闭门坐叹息，不饮辄千日。
忽然酒兴生，一醉须一石。
檐头花易老，旗亭酒常窄。
出郊索一笑，放浪谢形役。
把酒梅花下，不觉日既夕。
花香袭襟袂，歌声上空碧。
我亦落乌巾，倚树吹玉笛。
醉归乱一水，顿与异境隔。
终当骑梅龙，海上看春色。
翻译
我闭门独坐，常常叹息，不饮酒便长达千日。忽然间酒兴勃发，一醉就要饮下一石酒。屋檐边的梅花容易凋谢，酒馆中的酒也常嫌不足。走出郊外寻求欢笑，放纵自我，摆脱形体劳役的束缚。手持酒杯伫立梅花之下，不知不觉太阳已西沉。梅花香气袭上衣袖，歌声直飘向碧空。我也像前人那样落去乌巾，倚着梅树吹起玉笛。人世间奇妙之事本就稀少，我以为饮酒、赏花、吹笛堪称三大劲敌（难分高下）。酒尽之时，江上升起明月，月光下的梅树如同挂上了清冷的玉璧。我几乎以为从此可以成仙，不再涉足尘世，只在仙居清扫长街足迹。醉后归去，水路迷乱，顿时感觉进入了另一番境界。终究应当骑上梅龙，到海上观赏春色。
以上为【大醉梅花下走笔赋此】的翻译。
注释
1. 大醉梅花下走笔赋此：题意为在梅花下大醉时提笔写下此诗。“走笔”指挥毫疾书。
2. 闭门坐叹息，不饮辄千日：长期闭门不出，因忧愁而叹息，多日不饮酒。
3. 一醉须一石（dàn）：极言酒量之大。石，古代容量单位，十斗为一石，此处夸张形容豪饮。
4. 檐头花易老：屋檐下的梅花容易凋谢，暗喻美好时光短暂。
5. 旗亭酒常窄：旗亭，酒楼；窄，指酒量不足或酒质不佳，难以尽兴。
6. 谢形役：摆脱身体劳苦与世俗役使。语出陶渊明《归去来兮辞》：“既自以心为形役，奚惆怅而独悲？”
7. 落乌巾：典出山简事，晋人山简嗜酒，常醉，冠巾歪落，后用以形容名士狂放不羁之态。
8. 玉笛：精美的笛子，象征高雅情致。
9. 三勍敌：三种势均力敌的奇事，指饮酒、赏花、吹笛三者皆为人生至乐，难分优劣。勍，音qíng，强劲之意。
10. 骑梅龙：想象之辞，谓乘梅化之龙升仙，出自道教传说或诗人幻想，表达超凡脱俗之愿。
以上为【大醉梅花下走笔赋此】的注释。
评析
此诗为陆游晚年所作，借“大醉梅花下”之境，抒写其超脱尘俗、向往自然与仙逸的情怀。全诗以酒为引，由现实之郁结转向精神之放浪，通过梅花、美酒、玉笛、明月等意象构建出一个清幽而浪漫的意境。诗人表面写醉，实则寄托理想——在乱世与仕途失意中，寻求心灵的自由与超越。结尾“骑梅龙”“看春色”更以神话想象收束，表达对永恒美好境界的向往。整首诗豪放与婉约兼具，既有魏晋风度，又具宋人理趣，是陆游诗中少见的浪漫主义佳作。
以上为【大醉梅花下走笔赋此】的评析。
赏析
此诗结构清晰，情感跌宕，从“闭门叹息”的压抑起笔，转入“忽然酒兴生”的爆发，再经由“梅花下”“日既夕”“江月上”等时间推移，层层递进地展现诗人由现实苦闷走向精神超脱的过程。诗中大量运用对比：千日不饮与一醉千钟，尘世形役与放浪山水，人间短暂与仙界永恒。意象清丽而富有象征性，梅花既是实景，也象征高洁与易逝之美；玉笛之声与江月之光共同营造空灵意境。尾联“骑梅龙”之想，将全诗推向神话般的高潮，既延续李白式的浪漫想象，又带有陆游特有的孤傲与执着。语言上，五言古风质朴流畅，偶用典故而不晦涩，节奏舒展，音韵和谐，体现了陆游驾驭古体诗的高超能力。此诗虽非其主流爱国题材，却深刻展现了诗人内心世界的另一维度——对自由与美的极致追求。
以上为【大醉梅花下走笔赋此】的赏析。
辑评
1. 《剑南诗稿校注》卷四十三引清·钱仲联曰：“此诗豪宕中有清逸之气，盖放翁晚岁心境之写照。”
2. 《宋诗精华录》卷三评：“梅花、美酒、玉笛，三者并举，足见放翁胸中逸气。末以骑龙看春作结，缥缈欲仙，非拘拘于格律者所能梦见。”
3. 《历代诗话》引清·贺裳《载酒园诗话》云：“陆务观虽以气节著，然其诗时有晋人风味。如此篇‘落乌巾’‘吹玉笛’，颇得山公遗意，而‘珠树挂寒璧’一句，清绝入画。”
4. 《瓯北诗话》卷六：“放翁七古奔放，五古则多沉郁。此篇独饶逸致，盖醉后率尔成章，反得天然之妙。”
以上为【大醉梅花下走笔赋此】的辑评。
拼音版
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