更漏子

更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《金奁集》入“林钟商调”。双调四十六字，上片两仄韵，两平韵，下片三仄韵，两平韵。

眉浅：谓眉色浅淡，如淡烟中的柳叶。澹：通“淡”。

翠幕：指翠色的帘幕。一说指床头锦帐。

同心：同心结。古人惯用锦带制成的菱形连环回文结，表现恩爱同心或结为夫妻。

待：鄂本作“侍”。熏：熏香。

蝉鬓（bìn）：此处用来形容古代美女的发式，指发型梳整得很美观，鬓发薄如蝉翼。崔豹《古今注》卷下：魏文帝宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉翼，故曰蝉鬓。”愁绝：愁极。

宫树暗：破晓时庭院中的树影转暗。

鹊桥：指银河。银河横斜，谓夜将尽，天将明。

玉签：古代漏壶中的浮箭。一说报更的器具。《陈书·世祖记》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令鎗然有声。”报明：报天晓。

1. 更漏子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。因写夜漏之情而得名。

2. 眉浅淡烟如柳：形容女子眉色浅淡，如同春日薄雾中的柳叶，常用于描写女子娇弱柔美的容貌。

3. 垂翠幕：翠绿色的帷帐低垂，暗示室内静谧、人独处的情境。

4. 结同心：指打成“同心结”，象征爱情的坚贞与结合的愿望。

5. 待郎熏绣衾：等待情郎归来，预先熏香绣被，表现女子精心准备、满怀期待的心理。

6. 蝉鬓：古代女子的一种发式，鬓发薄如蝉翼，此处代指美人。

7. 愁绝：极度忧愁，已达极点。

8. 宫树暗：宫中树木在夜色中渐渐隐没，点明时间推移，夜已深沉。

9. 鹊桥横：借用牛郎织女七夕相会的典故，银河上鹊桥横跨，反衬人间有情人难以相聚。

10. 玉签初报明：玉签指古代铜壶滴漏中的刻度签，用以报时；“初报明”即报晓，天将破晓。

以上为【更漏子】的注释。

《更漏子·相见稀》是唐代文学家温庭筠的词作。此词完整地描写了闺中女子彻夜等待情人到来而终至绝望的情景。上片写相思相忆，下片写忆后愁极。全词运用了正面烘托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，透过清冷的景致渲染出凄苦的情感氛围，塑造了一位深情的闺中思妇形象。

这首《更漏子》是温庭筠以闺怨为题材的代表作之一，通过细腻的意象和含蓄的语言，描绘了一位女子在长夜中等待情人的孤寂与哀愁。全词意境清冷幽深，情感婉转缠绵，体现了温庭筠“绮丽浓艳”又“含蓄深远”的艺术风格。词中时间线索清晰，从夜深至天明，空间由室内延展至城楼、宫树、银河，营造出一种时空交错的凄美氛围。虽未直言相思之苦，却通过景物与细节描写，将女子内心的期盼与失落表现得淋漓尽致。

以上为【更漏子】的评析。

此词写闺中女子的相思愁情。上片写女主人公因相忆而成梦。开头就用“相见稀，相忆久”两句，开门见山地抒写了女主人公当时的心情。这两句用赋法，运用简洁明净的语言，交代相爱的男女倍受离别之苦的折磨，点明远人离去已久，由此引出主人公浅淡如柳的眉黛，显示其娴雅柔静的气质和孤寂凄凉的意绪。“眉浅”一句，以局部代整体的手法，写因相思相忆，无由与远人相见而懒画蛾眉，眉薄妆浅，谁适为容，将心情外化，以形写情。尽管如此，她仍然心怀希冀，下面“垂翠幕”三句，直承“忆”字，以昔日的欢聚将女子的深情苦忆反衬出来：翠幕遮掩下，用锦带结成同心结，又用薰香薰了绣被，许下鸳鸯比翼的心愿，接着进入两情欢好的境界。这表现了女主人公的一片痴情。 下片回到现实，写忆后愁极。换头三句见景生情，欢好的往昔如梦，现时所见唯有如雪的月亮，高挂城头，而梦想中人不知何处。女主人公空对城头上的一轮冷月，内心更感悲楚。“蝉鬓美人愁绝”直写主人公无限悲愁，简直是痛彻心扉，把一位深夜独坐的怨女形象，非常真切地呈现在读者面前。结末三句描写黎明光景，深受离别折磨的女子又熬过了这一个漫漫长夜。这三句将女主人公的愁容化入树暗、桥横、玉签报晓的景象中，以景写情，使主人公的相思之情由直抒而含蓄，由显而隐，词作亦由此更加韵味深长。下片除“蝉鬓美人愁绝”一句为赋法外，“城上月”两句和“宫树暗”两句，都是女子所见，“玉签”一句，写所闻。正是在这“见闻”之中表现了女子的无眠和“愁绝”。 作品运用了正面烘托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，皆透过清冷的景致渲染出凄苦的情感氛围；然而“结同心”“鹊桥横”等痴情苦语，又很自然地流露出女子对爱情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便更见沉痛，给读者留下了深刻的感受。

温庭筠此词以“更漏”为题，紧扣时间流逝的主题，通过层层铺陈，展现一位女子从深夜守候到黎明的全过程。上片写室内情景，“眉浅如烟”“垂翠幕”“结同心”“熏绣衾”等细节，既显女子妆容之精致，又透露其内心之殷切。下片转写室外景象，“城上月如雪”一句，清冷皎洁，映照出美人孤独的身影。“蝉鬓美人愁绝”直抒胸臆，将情感推向高潮。而“宫树暗”“鹊桥横”则引入更广阔的空间与神话意象，使个人之愁升华为普世之叹。结尾“玉签初报明”戛然而止，天亮而人未归，希望落空，余味无穷。全词语言精炼，意象密集，情景交融，是花间词中极具艺术感染力的佳作。

以上为【更漏子】的赏析。

明人汤显祖：“口头语，平衍不俗，亦是填词当家。”（汤显祖评本《花间集》卷一）

清人王士禛：“‘蝉鬓美人愁绝’，果是妙语。飞卿《更漏子》《河渎神》，凡两见之。李空同所谓‘自家物终久还来’耶？”（《花草蒙拾》）

近人李冰若：“飞卿词中重句重意，屡见《花间集）中。由于意境无多。造句过求妍丽，故有此弊，不仅‘蝉鬓美人愁绝’一句已也。”（《花间集评注·栩庄漫记》）

1. 《花间集》评温庭筠词：“丽而多怨，精于体物。”此词正体现其“丽语写哀情”的典型风格。

2. 清代张惠言《词选》云：“飞卿之词，深美闳约。”此词虽短小，然意境深远，情致婉曲，可谓“深美闳约”之例。

3. 王国维《人间词话》称：“温飞卿之词，句秀也。”此词中“眉浅淡烟如柳”“城上月，白如雪”等句，皆清丽可诵，足见其“句秀”之妙。

4. 李冰若《栩庄漫记》评曰：“‘玉签初报明’五字，写出长夜盼尽、晨光惊心之状，妙在不言怨而怨已深。”

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“温词多用暗示与象征手法，如‘鹊桥横’暗寓离别难会，增强抒情深度。”此词正是借七夕传说反衬现实孤寂，含蓄动人。

以上为【更漏子】的辑评。