更漏子

相见总是那样稀少，相忆的时间却很久很久，她那浅浅的眉色已淡如烟柳。入夜，她又放下垂，把同心结系在床头，在熏香的绣被里将郎君等候。 城头的月色白如霜雪，蝉鬓的姑娘愁欲断肠。树影在月落时渐渐暗去，鹊桥空空地横在银河上。相思的人儿还不见踪影，只听报晓的玉签在耳边回响。

以上为更漏子的翻译。

更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《金奁集》入“林钟商调”。双调四十六字，上片两仄韵，两平韵，下片三仄韵，两平韵。 眉浅：谓眉色浅淡，如淡烟中的柳叶。澹：通“淡”。 翠幕：指翠色的帘幕。一说指床头锦帐。 同心：同心结。古人惯用锦带制成的菱形连环回文结，表现恩爱同心或结为夫妻。 待：鄂本作“侍”。熏：熏香。 蝉鬓（bìn）：此处用来形容古代美女的发式，指发型梳整得很美观，鬓发薄如蝉翼。崔豹《古今注》卷下：魏文帝宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉翼，故曰蝉鬓。”愁绝：愁极。 宫树暗：破晓时庭院中的树影转暗。 鹊桥：指银河。银河横斜，谓夜将尽，天将明。 玉签：古代漏壶中的浮箭。一说报更的器具。《陈书·世祖记》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令鎗然有声。”报明：报天晓。

以上为更漏子的注释。

《更漏子·相见稀》是唐代文学家温庭筠的词作。此词完整地描写了闺中女子彻夜等待情人到来而终至绝望的情景。上片写相思相忆，下片写忆后愁极。全词运用了正面烘托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，透过清冷的景致渲染出凄苦的情感氛围，塑造了一位深情的闺中思妇形象。

以上为更漏子的评析。

此词写闺中女子的相思愁情。上片写女主人公因相忆而成梦。开头就用“相见稀，相忆久”两句，开门见山地抒写了女主人公当时的心情。这两句用赋法，运用简洁明净的语言，交代相爱的男女倍受离别之苦的折磨，点明远人离去已久，由此引出主人公浅淡如柳的眉黛，显示其娴雅柔静的气质和孤寂凄凉的意绪。“眉浅”一句，以局部代整体的手法，写因相思相忆，无由与远人相见而懒画蛾眉，眉薄妆浅，谁适为容，将心情外化，以形写情。尽管如此，她仍然心怀希冀，下面“垂翠幕”三句，直承“忆”字，以昔日的欢聚将女子的深情苦忆反衬出来：翠幕遮掩下，用锦带结成同心结，又用薰香薰了绣被，许下鸳鸯比翼的心愿，接着进入两情欢好的境界。这表现了女主人公的一片痴情。 下片回到现实，写忆后愁极。换头三句见景生情，欢好的往昔如梦，现时所见唯有如雪的月亮，高挂城头，而梦想中人不知何处。女主人公空对城头上的一轮冷月，内心更感悲楚。“蝉鬓美人愁绝”直写主人公无限悲愁，简直是痛彻心扉，把一位深夜独坐的怨女形象，非常真切地呈现在读者面前。结末三句描写黎明光景，深受离别折磨的女子又熬过了这一个漫漫长夜。这三句将女主人公的愁容化入树暗、桥横、玉签报晓的景象中，以景写情，使主人公的相思之情由直抒而含蓄，由显而隐，词作亦由此更加韵味深长。下片除“蝉鬓美人愁绝”一句为赋法外，“城上月”两句和“宫树暗”两句，都是女子所见，“玉签”一句，写所闻。正是在这“见闻”之中表现了女子的无眠和“愁绝”。 作品运用了正面烘托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，皆透过清冷的景致渲染出凄苦的情感氛围；然而“结同心”“鹊桥横”等痴情苦语，又很自然地流露出女子对爱情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便更见沉痛，给读者留下了深刻的感受。

以上为更漏子的赏析。

明人汤显祖：“口头语，平衍不俗，亦是填词当家。”（汤显祖评本《花间集》卷一） 清人王士禛：“‘蝉鬓美人愁绝’，果是妙语。飞卿《更漏子》《河渎神》，凡两见之。李空同所谓‘自家物终久还来’耶？”（《花草蒙拾》） 近人李冰若：“飞卿词中重句重意，屡见《花间集）中。由于意境无多。造句过求妍丽，故有此弊，不仅‘蝉鬓美人愁绝’一句已也。”（《花间集评注·栩庄漫记》）

以上为更漏子的辑评。

gēng lòu zi。

更漏子。

wēn tíng yún。

温庭筠。

xiāng jiàn xī，

相见稀，

xiāng yì jiǔ，

相忆久，

méi qiǎn dàn yān rú liǔ。

眉浅淡烟如柳。

chuí cuì mù，

垂翠幕，

jié tóng xīn，

结同心，

dài láng xūn xiù qīn。

待郎熏绣衾。

chéng shàng yuè，

城上月，

bái rú xuě，

白如雪，

chán bìn měi rén chóu jué。

蝉鬓美人愁绝。

gōng shù àn，

宫树暗，

què qiáo héng，

鹊桥横，

yù qiān chū bào míng。

玉签初报明。

以上为更漏子的拼音版。