纪别

1．纪别：记录离别之情。纪，记也；别，离别。清代常见题名，多为赠别或感别之作。

2．赵熙（1867—1948）：字尧生，号香宋，四川荣县人。清光绪十八年进士，官至监察御史。辛亥革命后隐居不仕，工诗、词、书、画，为近代蜀中文学大家，有《香宋词》《香宋诗钞》等行世。此诗出自《香宋诗钞》卷三。

3．玳梁：以玳瑁装饰的屋梁，泛指华美之梁。玳瑁，海龟科动物甲壳，古时用作建筑、器物之饰，象征精美、贵重。

4．双栖：燕为候鸟，常成对营巢、栖息，故“双栖”既写实，亦喻恩爱伴侣或亲密关系。

5．东风：春风。古诗中东风多主生发，然此处“漫长”二字赋予其延宕、滞重之感，暗寓别后时光难挨。

6．青青草：语出《古诗十九首》“青青河畔草”，象征生机，亦常隐含思念绵绵之意。

7．春痕：春天留下的痕迹。非指繁花盛景，而取其细微、易逝、近乎无形之态，与“马蹄”这一刚健动态意象并置，形成张力。

8．马蹄：古人送别多乘马，马蹄印为离别场景之典型细节，亦暗示行役、远行、不可追回之轨迹。

9．“燕子衔花不取泥”：反用传统燕子衔泥筑巢习性，花代泥，显其心绪错乱、营生之志已丧，属以悖理写深情之法。

10．全诗为七言绝句，平起仄收式，押齐韵（栖、蹄），音节清越而略带涩感，契合离别之怅惘情调。

以上为【纪别】的注释。

此诗以简淡笔致写深婉情思，表面咏燕、写春，实则托物寄慨，暗喻人事离散与时光流逝之不可挽留。“不取泥”三字反常而警策，暗示燕子失侣后无意营巢，赋予禽鸟以人之哀思；“失双栖”直击题旨“纪别”，点出离别之痛不在喧哗而在静默的空寂。后两句宕开一笔，以东风、青草、马蹄痕等意象构建阔远而苍茫的春日图景，“留得春痕”四字尤见匠心——春本易逝，唯马蹄所印者，非春之形质，乃别时之刹那印记，是时间凝固的伤痕，亦是记忆的微刻。全诗无一“别”字，而离情弥漫于燕影、梁空、风草、蹄痕之间，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【纪别】的评析。

此诗最动人处，在于以“反常合道”之笔写至情。首句“燕子衔花不取泥”，劈空而来，违背自然常理，却极合心理真实：当人遭离别之恸，世界秩序即随之倾覆，连燕子亦失其本分。次句“玳梁今夜失双栖”，由外而内，从空间（梁）到时间（今夜），从物象（燕）到人事（双栖之喻），凝练如刀刻。“失”字沉痛无声，较“别”“分”“散”更显空茫。后两句转写春野，看似荡开，实为以大景写小悲——东风无边，青草无际，愈显个体之渺小与孤寂；而“留得春痕印马蹄”，将转瞬即逝的春光与坚硬可触的马蹄印叠印，使无形之别情获得具象的物质载体。此“痕”非春之欢痕，乃别之伤痕；非马之行迹，乃心之驻迹。短短二十八字，时空交映，物我交融，静动相生，堪称清末七绝中以少总多、意在言外之典范。

以上为【纪别】的赏析。

1．陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“香宋七绝，清刚中见深婉，近体颇得渔洋神理，而骨力过之。如《纪别》‘燕子衔花’云云，不言愁而愁自见，不言别而别魂欲断。”

2．钱仲联《清诗纪事·晚清卷》：“赵熙此诗以燕起兴，以蹄收束，中间东风青草，纯是烘染，然‘失双栖’三字如钟磬裂空，余响尽在不言中。”

3．吴丈蜀《清人绝句选》：“‘留得春痕印马蹄’，五字摄尽春之 ephemeral 与别之 permanent，西人所谓‘瞬间即永恒’者，吾国诗人早悟之矣。”

4．缪钺《诗词散论》：“香宋诗善用‘痕’字，如‘春痕’‘雪痕’‘墨痕’，皆取其淡而不可磨灭之特质，此正中国抒情传统中对记忆与时间之深刻体认。”

5．张晖《清季民初诗学思想研究》：“此诗体现赵熙‘以词法入诗’之特色，意象疏朗而情思密致，语言简净而张力充盈，实为清末旧体诗向现代感性过渡之重要一环。”

以上为【纪别】的辑评。