钗头凤春思

1. 钗头凤：词牌名，又名《折红英》《寄芸窗兄》等，双调六十字，上下片各七仄韵，句式参差，节奏急促，宜于表达激切之情。

2. 张可久：元代著名散曲家，字小山，庆元（今浙江宁波）人，一生致力于散曲创作，存世作品数量居元人之首，风格清丽典雅，讲究辞藻与音律。

3. 红云岛：形容晨曦映照下的小岛如被红霞覆盖，景色绮丽。“红云”指朝霞。

4. 黄鹂晓：黄鹂在清晨鸣叫，象征春天生机盎然，《诗经》有“春日载阳，有鸣仓庚”之句。

5. 关情：牵动感情，令人动情。

6. 春归了：春天即将结束，暗含时光流逝、美好难留之意。

7. 愁如织：比喻忧愁繁密如丝线交织，化用古诗“心绪如乱丝”之意。

8. 娇无力：形容因感伤而身心娇弱，无精打采，常见于闺怨诗词中。

9. 恨花填曲：将对落花的怨恨注入曲调之中，“填曲”即作词配乐。

10. 怨感吹笛：以笛声抒发哀怨之情，笛音清越凄凉，常用于表达离愁别恨。

以上为【钗头凤春思】的注释。

此词以“春思”为题，抒发了春光易逝、芳华难留的感伤情绪。全篇意境清丽婉约，语言凝练含蓄，通过自然景物的描写烘托内心情感。上片写景起兴，“红云岛”“黄鹂晓”勾勒出明媚春景，而“关情又是春归了”陡转，点出惜春主题。下片直抒胸臆，“愁如织”“娇无力”状出柔弱哀婉之态，“恨花填曲，怨感吹笛”将情感具象化于艺术形式之中，结尾“惜惜”叠字收束，余音袅袅，情韵悠长。整体风格承袭南宋婉约词风，体现元代散曲家张可久清丽雅正的艺术特色。

以上为【钗头凤春思】的评析。

这首《钗头凤·春思》虽短小精悍，却意境深远。开篇“红云岛。黄鹂晓”以工整对仗描绘春晨美景，色彩明丽，声音悦耳，营造出恬静而生动的画面。然而“关情又是春归了”一句转折，将喜悦之情转为惆怅，揭示主题——春虽美，却终将逝去。这种对时间流逝的敏感，正是中国传统文学中“伤春”母题的核心。“愁如织。娇无力”进一步刻画心理状态，不仅外物催愁，内心亦已不堪负荷。随后“恨花填曲，怨感吹笛”巧妙地将抽象情感转化为具体艺术行为，使愁绪有了载体和声音，增强了表现力。结尾“惜惜”二字叠用，既似叹息，又似低吟，留下无限回味空间。全词融合视觉、听觉与情感体验，结构紧凑，情感层层递进，充分展现了张可久作为元代清丽派代表作家的语言功力与审美追求。

以上为【钗头凤春思】的赏析。

1. 《全元散曲》提要评张可久：“小山乐府，清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气。”

2. 明·朱权《太和正音谱》称：“张小山之词，如瑶天笙鹤。其词清俊，有西蜀汤舜民之风，而典雅过之。”

3. 清·刘熙载《艺概·词曲概》云：“元人小令，张小山最擅胜场，清丽芊绵，足继两宋。”

4. 近人任讷评曰：“张可久一生专力小令，格律谨严，字句研炼，实为元代散曲之冠冕。”

5. 王国维《人间词话》虽未直接评张可久，然其所推崇“境界”说，与此类情景交融之作相契合，可资参照。

以上为【钗头凤春思】的辑评。