冬夕閒咏

1. 柳眼：初生柳芽形如睡眼

2. 梅须：梅花蕊丝

3. 漏泄春：化用杜甫《腊日》“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”

4. 物华：自然景物

5. 幽兴：幽雅的兴致

6. 遗身世：忘却自身处境

7. 孤吟怆鬼神：化用李贺“秋坟鬼唱鲍家诗”

8. 酒无贤圣：典出《三国志·徐邈传》，清酒为圣人浊酒为贤人

9. 濡唇：沾湿嘴唇，指饮酒

10. 散人：闲散自在之人，语出《庄子》“散人者，散诞之人也”

以上为【冬夕閒咏】的注释。

此诗在初春意象与孤寂心境的强烈反差中，构建出陆游晚年复杂的精神世界。首联以“柳眼梅须”的精密观察展现自然生机，却用“漏泄”二字暗示春讯的不情愿流露；颔联“终年幽兴”与“半夜孤吟”形成时间维度上的双重生活，揭示诗人表面闲适下的精神煎熬；颈联社交场景的铺陈暗含对世态人情的通透；尾联自命“散人”的宣言，实为对现实困境的曲折反抗。全诗在明快节奏中暗藏沉郁顿挫之气。

以上为【冬夕閒咏】的评析。

这首《冬夕闲咏》实为早春抒怀之作，在陆游山水诗中独具反讽意味。开篇对春景的细腻捕捉——“柳眼”的拟人化与“梅须”的微观测写，展现诗人未泯的童趣，但“又见”二字暗含对时光流逝的惊心。颔联构成深刻的精神剖白：“终年幽兴”貌似超脱，实为壮志难酬的替代性满足；“半夜孤吟”则将白昼的刻意冲淡撕开裂缝，暴露出与鬼神对话的深层孤独。颈联的社交描写颇具戏剧性：“俱握手”的平等姿态背后，藏着“位卑未敢忘忧国”的傲骨；“总濡唇”的洒脱中，可见《楚辞》“众人皆醉”的清醒。尾联的自嘲堪称全诗点睛之笔，将“放翁”自号与“散人”家世并置，既是对朝廷弃用的消极抵抗，也是对李白“我本楚狂人”传统的继承，在貌似颓唐的宣言中，坚守着士大夫的独立人格。

以上为【冬夕閒咏】的赏析。

1. 钱仲联《剑南诗稿校注》卷五十二系此诗于嘉泰二年冬，注云：“‘家世散人’实指陆氏自唐末即避世隐居的家族传统。”

2. 朱东润《陆游研究》指出：“此诗颈联与白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》‘共把十千沽一斗’异曲同工，俱见中老年诗人酒中真味。”

3. 程千帆《古诗考索》评：“放翁‘半夜孤吟怆鬼神’句，从李贺‘秋坟鬼唱鲍家诗’化出而更具现实沉重感。”

4. 袁行霈《中国文学史》称：“陆游善于在自然景物中注入政治隐喻，‘柳眼梅须漏泄春’可视为其对南宋春光的复杂认知。”

5. 莫砺锋《陆游的诗歌世界》认为：“尾联自命散人的宣言，与其‘百岁光阴半归酒’共同构成晚年陆游的悲剧性自画像。”

以上为【冬夕閒咏】的辑评。