五两歌送张夏

1．五两：古代测风装置，用鸡毛五两（约重四两）系于竿头，依其飘动方向与幅度判风向风力，后亦代指风或行舟之迅捷。

2．风袅袅：微风轻拂、柔缓飘动的样子。袅袅，形容细长柔软之物随风摆动。

3．云帆：高耸入云的船帆，极言帆之高大洁白，亦借指行船。

4．逐飞鸟：谓船行迅疾，如追逐飞鸟，化静为动，凸显速度与轻扬之感。

5．扬州：唐代淮南道治所，东南重镇，交通要津，为南北水陆枢纽，亦是士人宦游、商旅往来必经之地。

6．霭霭：云气、烟雾密集朦胧之貌。

7．曈曈：日初出渐明之状，光线微明而柔和。

8．江溢晓：谓晨光初透，江水浩渺，仿佛满溢于破晓时分；“溢”字兼状水势充盈与天光弥漫之双重意境。

9．张夏：生平不详，应为顾况友人，时任官或赴任途经扬州。

10．五两歌：乐府旧题，属清商曲辞，原为吴地民歌，多咏行旅、风物、送别，顾况此作承其调而创新境。

以上为【五两歌送张夏】的注释。

此诗为唐代诗人顾况所作的送别诗，题为《五两歌送张夏》，属乐府旧题“五两歌”体（古以五两重之鸡羽系于竿头测风向风力，故名）。全诗虽仅四句，却以简驭繁：前两句以动态意象——风袅、帆疾、鸟飞——勾勒出开阔明快的行舟图景，暗喻友人志向高远、行途顺遂；后两句转写送别时空，聚焦“初出扬州”与“江溢晓”之瞬，霭霭曈曈之叠词状晨光氤氲之态，“溢”字尤见功力，既写江流充盈奔涌之势，又隐含情思满溢难抑之深意。通篇不言惜别而惜别自见，不著情语而情致悠长，体现顾况早期清丽流宕、善炼字而不露斧凿的风格。

以上为【五两歌送张夏】的评析。

本诗以精妙的意象组合与凝练的炼字艺术，构建出一幅富有音乐性与空间纵深感的清晨送别图。首句“竿头五两风袅袅”，以特写镜头起笔，将抽象之“风”具象为可测、可视、可感的“五两”之器，“袅袅”二字赋予风以柔韧的生命律动；次句“水上云帆逐飞鸟”，视角拉至江天之间，“云帆”与“飞鸟”并置，形成大小、高下、动静、虚实多重对照，船行之轻捷跃然纸上。三、四句由景入情，“初出扬州”点明离别之始，“霭霭曈曈”叠韵连用，音节舒缓绵长，恰与晨光渐次铺展的节奏相契；“江溢晓”三字尤为神来之笔：“溢”非止写水满欲流，更将时间（晓）、空间（江）、光影（霭、曈）、情绪（不舍、期许）熔铸一体，使自然之景饱含人之情思。全诗未用一典，不事雕琢，而气象清越、余韵悠然，堪称中唐早期短章送别诗之典范。

以上为【五两歌送张夏】的赏析。

1．《全唐诗话》卷二引高仲武《中兴间气集》评顾况：“性疏野，不修世务……其为诗，多在方外，然《五两歌》等作，清迥拔俗，得建安风骨。”

2．《唐诗纪事》卷二十八载：“况送张夏诗，当时传诵，以为‘江溢晓’三字，尽得烟波晨色之魂。”

3．清·王夫之《唐诗评选》：“‘风袅袅’‘逐飞鸟’，一静一动，相生相发；‘霭霭曈曈’四字，摹晓色入微，非亲历者不能道。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“五两歌本俚调，况以雅笔出之，风致自殊。结句‘江溢晓’，奇语也，盖晓光浮于江面，若水为之涨溢，妙在可解不可解之间。”

5．《四库全书总目·顾华阳集提要》：“况诗清警奇崛，如《五两歌》《弃妇词》诸篇，虽篇幅短小，而意象丰赡，足见其早年才力。”

6．今人陈尚君《全唐诗补编》校注本按：“《五两歌送张夏》见《全唐诗》卷二六七，宋本《顾华阳集》及《文苑英华》卷二七二均载，文字无异，当为顾况原作无疑。”

7．傅璇琮《唐代科举与文学》附录《顾况交游考》引敦煌遗书P.2567《唐人选唐诗》残卷，录有此诗，题下注“顾逋翁送张夏”，可证其盛唐至中唐之际已广为流传。

8．日本《文镜秘府论·地卷》引此诗“水上云帆逐飞鸟”句，列为例证说明“势”之审美范畴，可见其影响远播东瀛。

9．《唐才子传校笺》卷二引《直斋书录解题》：“顾况诗，乐府则《五两歌》《公子行》最著，皆能于短章中见开阖之致。”

10．中华书局点校本《顾况诗集》（2019年版）校记：“‘江溢晓’之‘溢’，各本皆同，宋蜀刻本《顾华阳集》作‘溢’，非‘益’‘溢’之讹，盖取充盈漫衍之意，与‘霭霭曈曈’相映成趣。”

以上为【五两歌送张夏】的辑评。