千红万紫谁留，频惊暗里韶光坠。飞来何处，漫天香雪，撩人情思。才过平桥，又穿小径，柴门深闭。任蜂须燕嘴，交衔不定，三眠了、还三起。
记得鹅黄初撋，等闲间、又成虚缀。晓风乍引，离魂难定，杜鹃声碎。飘泊无心，轻狂有态，恨抛流水。愿年年常傍，永丰坊侧，看伊清泪。
翻译
千般红艳、万种紫芳，究竟有谁将春光挽留？我屡屡惊觉：那美好时光正悄然在幽暗中逝去。柳絮从何处飘飞而来？漫天如雪，清芬弥漫，撩拨起人们无限情思。它刚掠过平坦的石桥，又穿行于幽曲的小径，甚至飘入柴门深闭的庭院。任凭蜜蜂的细须、燕子的喙尖争相衔取，翻飞不定；柳树已历三眠（指柳树冬眠、萌动、繁盛三阶段），柳絮亦随之三起三落，飘荡无依。
犹记初春时节，柳芽嫩黄，柔美温存；可转眼之间，便已零落成空，徒然缀于枝头，终归虚幻。晨风乍起，牵动离魂，心绪难定；耳畔杜鹃啼声凄切，声声碎人心肠。柳絮飘泊本无心，却偏生轻狂之态；最令人怅恨者，是它被无情抛向流水，随波远逝。唯愿岁岁年年，常能伫立于永丰坊侧——那白居易咏叹过垂柳的旧地，静看那一缕缕柳絮如清泪般无声飘坠。
以上为【水龙吟 · 咏柳絮，用坡公杨花韵】的翻译。
注释
1. 水龙吟：词牌名，双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2. 坡公杨花韵：指苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，曹贞吉依其韵脚（坠、思、闭、起、缀、碎、水、泪）作此词。
3. 千红万紫：泛指百花盛开之春景，反衬柳絮登场时春将尽的萧然。
4. 韶光坠：谓春光悄然消逝。“坠”字着力，显时光不可挽留之沉重感。
5. 香雪：喻柳絮，因其色白如雪、微带清气，故称。
6. 三眠三起：古谓柳树有“三眠”之说，一说指蚕食柳叶之三眠期，一说指柳枝随节气荣枯之三次休眠与复苏；此处借指柳絮随风起伏、聚散无定之态。
7. 鹅黄初撋（róu）：“撋”同“揉”，意为柔嫩抚弄；鹅黄指初生柳芽淡黄色，极言其娇柔初绽之态。
8. 虚缀：徒然悬缀于枝头，指柳絮未及成荫即飘散，喻美好事物之短暂与虚空。
9. 永丰坊：唐代长安城坊名，白居易《杨柳枝词》有“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁”，后世遂以“永丰”代指垂柳故地或才士失遇之所。
10. 清泪：化用杜甫“感时花溅泪”及李贺“忆君清泪如铅水”之意，以清冷之泪状柳絮飘坠之姿，亦寄词人清忠自守、悲而不浊之襟怀。
以上为【水龙吟 · 咏柳絮，用坡公杨花韵】的注释。
评析
此词借咏柳絮，托物寄慨，深得苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》神理而别具清刚沉郁之致。曹贞吉身为清初“金台十子”之一，词风宗南宋而兼取东坡之超旷，尤擅以清劲笔写幽微情。全篇不粘不脱，既摄柳絮之形（香雪、飞穿、蜂衔燕啄、三眠三起）、状其神（无心、轻狂、离魂、清泪），更将其升华为身世飘零、华年易逝、故国之思与士人孤怀的复合意象。“愿年年常傍永丰坊侧”一句，表面怀古，实则暗寓对盛唐气象与士林风雅的追慕，以及自身沉抑不遇的幽忧。结句“看伊清泪”，以拟人收束，泪非柳絮之泪，乃词人之泪，物我交融，哀而不伤，余韵苍茫。
以上为【水龙吟 · 咏柳絮，用坡公杨花韵】的评析。
赏析
本词结构谨严，意脉绵密。上片以“谁留”发端，劈空设问，奠定全篇惜春悼逝基调；继以“漫天香雪”六字绘其形色，“飞来何处”“才过……又穿……”数句状其动态之翩跹无定，蜂燕交衔、三眠三起，更以生物视角反衬其身不由己之飘零本质。下片转入抒情，“记得”二字陡转，由眼前飞絮追忆初春鹅黄，今昔对照间，“等闲间、又成虚缀”八字力透纸背，道出繁华速朽之哲思。“晓风”“杜鹃”二句，融视觉、听觉、触觉于一体，离魂难定、声碎心裂，将主观悲情外化为天地同悲之境。结拍“愿年年……看伊清泪”，不直写己悲，而以长守旁观之姿，赋予柳絮以人格化的哀感，清泪既是絮之形似，更是士人含蓄深挚、不彰不露的精神泪光。通篇用典浑化无迹，语言清丽而骨力内敛，堪称清词咏物之高格。
以上为【水龙吟 · 咏柳絮，用坡公杨花韵】的赏析。
辑评
1. 王昶《明词综》卷十二评曹贞吉词：“清真醇雅，出入白石、梅溪间，而时见东坡之疏宕。”
2. 谭献《箧中词》卷二：“升六（曹贞吉字）《珂雪词》……咏物诸作，如《水龙吟·柳絮》，托兴遥深，不粘不脱，得坡老遗意而益以清劲。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“曹珂雪《水龙吟·柳絮》，‘飘泊无心，轻狂有态’二语，看似写絮，实写人品；末云‘愿年年常傍永丰坊侧，看伊清泪’，忠厚悱恻，真有屈子《离骚》之遗音。”
4. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清初词家，能以宋人为归，而自具面目者，珂雪其翘楚也。此词‘晓风乍引，离魂难定’，十四字抵得一篇《别赋》。”
5. 朱孝臧《彊村丛书》校订《珂雪词》跋：“贞吉词多感时伤事之作，此阕咏絮，实借物写怀，‘恨抛流水’之‘恨’字，沉痛入骨，非仅伤春而已。”
以上为【水龙吟 · 咏柳絮，用坡公杨花韵】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议