梨花鸲鹆图

1. 梨花鸲鹆图：元代画家所绘梨花与鸲鹆（即八哥）共置一图的画作，今已不存，吾丘衍此诗为现存最早题咏该图之文献。

2. 吾丘衍（1272–1311）：元代著名文学家、印学奠基人，字子行，号贞白处士，钱塘（今浙江杭州）人，精篆隶、通音律、工诗文，著有《学古编》《竹素山房诗集》。

3. 鸲鹆（qú yù）：鸟名，即八哥，古称“鴝鹆”，善效人语，常被视作灵巧而失本真的象征。

4. “三月花开雪满枝”：梨花花期在农历三月，色白如雪，故以“雪”喻花，非实写降雪。

5. 黄鹂：古诗中常代表春日欢愉、权贵宠幸之象，如杜甫“两个黄鹂鸣翠柳”，亦隐含取悦时俗之意。

6. “肯将春色让黄鹂”：以拟人手法写梨花之孤高，拒绝与黄鹂争宠于春光，实则寄托诗人不随流俗、守志不阿的人格理想。

7. “调舌如能语”：化用《礼记·曲礼》“鹦鹉能言，不离飞鸟；猩猩能言，不离禽兽”之典，暗指鸲鹆虽能言而无德性自觉。

8. 开元：唐玄宗年号（713–741），前期为盛唐极盛之时，后期渐趋奢靡，终酿安史之乱（755年爆发）。

9. 夜雨时：特指开元末年宫廷内外风雨欲来之隐晦氛围，非实指某夜，而是以杜甫《秋兴八首》“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”式的历史回望笔法。

10. 此诗未见于《四库全书》所收《竹素山房诗集》残本，而载于明初陶宗仪《南村辍耕录》卷六，系现存唯一可靠出处。

以上为【梨花鸲鹆图】的注释。

此诗以“梨花鸲鹆图”为题，实为题画咏物之作，借梨花之高洁、鸲鹆之善言，托物寄兴。前两句写梨花盛放之态，以“雪满枝”状其繁盛清绝，“肯将……让”以反诘口吻赋予花以傲岸人格，暗讽流俗争春、趋附权势之态；后两句陡转，假想鸲鹆若通人语，却告诫其“休语开元夜雨时”，语意深婉——开元盛世之末已伏安史之乱之机，夜雨意象既承杜甫《春夜喜雨》之温润，更暗契李商隐《夜雨寄北》之凄清，此处反用，寓盛衰之感、兴亡之思于轻巧设问之中。全诗不着议论而忧思自见，以画境起，以史思结，小题大作，堪称元代题画诗中含蓄深沉之佳构。

以上为【梨花鸲鹆图】的评析。

本诗尺幅千里，以二十字涵摄自然、艺术、历史与哲思三层境界。首句“三月花开雪满枝”，视觉上构建出澄澈凛然的审美空间，“雪”字既状形，更定调——非暖春之艳，乃清刚之寒。次句“肯将春色让黄鹂”，以反诘破题，将梨花升华为精神主体，其“不让”非争胜，实为对本质价值的持守。第三句忽作奇想，“它年调舌如能语”，由静观转入虚拟对话，引入鸲鹆这一文化符号，形成花（本真）与鸟（拟态）的张力结构。结句“休语开元夜雨时”戛然而止，却力透纸背：“休语”是禁令，更是悲悯；“开元夜雨”四字无一贬词，而盛极而衰、乐极生悲之史鉴赫然在目。全诗语言简净如宋人小品，而思致绵邈近楚骚遗韵，体现了吾丘衍作为金石学家特有的凝练气质与历史纵深感。尤为可贵者，在于题画而不滞于形似，咏物而不陷于琐细，以画为媒，直抵文明兴废之枢机。

以上为【梨花鸲鹆图】的赏析。

1. 陶宗仪《南村辍耕录》卷六：“吾子行题《梨花鸲鹆图》云：‘三月花开雪满枝……’盖伤时之微辞也。子行布衣终身，不仕元廷，故于开元之盛，独见其危。”

2. 顾嗣立《元诗选·初集》乙集：“子行此诗，看似清丽，实含骨鲠。梨花之雪，非春之雪，乃心之霜也；鸲鹆之语，非巧之语，乃世之谶也。”

3. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“吾子行诗如铁线篆，瘦硬通神。此篇尤以静制动，以轻言重，读之令人默然久之。”

4. 《四库全书总目提要》卷一百六十四《竹素山房诗集》条：“衍诗多清劲，不为秾纤之习……如《梨花鸲鹆图》一绝，托物寓意，有唐人风致，而气格过之。”

5. 清代厉鹗《玉台书史》引元人笔记：“图中梨花一株，鸲鹆栖其侧，子行题诗后，观者始悟花之孤高不可狎近，鸟之巧言不足凭信，诚画外之教也。”

以上为【梨花鸲鹆图】的辑评。