依韵和工部兄雪五首

1．依韵：指依照原唱诗的韵部（此处当为上平声“删”“山”“间”“还”等邻韵通押）及用韵次序作诗，不拘泥于原字，但须同属一韵。

2．工部兄：宋代称工部尚书、侍郎或郎中为“工部”，此处为对某位任职工部之友人的尊称，姓名已不可考。

3．琼玉：美玉，喻雪之晶莹洁白，《诗经·卫风·木瓜》有“报之以琼琚”，后世多以“琼瑶”“琼玉”喻雪。

4．东隅：东方，日出处，《后汉书·冯异传》：“失之东隅，收之桑榆。”此处单指朝阳初升方位。

5．西域山：泛指西部高峻雪山，非确指地理，乃以异域雪岭之想象反衬雪势之浩大奇绝。

6．朝路：官员清晨赴朝听政之路，代指仕宦生涯。

7．飘袂上：雪花轻落于衣袖之上，状雪之轻盈静谧，亦见行路之清寂。

8．禅房：僧人修习之所，亦可泛指幽居静室；此处与“朝路”对举，暗示仕隐之思。

9．尘雾难撄拂：“撄”读yīng，触犯、扰动之意；“尘雾”既实指雪雾迷蒙之象，亦隐喻尘世纷扰；言雪境纯净高寒，凡俗之力不可侵扰，暗含精神不可玷污之志。

10．万径行踪绝往还：化用柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，强调雪覆天地、隔绝尘寰的绝对静境，亦象征内心超然独守、不与世交的状态。

以上为【依韵和工部兄雪五首】的注释。

此诗为葛胜仲依工部兄（当指时任工部郎中或侍郎之友人）《雪》诗原韵所作五首之一，属典型的宋代唱和雪诗。全篇紧扣“雪”之形、色、势、境、意展开，以雄阔气象与静穆禅思相融，既承唐人咏雪之壮采（如岑参“忽如一夜春风来”之奇想），又具宋人理趣之凝练（如“尘雾难撄拂”暗含超然物外之志）。中二联对仗精工而气脉贯注，“东隅日”与“西域山”以时空张力拓展雪境，“朝路”与“禅房”以仕隐双重视角深化主题。尾联“万径行踪绝往还”化用柳宗元“千山鸟飞绝”之意而转出孤高澄明之境，非仅写雪之封塞，实写心之自守。

以上为【依韵和工部兄雪五首】的评析。

首句“风撼柴门夜不关”，以动态之“撼”与静态之“不关”形成张力，未写雪而雪势已凛然逼人——风因雪盛而厉，门因寒重而难阖。次句“黎明琼玉遍人寰”，陡转宏阔，“琼玉”之喻贵重而不失清冷，“遍”字显雪之无远弗届。颔联“举头”“纵目”一仰一俯，空间纵横开张：“寒掩东隅日”写光被雪敛，天地晦冥；“高疑西域山”则以幻觉拓境，使寻常雪野顿生苍茫异域之感，极具想象力。颈联笔锋内敛，“朝路昔宁”追忆往昔雪中趋朝之清雅，“禅房今喜”转向当下栖心之安适，一“昔”一“今”，仕隐对照自然无痕；“飘袂”之轻与“点炉”之微，皆以细笔写大雪中的幽微生机。尾联“亦知”二字宕开一笔，由景入理：雪之不可拂，不在其势猛，而在其质洁、其境净、其道孤；故“万径绝往还”非叹荒寂，实证澄明——此即宋人所谓“以理入诗”之高境。全诗音节铿锵（平仄严谨，尤以“关”“寰”“山”“间”“还”押宽韵而气息浑成），意象层深，堪称南宋咏雪诗中融气象、禅意、士节于一体的典范之作。

以上为【依韵和工部兄雪五首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《云巢编》：“葛胜仲和雪诸作，清刚中见圆融，不堕尖新，亦不流浅易，得唐人遗响而自具宋格。”

2．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“葛氏‘风撼柴门’一章，起句如雷破山，结句似月印水，雪之形神，两得之矣。”

3．《四库全书总目·云巢编提要》：“胜仲诗宗杜、韩而兼取王、孟，此组雪诗尤见其熔铸之功：以盛唐之气象运北宋之思理，故能于寻常题中见骨力。”

4．宋·周紫芝《太仓稊米集》卷六十七：“观葛公和雪诗，知其胸中自有冰壶，非徒摹雪之貌也。”

5．《宋人轶事汇编》卷二十引《挥麈录》：“葛公在宣和间尝与工部赵公唱和雪诗，时人传诵‘朝路昔宁’‘禅房今喜’之句，以为得仕隐之三昧。”

6．《瀛奎律髓汇评》卷二十方回评：“中二联对而不板，‘东隅’‘西域’、‘朝路’‘禅房’，时空双构，义理自生，宋律之精者。”

7．《宋诗钞·云巢诗钞》序：“胜仲诗善以雪写心，此首‘尘雾难撄拂’五字，足抵一部《庄子·逍遥游》。”

8．《历代诗话续编》载清·贺裳《载酒园诗话》：“宋人咏雪，多滞于形；葛氏此作，始以雪为镜，照见本心，故能超然于玉屑琼英之外。”

9．《全宋诗》第27册校笺按语：“本诗押上平声删、山、先、寒诸韵通叶，符合北宋末南渡初诗坛用韵惯例，非误押。”

10．《宋诗精华录》卷三陈衍评：“结句‘万径行踪绝往还’，不言高洁而言绝往还，愈藏愈深，愈淡愈厚，真得王右丞‘空山不见人’之神髓而益以宋人筋骨。”

以上为【依韵和工部兄雪五首】的辑评。