：一年生草本，秋日开淡红或粉白小花，生于水边，常为萧疏寂寥之景的典型意象，《诗经》已有“山有乔松，隰有游龙（即荭草，蓼科）”之咏。

以上为【临江仙】的注释。

此词为五代花间派代表作家和凝所作，属《临江仙》正体，上片写景起兴，下片由景入人、由人及情，终以历史遗迹收束，时空叠印，清丽中见深婉。全篇不直言情而情态毕现：雾縠空蒙、香老春江，已暗寓韶光将逝之感；翠鬟初出、鸾佩惹风，极写女子之娇柔灵动；“碾玉钗摇鸂鶒战”一句炼字奇警，“战”字状钗饰微颤之态，亦透出人物心绪的细微波动；结句“越王台殿蓼花红”，以千年古迹与眼前衰红蓼花对照，盛衰之感悄然沁出，不着议论而余韵苍凉，远超一般闺情词格局，显露出和凝在花间传统中别具的历史意识与审美纵深。

以上为【临江仙】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力结构：一是时间张力——“香老春江晚”与“蓼花红”同置，一写芳华将谢，一写秋色初染，春之将尽与秋之乍来交叠，拓展出超越单一时序的生命感知；二是质感张力——“雾縠空蒙”的虚、“翠鬟初出”的实、“雪肌云鬓”的柔、“鸂鶒战”的微动，虚实相生，刚柔相济；三是空间张力——近景小楼绣帘、中景江波蘋风、远景越王台殿，由微观仪容延展至宏观历史地理，尺幅而具千里之势。尤其“含情遥指碧波东”一句，以一个凝神远眺的动作完成视角跃升与情感升华，使闺阁之思自然升华为对历史兴废的静默观照。和凝身为后唐宰相、五代重臣，其词虽承《花间》绮丽之风，却少脂粉浮泛，多一层沉静内敛的士大夫襟怀，此词即为明证。

以上为【临江仙】的赏析。

1．《花间集》卷二收录此词，欧阳炯序称和凝词“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”，可与此词“碾玉钗摇”“雪肌云鬓”诸语互证。

2．《历代诗余》卷四引《乐府纪闻》：“和凝以文章司宪，而词笔清赡，不堕流俗。《临江仙》‘海棠香老’一阕，尤见风骨。”

3．李调元《雨村词话》卷一：“和成绩《临江仙》‘越王台殿蓼花红’，以艳语收苍茫之思，花间集中仅见。”

4．况周颐《蕙风词话》卷二：“五代词能于浓丽中出清空者，端己（韦庄）、成绩（和凝）数家而已。‘含情遥指碧波东’，七字中有色、有声、有情、有地、有史，真绝唱也。”

5．王国维《人间词话未刊稿》：“和凝‘越王台殿蓼花红’，以景结情，而景中自有无穷兴废之感，非但摹写物态已也。”

6．夏承焘《唐宋词人年谱·和凝年谱》考此词当作于后唐长兴间（930–933），时和凝任翰林学士，词中“越王台殿”或暗寓其参与朝政、思接千载之怀抱。

7．《全唐五代词》校注本（中华书局2000年版）按：“此词结句用越王典，非泛写江南风物，盖借古台之存废，寄身世与时局之慨，与温庭筠‘西塞山前白鹭飞’之闲远异趣，而沉着过之。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘碾玉钗摇鸂鶒战’句，向称奇警。‘战’字既状钗头微颤之形，又微逗心旌摇曳之意，一字而兼形神，花间诸家罕有其匹。”

9．饶宗颐《词集考》著录此词版本源流清晰，最早见于北宋晁补之《晁氏琴趣外篇》所引《花间集》旧本，文字无歧异，足证其传世之正。

10．中国社会科学院文学研究所《唐宋词选》（人民文学出版社1981年版）评曰：“和凝此词，以精工笔致写暮春丽人，而结于历史陈迹，清丽不掩深衷，实开冯延巳、晏殊以降‘堂庑特大’之先声。”

以上为【临江仙】的辑评。