四月二十三日作二首

1. 飐飐（zhǎn zhǎn）：风吹物体颤动的样子。此处形容荷叶随风轻摇。

2. 荷离水：荷叶高出水面，随风摆动，似欲脱离水面。

3. 翩翩：轻快飞舞的样子。多用于形容鸟飞姿态优美。

4. 出巢：指燕子从巢中飞出，点明时令为春末夏初。

5. 苔添雨后晕：雨后苔藓因吸水而颜色加深，如同晕染一般。“晕”原指光影或色彩的扩散，此处比喻苔色润泽。

6. 笋放露中梢：竹笋在晨露中抽出新芽。“放”即生长、伸展之意。

7. 世路千重浪：比喻人生道路充满艰险与波折，如同惊涛骇浪。

8. 生涯一把茅：指自己过着极为简朴的隐居生活，“一把茅”象征茅屋，代指清贫生活。

9. 款门：叩门，来访之意。

10. 无句鍊推敲：没有诗句可供锤炼与推敲，化用唐代诗人贾岛“推敲”典故，表达诗兴寂寥、无人唱和之感。

以上为【四月二十三日作二首】的注释。

此诗作于南宋诗人陆游晚年，题为《四月二十三日作二首》之一（今仅存其一），写景与抒怀交融，以自然之景映照内心之境。全诗通过描写初夏时节的细微物象，如荷离水、燕出巢、苔生晕、笋抽梢，展现出生机盎然的景象，但笔锋一转，由外景转入内心，感叹人生艰难、世路险恶，而自身则安于清贫隐居的生活。末句“无句鍊推敲”既写出诗兴寂寞，也暗含知音难觅的孤独。整首诗语言简淡，意境深远，体现了陆游晚年归隐后淡泊而又深沉的心境。

以上为【四月二十三日作二首】的评析。

本诗以白描手法勾勒出一幅初夏清晨的田园小景：荷叶轻摇，燕子翻飞，苔痕新绿，笋芽初露，画面清新灵动，充满自然生机。然而这生机并非单纯的欢愉，而是反衬出诗人内心的孤寂与超然。前四句写景细腻入微，动静结合，“飐飐”“翩翩”叠字运用增强了节奏感与画面感；“苔添晕”“笋放梢”则捕捉到雨后植物微妙的变化，体现诗人对自然细致的观察。

后四句陡转，由景入情。“世路千重浪”一句气势突兀，将视野从庭院拉至广阔人间，道尽宦海浮沉、人生坎坷之痛。“生涯一把茅”则以极简之语回应，形成强烈对比——外界越是纷繁险恶，内心越要回归朴素宁静。这种选择不是逃避，而是一种清醒的坚守。结尾“款门僧亦绝，无句鍊推敲”，进一步深化孤独感：连平日往来谈诗的僧人都不再来访，诗心无寄，连文字游戏般的“推敲”都成了奢望。此句表面平淡，实则蕴含深沉的寂寞与无奈。

全诗结构严谨，情景相生，语言质朴而意蕴丰厚，是陆游晚年诗歌“老去诗篇浑漫与”风格的典型体现。在看似闲适的笔调下，潜藏着对世事的洞察与对生命的省思。

以上为【四月二十三日作二首】的赏析。

1. 《剑南诗稿校注》（钱仲联校注）：“此诗写景清丽，寓意深远。‘世路千重浪，生涯一把茅’一联，对比强烈，足见其晚岁心境。”

2. 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“前半写景生动，后半抒怀沉郁。‘无句鍊推敲’语淡而情深，表现了诗人晚年诗友零落、吟咏寂寞的处境。”

3. 《陆游选集》（朱东润选注）：“此诗作于山阴故居，时陆游退居乡里，心境趋于静穆。虽有‘千重浪’之叹，然终归于‘一把茅’之安，可见其精神之自持。”

以上为【四月二十三日作二首】的辑评。