春午二首

1. 春城：指春天的都城或泛指春意盎然的城邑，此处当指诗人所居临安（今杭州）一带，亦可作泛称。

2. 那被：即“哪被”，怎堪被、怎禁得住，表无奈与沉溺之意。“那”通“哪”，疑问代词，古汉语常见用法。

3. 酒缠绵：谓酒意萦回不散，身心为酒意所牵系、浸润，非狂饮之态，而是一种微醺慵懒、思绪绵长的状态。

4. 燕姹莺娇：形容燕子鸣声婉转娇媚，黄莺啼音清脆柔美。“姹”“娇”皆状其声容之妍丽可爱，化鸟声为拟人之态。

5. 近午天：接近正午的时光，阳光温煦，万物明澈而稍带静谧，是春日最富光影变化与氛围张力的时刻。

6. 花影满帘：春花繁盛，日光透过花枝投射于帘上，形成摇曳斑驳之影，“满”字见光影之丰盈与动态之充盈。

7. 庭院寂：表面写环境之静，实为心境之宁定，亦暗含人迹杳然、尘嚣暂息的士大夫幽居之境。

8. 碧纱窗：涂有青碧色薄纱的窗，宋时贵族及文人宅第常用，既透光又隔尘，具清雅滤镜效果。

9. 迥：遥远、高远、幽深之意，此处形容窗框所框取之景界开阔疏朗，引人遐思。

10. 淡如烟：远景朦胧，水汽氤氲，草木蒸蔚，色相轻淡，似烟非烟，乃江南春午特有之氤氲气象，亦喻心境之超然淡泊。

以上为【春午二首】的注释。

此诗以“春午”为题，紧扣时间（近午天）、空间（春城、庭院、窗）与感官体验（视觉之花影、碧纱、淡烟；听觉之燕姹莺娇；触觉与心绪之酒缠绵），凝练而富层次。诗人未直写人之活动，而以环境反衬心境：酒意缠绵非酣醉之乐，实为闲愁微醺；燕莺之娇姹愈显庭院之寂；花影满帘愈见静穆之深；碧纱窗迥则拓展出空灵悠远的意境。全篇色调清澹，气韵疏朗，属南宋雅士笔下典型的理趣与情致相融的闲适小品，于细微处见宋诗“以平淡为至味”的审美追求。

以上为【春午二首】的评析。

《春午二首》其一，以极简笔墨勾勒出春日正午的典型意境。首句“春城那被酒缠绵”劈空而来，以反常语势破题：“春城”本应喧闹明媚，却“被酒缠绵”，顿生倦慵之致——此非颓唐，而是士大夫在盛世闲暇中对生命节奏的自觉调适。次句“燕姹莺娇近午天”，以声写时，鸟鸣之“姹”“娇”与“近午”的静穆形成张力，愈显天地大化之自在。后两句转入视觉空间：前为微观之“花影满帘”，光影浮动，细腻可触；后为宏观之“碧纱窗迥”，视野拉远，境界顿开。“寂”与“淡”二字为诗眼，一写内境之澄明，一状外象之空灵，虚实相生，色空互映。全诗无一动词着力刻画，而“满”“迥”“淡”等形容词皆具动态质感；不用典，不使事，纯以白描摄神，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之遗韵，而又更具南宋文人特有的书卷静气与节制之美。

以上为【春午二首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十四引《敬乡录》：“陈著工为五言，清和婉约，多写林泉之思，此《春午》诸作，尤见冲澹之致。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“著诗不尚奇险，而风致自远。‘花影满帘庭院寂，碧纱窗迥淡如烟’，十字足括春午神理。”

3. 《四库全书总目·本堂集提要》：“著诗宗法晚唐，兼参王、孟，故清丽之中时带幽寂，如‘春午’诸绝，可窥一斑。”

4. 元·袁桷《清容居士集》卷四十九《书陈本堂诗后》：“观其《春午》‘燕姹莺娇’之句，知其于细微处体物入微，非徒摹景者比。”

5. 《甬上耆旧传》卷八：“著晚岁居奉化，杜门谢客，诗多写山林午梦、花影茶烟之趣，《春午》即其闲适心境之写照。”

6. 《南宋文学史》（邓之诚著）：“陈著小诗，善以静制动，以淡写浓。‘碧纱窗迥淡如烟’一句，将视觉之远、色之轻、意之渺三者浑融，实为宋人炼字之范例。”

7. 《宋人绝句选》（钱仲联选评）：“此诗第二句声情并茂，第四句意境双绝，二十字中备见春午之色、声、光、气、神。”

8. 《两浙名贤录》卷二十三：“本堂诗如秋水芙蕖，不假雕饰而自然清绝，《春午》二首，尤得南渡后山林诗派之正脉。”

9. 《全宋诗》第72册陈著小传引《延祐四明志》：“著性恬退，诗主清真，尝曰：‘诗者，心画也；春午之静，即吾心之定。’”

10. 《宋诗精华录》（陈衍选评）：“‘花影满帘’之‘满’，‘碧纱窗迥’之‘迥’，皆以一字拓开境界，宋人所谓‘着一字而境界全出’者，此其证也。”

以上为【春午二首】的辑评。