点绛唇

1．点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”“十八香”“南浦月”等，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。

2．吴藻：字蘋香，浙江仁和（今杭州）人，清代著名女词人、戏曲家，工诗词，善音律，有《花帘词》《香南雪北词》等。

3．木樨：即桂花，古称“木樨”，因叶似樨而花香清冽得名，分金桂、银桂、丹桂等，秋日开放。

4．馀花：指凋谢之余尚存枝头或初落未尽之桂花，非泛指残花，特显秋深花事将尽之况味。

5．把卷：手持书卷，谓读书；“把”为持、执之意，见于唐宋诗词，如杜甫“把酒从衣湿”。

6．浅碧罗杉：浅青绿色的轻薄丝质上衣；罗为轻软丝织品，杉为女子窄袖短上衣，清代闺秀常服。

7．称体：合身，恰如其分，见《礼记·深衣》“称其身则得其宜”，此处赞衣饰与人之清瘦风神相契。

8．西风扑：西风骤至，带有力度与猝不及防之感，“扑”字极具动感，非“吹”“拂”可代。

9．香玉：喻桂花，取其色洁如玉、气馥如兰之双重特质；亦暗用《世说新语》“朗朗如日月之入怀”类比清绝之质。

10．皴起黄金粟：“皴”原指国画中表现山石纹理的笔法，此处活用为西风使细小桂花（形如金粟）在肩头微微颤动、聚散如皴纹之状；“黄金粟”典出苏轼《八月十七日复登望海楼》“试问夜如何？夜已三更，金粟如粟”，以粟粒状桂花之细小繁密，兼喻其色黄质贵。

以上为【点绛唇】的注释。

此词以清空之笔写幽独之境，通篇不言愁而愁绪自生，不着情而情致宛然。上片写景兼及人之静态，“秋清”“开谢”“幽独”“簌簌”数语，已勾勒出萧疏淡远、略带寂寥的秋日庭院图；下片由衣饰转写风动花落之瞬息动态，“一肩香玉”奇语天成，将无形之香、微小之花、柔美之肩三者熔铸为可触可感的意象；结句“皴起黄金粟”尤为警策——“皴”本为山水画技法，状山石纹理，此处移用于桂花，既写西风拂过时花粒微颤如皴纹之态，又暗喻肌肤微寒起栗之生理反应，通感精妙，古今罕匹。全词气韵清越，格调高华，深得宋人小令神髓而别具清女性灵之婉丽。

以上为【点绛唇】的评析。

吴藻此词堪称清词中女性书斋美学之典范。其艺术成就集中体现于三点：其一，时空结构精严。以“庭院”为定点，“秋清”为时序，“木樨开谢”为物候节点，瞬间凝定出一个既具实感又富象征意味的审美空间。其二，感官通融浑成。“馀花簌簌”诉诸听觉，“浅碧罗杉”诉诸视觉，“一肩香玉”诉诸嗅觉与触觉，“皴起”则兼含视觉肌理与肤觉微寒，多重官能交织无痕。其三，用字炼意超逸。“扑”字擒住西风之劲，“皴”字翻新古典语汇，赋予自然物以书画笔意，使词境陡然升华为诗、书、画三绝交融之境。尤为可贵者，在于全词毫无闺怨习气，幽独而不哀苦，清冷而不枯寂，展现清代知识女性独立沉思、物我相契的精神高度。

以上为【点绛唇】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷四：“吴蘋香词，清妍婉丽，不堕纤佻，近承竹垞，远接易安，闺秀中不可多得。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“蘋香《花帘词》……如‘一肩香玉，皴起黄金粟’，真能以画理入词，前无古人。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清词中善状花者多矣，然以‘皴’字状桂，唯蘋香一人。此非力学可至，乃天机清妙，偶与造化相值耳。”

4．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴藻词笔清劲中见韶秀，此阕尤以‘皴起黄金粟’五字，摄尽秋桂神理，清空之极，几入化工。”

5．严迪昌《清词史》：“吴藻以士大夫式学养浸润词心，故其作虽出闺闼，而气格高骞，绝无脂粉气。‘皴起黄金粟’之喻，实乃词史中罕见之创造性语言实践。”

以上为【点绛唇】的辑评。