信手翻古人诗随所得次韵二首夜坐

1. 嶝嶒（léng céng）：形容山势高峻，此处比喻人体瘦削嶙峋的样子。

2. 夜窗影：夜晚窗纸上投射的人影，暗示独坐孤寂之景。

3. 八十遂当至：指自己年近或已达八十岁。陆游享年八十五岁，此诗应作于晚年。

4. 衰境：衰老的境地。

5. 食箪幸能尽：幸而还能吃完一竹筒或一竹篮的饭食，表示食欲尚存，身体略有恢复。

6. 药裹亦已屏：药物已经可以不用了。“屏”通“摒”，弃置之意。

7. 日铸：即日铸茶，宋代名茶，产于浙江绍兴会稽山日铸岭，陆游家乡附近，故常入诗。

8. 舌本味方永：舌根深处茶味悠长，喻生活细微之乐得以体会。

9. 不自晦：不能自我隐藏，指士人个性外露，难守低调。

10. 叔度：东汉名士黄宪字叔度，以德行宽厚著称，《后汉书》称其“汪汪若千顷陂”，极言其器量宏大。此处用以对比士人之躁进与自显。

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此诗为陆游晚年所作，题为“信手翻古人诗随所得次韵二首夜坐”之一，表现了诗人病后静夜独坐时的身心状态与人生感悟。全诗以瘦影起兴，直写衰老之状，却不陷于悲戚，反而在饮食、饮茶等日常细节中寻得恬淡之乐。后半转入哲理思索，借“锥处囊中”的典故感叹士人难以藏锋守拙，进而以黄宪（叔度）之宽厚博大作对比，表达对理想人格的向往。语言质朴而意蕴深远，体现了陆游晚年诗风由雄放渐趋沉静的特点。

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这首《夜坐》是陆游晚年病愈后夜中独思之作，情感内敛而思想深邃。开篇“病起瘦可惊，崚嶒夜窗影”以视觉形象切入，勾勒出一个形销骨立的老者剪影，极具画面感。这两句不仅写形体之衰，更烘托出夜深人静、孤影相对的寂寥氛围。

接着，“八十遂当至，何止践衰境”进一步点明年龄与生命阶段，语气看似平淡，实则蕴含对时光流逝的深切体认。“食箪幸能尽，药裹亦已屏”笔锋一转，从衰弱中见出一丝欣慰——尚能进食，无需服药，这是老人最朴素也最真实的幸福。

“汲泉煮日铸，舌本味方永”将日常饮茶升华为精神享受。日铸茶是故乡之物，煮茶品茗不仅是生理需求，更是文化记忆与心灵慰藉的体现。“舌本味永”四字精妙，既写茶香回甘，又暗喻晚年心境趋于平和，能在细微处品味人生真味。

后四句转入议论。“士苦不自晦，常若锥见颖”化用《史记·平原君列传》“锥之处囊中，其末立见”之典，慨叹读书人往往才情外露，难以韬光养晦，终致困顿。这既是普遍现象的观察，也可能包含诗人对自己一生耿直敢言、仕途坎坷的反思。

结尾以“叔度独何人，长陂渺千顷”作结，借用黄宪典故，树立一个胸襟广阔、涵养深厚的理想人格典范。与前文“锥见颖”的锐利形成鲜明对照，表达了诗人对内敛、包容、宁静人格境界的仰慕。整首诗由身及心，由实入虚，完成了从个体病痛到人生哲思的升华。

以上为【信手翻古人诗随所得次韵二首夜坐】的赏析。

1. 《宋诗钞·剑南诗钞》评陆游晚年诗：“晚岁益务平淡，杂以议论，然筋骨自在，风神犹劲。”此诗正可见其晚年风格之转变。

2. 钱钟书《谈艺录》云：“放翁忠愤之气，寄于诗者多矣。然暮年之作，渐归冲淡，如‘食箪幸能尽，药裹亦已屏’，语浅而情深，衰年哀乐，尽在其中。”

3. 莫砺锋《陆游诗歌研究》指出：“此诗以夜坐为题，实则写病后省思，由形体之衰引出对士人命运与人格理想的思考，典型体现了陆游晚年‘寓哲理于日常生活’的创作特点。”

4. 清·纪昀评此诗于《瀛奎律髓汇评》中虽未直接提及，但其论陆游绝句常称“老境苍然，自有不可掩之气”，与此诗气息相符。

5. 《历代诗话》中引明代学者语：“放翁七律多壮语，五言则清真有味，如‘舌本味方永’之类，咀嚼久之，乃觉醇厚。”

以上为【信手翻古人诗随所得次韵二首夜坐】的辑评。