木兰花令

木兰花令：实为《玉楼春》，错题为《木兰花令》乃为误刻所致。按《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。

1. 木兰花令：词牌名，又作《玉楼春》，双调五十六字，仄韵。

2. 黄金捍拨：指弹奏琵琶所用的拨子，以黄金装饰，“捍拨”为琵琶上的护拨部位，此处代指乐器或演奏动作。

3. 春风手：形容弹奏手法轻柔优美，如春风拂面。

4. 梅花破萼：梅花初开，花萼破裂，象征早春来临。

5. 黄鹂鸣翠柳：化用杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳”，借以渲染春意盎然之景。

6. 晓妆未惬：早晨梳妆尚未满意，指女子对容貌的精心修饰。

7. 梅添就：指在额上贴梅花钿或画梅花妆，增添美感。

8. 玉笋：形容女子手指纤细洁白如玉笋。

9. 离钿袖：脱离华丽的衣袖，指举杯饮酒的动作，暗含姿态之美。

10. 会拚（pàn）千日笑尊前：愿意不惜千日时光，在酒席前纵情欢笑。“拚”通“拼”，意为舍弃、不顾惜。

以上为【木兰花令】的注释。

这首《木兰花令》是黄庭坚早期词作中颇具婉约风致的一篇，虽出自江西诗派宗师之手，却少见其惯常的瘦硬奇崛，转而呈现出清丽柔美、情意绵长的艺术风格。全词以音乐开篇，继写春景、妆容、宴饮与情感，层层递进，由外物之美好转入内心之感怀。上片重在描绘感官之美——乐声、春色、鸟鸣交织成一幅生动的早春图景；下片转向人物情态与心理活动，通过“晓妆”“捧杯”等细节刻画女子的娇美与宴会的欢愉，结尾两句陡转，从当下的欢聚直推至未来的相思之苦，形成强烈的情感张力。全词语言华美而不失自然，意境由明快转向深婉，体现了宋词“乐以咏情”的典型特征。

以上为【木兰花令】的评析。

此词结构谨严，意境渐次展开。上片以听觉起笔，“黄金捍拨春风手”一句即勾勒出一位技艺高超、姿态优雅的乐伎形象，乐声穿透“重重帘幕”，显示出其感染力之强。接着转入视觉与想象：“梅花破萼”是实景，“黄鹂鸣柳”则似听觉联想或心中幻象，二者结合，使春意扑面而来，也暗示了宴饮场合的生机与愉悦。下片聚焦人物——“晓妆未惬梅添就”，既写女子爱美之情，又带出节日或盛会的氛围；“玉笋捧杯离钿袖”进一步以细节展现其高贵娴雅之姿。结句“会拚千日笑尊前，他日相思空损寿”是全词情感高潮，前句极言今朝之乐，后句预想别后之悲，今昔对照，乐极生悲，深得词家顿挫之妙。黄庭坚虽以诗法入词，讲究用典与筋骨，但此词却流丽婉转，近于花间遗风，显示其词风的多样性。

以上为【木兰花令】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话·后集卷三十三》引《王直方诗话》云：“鲁直少时作小词，精丽婉媚，不减六朝人。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四评曰：“此等词在山谷集中，最为旖旎，盖少年时笔也。”

3. 近人俞陛云《宋词选释》评此词：“上阕写声韵之清越，春意之萌动；下阕写簪花捧酒之态，末二句忽作豪语，而归于深情，转接有力。”

4. 龙榆生《东坡乐府笺》附录黄庭坚词按语中指出：“此调格律谨严，音节浏亮，山谷早年喜为此体，多写闺情筵宴，辞采华赡。”

以上为【木兰花令】的辑评。