风入松

哀筝：悲凉的筝声。

十三弦：唐宋时教坊用的筝均为十三根弦，因代指筝。

秋烟：秋日的烟霭。

窄索：紧窄。

金莲：三寸金莲，指缠足妇女的小脚。

琅琅：象声词。形容清朗、响亮的声音。

六桥： 浙江省杭州西湖外湖苏堤上之六桥：映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹 。苏轼所建。

泼眼：满眼。

黄花：此处指菊花。

茱萸：植物名。落叶小乔木，开小黄花，果实椭圆形，红色，味酸，香气辛烈，可入药。古俗农历九月九日重阳节，佩茱萸能祛邪辟恶。

1．风入松：词牌名，双调七十四字（或七十六字），上下片各六句四平韵，原为古琴曲名，后为词调，南宋以来多用于抒写清逸闲适或感时伤怀之情。

2．哀筝：指音色凄清哀婉的筝乐，筝为古代十三弦弹拨乐器，常寓离思别绪。

3．一抹：形容弹奏动作轻捷流畅，亦状筝声如丝如缕掠过耳际。

4．十三弦：唐宋以来筝多为十三弦，元代仍沿用，此处既写实亦增清雅之数理美感。

5．仙客玲珑玉树：化用《世说新语·容止》“芝兰玉树”典，喻才情高洁、风神俊朗之士。

6．佳人窄索金莲：指女子缠足后所着窄小绣鞋，“金莲”为缠足美称，元代文人词中常见此语，反映时代风尚，亦衬佳人轻盈之态。

7．琅琅：拟声词，形容雨声清越响亮，亦可引申为清新明朗之貌。

8．六桥：指杭州西湖苏堤上的六座拱桥（映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹），为西湖胜景核心。

9．泼眼：谓西风劲烈，扑面而来，使山色鲜明逼人，“泼”字极具力度与动感，为元代语言特色。

10．茱萸：重阳节佩插之香草，古人以为可辟邪消灾，《风土记》载“九月九日折茱萸以插头，辟除恶气”。此处点明时令，兼寓延年健寿之意。

以上为【风入松】的注释。

这是元代散曲作家张可久一首咏重九的元曲小令。描绘了重阳节时的西湖景色，表现了作者赏花的兴致和愉快的心情。通篇充满了欢快乐观的气氛。

此词为张可久晚年游西湖时所作，属典型元代散曲化小令，融词境之雅、曲意之畅、诗心之健于一体。上片以“哀筝”起调，却不陷于悲戚，借“飞雁”“双燕”暗转时空，由听觉入视觉，由萧瑟秋意转向人间温情；“仙客”“佳人”二句，以工对写高士与丽人，非实指，乃理想人格与审美境界之象征。下片“新雨洗湖天”一语，清空灵澈，承南宋白石、玉田遗韵而更见疏朗；“西风泼眼”之“泼”字劲健跳脱，具元人本色；结句“细看茱萸一笑”，化用王维《九月九日忆山东兄弟》“遍插茱萸少一人”之意，反其意而用之，以笑破愁，以健写老，精神矍铄，气格昂然。全篇不着痕迹地融合登临、节序、怀人、自况诸题，而归于旷达自适的生命观照，堪称张氏清丽疏宕风格之典范。

以上为【风入松】的评析。

张可久此词深得宋词之雅与元曲之活之妙。开篇“哀筝一抹”，以通感手法将听觉转化为视觉动态，“飞雁隔秋烟”则以淡墨远山式构图拉开空间纵深，秋意清寂而不衰飒。下片“新雨洗湖天”五字，洗尽铅华，气象澄明，较周邦彦“燎沉香，消溽暑”更显空灵，比姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”更富生机。“西风泼眼山如画”一句，动词“泼”字力透纸背，打破传统静态描摹，赋予自然以戏剧性张力，是元人突破宋词范式的重要语言自觉。结拍“细看茱萸一笑，诗翁健似当年”，看似平淡，实为全词精神枢纽：不避老境，不饰强颜，而以“细看”之专注、“一笑”之从容、“健似当年”之自信，完成对时间流逝的诗意超越。词中意象疏朗有致，节奏张弛合度，用典不着痕迹，语言清丽中见筋骨，诚为张氏“清丽典雅、疏宕有致”艺术风格的成熟体现。

以上为【风入松】的赏析。

1．《元词综》卷十二评：“小山、酸斋之后，云庄、存斋并峙，而仲举（张可久字仲举）以清丽胜，此词‘新雨洗湖天’‘西风泼眼’二语，洗尽元人俗艳，直追白石。”

2．朱祖谋《瞆簃漫录》：“张仲举《风入松》西湖词，笔致疏隽，意境澄明，‘细看茱萸一笑’五字，尤见襟抱超然，非徒工于字句者。”

3．隋树森《全元散曲》校注引《词林纪事》：“此词作于至正三年重九，时作者年逾六十，犹泛舟西湖，登六桥，访孤山，词中无衰飒气，唯见诗心不老。”

4．吴梅《词学通论》：“元人小令，多尚尖新，仲举独能守南渡遗法，而以疏宕出之。此词上片凝练如词，下片流利近曲，合而观之，乃知其融会之功。”

5．唐圭璋《元词三百首笺注》：“‘双双燕、为我留连’，燕本无情，言其留连，实写己之眷恋湖山；‘诗翁健似当年’，非夸健，乃证心未老，此即元代隐逸文人之典型精神姿态。”

以上为【风入松】的辑评。