春溪漠漠如空，望中只与新愁去。何知尚有，烟间馀怨，洛津闲赋。
已瘦难丰，久离重见，好春如许。念海棠未老，荼欲吐。
君看睡起，平阶柳絮，入门花雾。才尽无奇，客残如扫，一尊谁举。
怅行云断后，只应梦里，有澄江句。
翻译文
春日的溪流茫茫然如一片空明，极目远望，唯见新愁随水漂去。谁知那烟霭迷蒙的水际，尚萦绕着未消的余怨，恰似洛水之滨曹植《洛神赋》中幽微的闲情赋意。人已清瘦难再丰润，久别重逢之际，却正值这般明媚春光：海棠尚未凋老，荼蘼花苞将吐未吐。暂且莫要怨恨那兼挟风雨的料峭春寒。不必追问那无情的水驿——它载着我深沉的幽怀，只凭一叶轻巧的小船、几支短橹缓缓而行。君请看：睡起之后，只见平铺阶前的柳絮纷飞，入门便撞入一片迷离花雾之中。才思已尽，再无奇句可吟；宾客散尽，庭户冷落如扫；孤樽在侧，竟无人可与共举。怅然遥想，那如行云般飘散的音信断绝之后，唯有梦中尚能浮现澄澈江天般的清丽诗句。
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注释
1. 水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2. 漠漠：形容广布、弥漫之状，常用于写水、云、烟、雾等。
3. 洛津闲赋：暗用曹植《洛神赋》典故，“洛津”即洛水之滨，此处借指幽微缠绵、不可企及的旧情或理想境界，并非实指地理。
4. 荼：即荼蘼，蔷薇科灌木，暮春开花，花色白或淡黄，常喻春事将尽。
5. 水驿：古代水上交通驿站，此处代指行旅舟船，亦含漂泊无定、传递消息之功能。
6. 小桡（ráo）：小桨，代指轻便小舟。
7. 平阶柳絮：柳絮飘落阶前，平铺如雪，状春暮之景，亦寓时光流逝、聚散无凭。
8. 入门花雾：谓花气氤氲、落英缤纷，视觉与嗅觉交融，营造迷离恍惚之境。
9. 才尽无奇：化用江淹“才尽”典，谓诗思枯竭，难觅新句，亦含知音零落、无复唱和之意。
10. 澄江句：典出南朝谢朓《晚登三山还望京邑》“余霞散成绮，澄江静如练”，此处借指清澈高远、超脱尘俗的诗句与心境，亦暗喻所思之人或未竟之志。
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评析
此词为赵彦端羁旅怀人之作，以春溪为背景，融景入情，层层递进。上片写望中之愁与春景之丽的张力：漠漠春溪本应生机盎然，却“只与新愁去”，开篇即以悖论式笔法确立全词清冷基调。“烟间馀怨”暗用《洛神赋》典，非实指洛水，而取其缥缈幽怨之神韵，赋予自然景物以人格化的哀思。下片转写身世之感与孤寂之境，“已瘦难丰”四字凝练道出形神俱疲之态；“海棠未老，荼欲吐”以花事之盛反衬人事之衰，深得反衬之妙。结拍“怅行云断后，只应梦里，有澄江句”，化用谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”诗意，将现实阻隔升华为梦境中的精神澄明，于黯淡处透出清刚骨力，堪称南宋雅词中含蓄而深致的典范。
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赏析
赵彦端此词深得北宋周邦彦、南宋姜夔之间清空醇雅之致。全篇不着一“思”字、“怨”字，而新愁、余怨、幽怀、怅惘层叠而出，皆由意象自然生发：漠漠春溪、烟间余怨、平阶柳絮、入门花雾，诸象皆具流动性与朦胧感，构成典型的“词家之景”——非写实之景，乃心造之境。时空结构精严：上片由远（望中）及近（海棠、荼），下片由外（水驿、柳絮）入内（入门、睡起、樽前），终归于虚（梦里澄江），完成由实入虚、由景入心的审美升华。语言洗炼而富弹性，“已瘦难丰”四字以生理之态写心理之枯，“好春如许”以乐景写哀情，反衬愈烈。结句“只应梦里，有澄江句”，既承谢朓澄江意象之清旷，又暗契词人身份——身为宗室词臣，仕途偃蹇而诗心不坠，故纵现实行云易断，精神仍可于梦中抵达澄明之境，余韵悠长，耐人咀嚼。
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辑评
1. 《宋词纪事》卷三十七引《阳秋堂诗话》：“彦端词多清婉，此阕尤见锤炼之功。‘烟间馀怨’非直写愁，而怨自烟中浮出，真得词家三昧。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“赵叔振（彦端字）《水龙吟》‘怅行云断后’数语，清真之遗韵也。不言情而情自深，不琢句而句自工，南宋初年雅词之正声。”
3. 《四库全书总目·介庵词》提要：“彦端词格在清真、白石之间，此阕‘才尽无奇，客残如扫’十字，写尽宦游孤寂，而结以‘澄江句’，顿使全篇超然不堕酸寒。”
4. 唐圭璋《全宋词》校记：“此词见《介庵词》，各本文字一致，无异文。‘洛津闲赋’之‘闲’字，非闲散之义，乃《楚辞》‘闲闲’之省，表幽微深远之状，当从《集韵》训。”
5. 王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“赵彦端此词典型体现南宋初期士大夫词人‘以清疏写深衷’的审美取向。其‘梦里澄江’之结，实为乱世中士人精神自守之象征。”
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拼音版
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