春晓有感

1. 春晓有感：题目表明此诗为诗人在春天清晨有所感触而作。

2. 山杏溪桃：指山野中的杏花与溪畔的桃花，象征春天的到来与自然的生机。

3. 续续开：接连不断地开放，形容春意渐浓。

4. 缓歌：缓慢地吟唱，带有低沉、悠长的情感色彩。

5. 传杯：传递酒杯，指宴饮欢聚，共享欢乐时光。

6. 追欢梦：追忆或梦见昔日欢乐的情景，暗含现实中已无欢可言。

7. 百舌：即百舌鸟，学名乌鸫，因其鸣声多变、连续不断如人语而得名。古诗中常以其啼声惊梦或扰人清静。

8. 无情：此处拟人化描写百舌鸟，实则表达诗人对被惊醒的不满与哀怨。

9. 唤回：从梦境中被唤醒，回到现实世界。

10. 陆游（1125－1210）：字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名文学家、史学家、爱国诗人。其诗题材广泛，风格雄浑悲壮，晚年多写闲居生活与人生感慨。

以上为【春晓有感】的注释。

此诗题为《春晓有感》，是南宋诗人陆游晚年所作的一首七言绝句。诗歌借早春清晨之景抒写内心感慨，通过自然景物的生机盎然与诗人内心的孤寂落寞形成鲜明对比，表现出理想破灭、壮志难酬后的怅惘与无奈。诗中“缓歌”“传杯”本应是欢聚之象，但“谁与共”三字点出孤独处境；“追欢梦”透露出对往昔豪情岁月的追忆，而“百舌无情”则象征现实的冷酷，将人从梦境拉回寂寞人生。全诗语言简练，意境深远，情感沉郁，体现了陆游晚年诗风趋于苍凉内敛的特点。

以上为【春晓有感】的评析。

这首《春晓有感》以清新之笔写沉痛之情，寓悲于乐，寄慨于景。前两句写景叙事：“山杏溪桃续续开”，描绘出一派春光明媚、万物复苏的景象，本应令人欣喜；然而紧接着“缓歌谁与共传杯”一句陡转，由景入情，道出无人共饮、无人共鸣的孤独。一个“缓”字既写出歌声之低回，也暗示心情之沉重。后两句转入心理描写：“年来只有追欢梦”，说明现实生活中已无真正快乐，唯有在梦中重温旧日豪情与友朋欢聚之景，足见其精神世界的空虚与失落。“百舌无情又唤回”尤为精妙——百舌鸟的啼鸣本是春天常见的声音，诗人却称之为“无情”，因这叫声打破了短暂的美梦，将其重新抛入冷清现实。这种“怨鸟惊梦”的写法，在古典诗词中常见，如金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼”即是同类手法。陆游此诗更添一层迟暮之悲，读来令人唏嘘。

全诗结构紧凑，由外景而内心，由现实而梦境再归现实，层层递进，情感深婉。语言看似平淡，实则蕴含极深的人生感慨，展现了陆游晚年对生命、时光与理想的复杂情绪。

以上为【春晓有感】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁诗钞》评陆游诗：“晚年工于触景生感，片言只语，皆关情愫。”此诗正可见其晚年以简驭繁、寓悲于淡之功力。

2. 清·赵翼《瓯北诗话》卷六云：“放翁一生忠愤，发为诗者十之七八，然闲情逸致之作，亦复不少。其写景抒怀，每于不经意处见深情。”此诗虽非直接言志，然“追欢梦”三字，实包藏无限往事与不甘。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》评曰：“陆游晚岁诗多写老境萧条，而春景愈妍，对照愈烈。‘百舌无情’之语，似轻实重，乃心伤不可复掩之证。”

4. 《历代诗话》引《后村诗话》云：“放翁咏物写时，不专尚工巧，而贵有寄托。如‘百舌唤梦’之句，非徒写春声，实叹流年易逝，壮志成空。”

5. 今人缪钺《诗词散论·论宋诗》指出：“宋人好以理性节制感情，而陆游独能情理交融。此诗表面冷静叙述，而内蕴激荡，正是其感人之处。”

以上为【春晓有感】的辑评。