翻译
桨声咿呀，溪水缓缓流淌，昔日吴苑东边的绿野如今荒芜，烟雾般平展地笼罩着大地。清澈的水面映出莲花娇媚的姿态，花与人面相对，如镜中照见愁容，那愁意更显得红艳而深重。大堤之上，骑着白马、挥着金鞭的少年郎悠然经过；而西江上日暮时分风浪渐起，波涛汹涌。荷叶上的露珠晶莹剔透，宛如骊龙之珠，虽非真正的宝珠，却也随风摇曳荡漾。
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注释
1. 莲浦：长满莲花的水滨。
2. 鸣桡（ráo）轧轧：划桨发出的声音。桡，船桨。轧轧，拟声词，形容桨声连续不断。
3. 溪溶溶：溪水缓缓流动的样子。溶溶，水流宽缓貌。
4. 废绿平烟：荒芜的绿野与平展的烟雾融为一体。废绿，指昔日繁华今已荒芜的绿地。
5. 吴苑：春秋时吴王夫差所建宫苑，故址在今江苏苏州一带，此处泛指江南旧苑。
6. 水清莲媚：水面清澈，莲花娇媚。
7. 镜里见愁愁更红：倒影中映出愁容，因羞或情动而面色更红。镜里，指水面如镜。
8. 白马金鞭大堤上：描写贵族少年骑马游春的情景。白马金鞭，象征富贵游冶。
9. 西江：泛指长江下游南岸水域，或特指太湖流域的江流。
10. 骊珠：传说中骊龙颔下的宝珠，极言其珍贵美丽。此处比喻荷上露珠。
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评析
《莲浦谣》是唐代诗人温庭筠创作的一首七言古诗，借江南水乡的莲浦景色抒写女子幽怨之情。全诗以景起兴，融情于景，通过清丽婉转的语言和细腻的意象描写，展现了一种柔美而哀愁的意境。诗中“水清莲媚两相向，镜里见愁愁更红”一句尤为精妙，将自然之景与人物内心情感巧妙融合，形成内外呼应的艺术效果。后段转入对男子游冶与江上风浪的描写，暗示爱情的不测与女子的担忧。结尾以“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡”作比，既写物态之动，又喻人心之荡，含蓄深远，余韵悠长。
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赏析
《莲浦谣》是一首典型的温庭筠式闺怨诗，以其精致的语言、细腻的描写和深婉的情感著称。开篇“鸣桡轧轧溪溶溶”即以声音与视觉结合，勾勒出一幅静中有动的江南水乡图景。继而“废绿平烟吴苑东”点出地点，并暗含历史兴亡之感，为全诗增添一层苍茫意味。
“水清莲媚两相向，镜里见愁愁更红”是全诗最精彩之笔。不仅写出莲与人面交相辉映之美，更以“愁更红”三字将心理活动外化为颜色变化，极具张力。这种“以颜色写情绪”的手法，正是温庭筠词风的典型特征。
第三联由静转动，引入“白马金鞭”的游冶少年与“西江风浪”的自然险象，形成内外双重不安——既是现实中的风波，也是情感中的波澜。末句“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡”，用比兴手法，将露珠之摇曳比作人心之动荡，虽非真宝，却动人情思，寓意深刻而不直露。
整首诗结构严谨，由景入情，由外而内，层层递进，体现了温庭筠善于营造意境、寓情于物的艺术功力。语言清丽工致，音律和谐，具有强烈的画面感与抒情性。
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辑评
1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗，题下注：“一作《采莲谣》。”
2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》评温庭筠诗：“语多浓艳，意主寄托。”虽未专评此诗，但可通用于此类作品风格判断。
3. 近人俞陛云《诗境浅说》评曰：“此诗因采莲而托意……‘镜里见愁’二句，写出女子低回之态；‘不是真圆亦摇荡’，喻情波之无定，皆耐人寻味。”
4. 《唐人选唐诗新编》引《才调集》录此诗，列为温氏佳作之一，显示其在唐末已有较高评价。
5. 当代学者刘学锴、余恕诚《温庭筠诗词选》指出：“《莲浦谣》借江南风物写女子情怀，辞采华美而情思幽深，体现温诗‘绮丽香软’之外另一面的婉约蕴藉。”
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拼音版
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