河传

萧萧：或写作“潇潇”，形容刮风下雨的状态。

烟浦：云烟笼罩的水滨。

谢娘：此指游春女。《唐音癸签》：“李太尉德裕有美妾谢秋娘，太尉以华屋贮之，眷之甚隆；德裕后镇浙江，为悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江南》词，撰《谢秋娘曲》。”

翠蛾：翠眉。蛾，一作“娥”。

终朝：一整天。

晚：一作“晓”。

荡子：古代女子称自己远行不归或流荡忘返的丈夫。《古诗十九首》：“荡子行不归，空房难独守。”

归棹：归舟，以棹代船。

空肠断：一本作“肠空断”。

若耶溪：水名，今浙江绍兴市若耶山下，传说西施曾在此处浣纱。此借指思妇住所。

1. 河传：原为隋唐时期的曲名，后用作词牌。此调多写离愁别恨，声情哀怨。

2. 湖上：泛指江南水乡的湖泊，可能暗指若耶溪附近水域。

3. 雨萧萧：形容细雨纷飞、连绵不断的样子，渲染凄清氛围。

4. 烟浦：雾气缭绕的水边地带。浦，水滨。

5. 花桥：开满花的桥，或装饰华丽的桥，点出江南景致之美。

6. 谢娘：原指东晋谢安家中的歌女，后成为才貌双全女子的代称，此处指所思之女子。

7. 翠蛾：青黑色的眉毛，代指女子容貌。愁不销：忧愁无法消除。

8. 终朝：整个早晨，引申为整天。

9. 晚潮：傍晚时分上涨的潮水，象征思绪起伏、心潮难平。

10. 若耶溪：位于今浙江绍兴南，相传为西施浣纱处，古诗词中常作为幽美而带有哀怨色彩的意象出现。

以上为【河传】的注释。

《河传·湖上》是晚唐词人温庭筠创作的一首词。此词写思妇忆人，情致极为缠绵。上阕写思妇湖上远望，因烟雨迷濛而不能称心，下阕写其终日愁眉百结，先写水上望归，而归棹不见，继写堤上望归，也是马嘶不闻。真切表现了思妇望眼欲穿之心与执着眷恋之情。

《河传》是温庭筠以闺怨为题材的词作代表之一，情感细腻，意境幽远。全词通过描绘江南春暮的景色，抒发思妇对远方游子深切的思念与无望的等待。词中意象密集而富有画面感，如“雨萧萧”“烟浦花桥”“晚潮”“柳堤”等，构成一幅朦胧凄美的江南图景。语言婉约含蓄，音律和谐，充分体现了温庭筠词“香艳密丽”的风格特征，同时又融入了深沉的哀愁，展现出晚唐词由诗入词过渡阶段的艺术风貌。

以上为【河传】的评析。

此词以湖上迷离雨景为背景，写荡子春晚不归、思妇惆怅之情。 上阕一开始就指明地点，是在湖上；“闲望”是一篇之主。关于“闲望”的内容，预先并未说破，而是逐步透露。她极目远眺，但见春雨潇潇，烟浦花桥隐约可见，那儿曾是两人游宴之处。如今远远望去，却是濛濛一片，什么都望不见，看不清，这些就是“闲望”时所见的景色。“翠蛾”句描绘思妇愁眉不展，相思难解，这是她“闲望”时所怀的愁情；这种愁情使她从早到晚心事重重，梦魂犹牵系于水上，盼行人客舟归来。一“迷”字很形象地描绘出这种心情。潮声本易使人联想起客舟和舟中之人，由潮及人，又直接勾起下片首句。 下阕叙述思妇闺怨。荡子漂泊天涯，归棹杳无音讯，思妇在湖上望断云山，也盼不到归舟远客，这里方始点出“闲望”的用意所在。春意阑珊，莺语如簧，只令人愁肠欲断，此是念及客舟去远时的失望之情。“若耶溪”本是西施浣纱之处，用来借指思妇住所；那儿长堤垂柳，依依拂水，昔日郎骑马来访，如今柳色依旧，伫立长堤，却听不到旧侣重来的马嘶之声。虽然内容已从湖上转到柳堤，但仍然归结到荡子迟迟未回。而且又与上面的“闲望”相互关联。湖、堤两处都无踪影，其失望为何如。 此词情致缠绵，含意婉转，极尽低佪留连之致，思妇的身份、所处的环境以及盼望之心、失望之情，融合在景物描绘之中，通过逐步透露，间接道出，亦即以“含蓄”、“暗示”的方式来反映。 在音律方面，此词也很有特色，可以说促节繁音，变化多端，与内容起伏很为一致，句法也随之长短参差不齐，有二、三、四、五、七字句，错杂用之，并且换韵频繁，曲折尽情，显得结构复杂而富于变化，想来演奏时悲管清瑟，抑扬婉转，必能丝丝入扣地表达出思妇内心的无限哀怨。

这首《河传》以女性视角展开，借景抒情，情景交融，展现了温庭筠词作典型的艺术特色。开篇“湖上，闲望”四字即定下孤寂基调，“闲”非真闲，实为百无聊赖之态。接着以“雨萧萧”营造阴郁氛围，烟雨迷蒙中“花桥路遥”，空间距离暗示心理阻隔。

“谢娘翠蛾愁不销”一句转入人物刻画，眉间愁绪凝结，终日魂梦为牵，竟与“晚潮”相融，体现出梦境与现实交织的心理状态。“荡子天涯归棹远”点明主题——游子未归，归期渺茫。春已迟暮，莺语本应悦耳，却因无人共赏而成“空肠断”，反衬出内心极度孤苦。

结尾以“若耶溪”等一连串地名与景物铺排：“溪水西，柳堤”，节奏轻缓而悠长，最终落于“不闻郎马嘶”，戛然而止，余韵无穷。昔日马嘶可待，今唯静默，无声胜有声，将期待落空的悲凉推向极致。全词无一“怨”字，而怨情弥漫全篇，堪称温词中情景合一、含蓄蕴藉的佳作。

以上为【河传】的赏析。

卓人月《古今词统》引徐士俊：或两字断，或三字断，而笔致宽舒，语气联属，斯为妙手。

陈廷焯《白雨斋词话》：《河传》一调，最难合拍。飞卿振其蒙，五代而后，便成绝响。

陈廷焯《词则·大雅集》：“梦魂迷晚潮”，五字警绝。用蝉连法更妙，直是化境。

陈廷焯《云韶集》：凄怨而深厚，最是高境。

俞陛云《唐词选释》：此调音节特妙处，在以两字为一句。如“终朝”、“柳堤”，与下句同韵，句断而意仍联贯。飞卿更以风华掩映之笔出之，洵《金荃》能手。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折婉转，或敛或放，真似‘大珠小珠落玉盘’也。‘湖上’点明地方。‘闲望’两字，一篇之主。烟雨模糊，是望中景色；眉锁梦迷，是望中愁情。换头，写水上望归，而归棹不见。着末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓‘直是化境’，非虚誉也。

1. 《历代词话》卷五引清代许昂霄语：“‘梦魂迷晚潮’，语极浑成，恍如身在烟波之间。”

2. 《词辨》（清·周济）评：“温飞卿《河传》数首，音响最悲，‘春已晚，莺语空肠断’，凄绝矣。”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）云：“温尉《河传》，婉约动人，‘不闻郎马嘶’七字，无限伤心，言外不尽。”

4. 《艺蘅馆词选》（梁启超辑）评曰：“飞卿词浓艳中见深情，此阕尤得风人之旨，非徒以丽句见长。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“此词以景结情，层层递进，末句收束于无声之处，极具感染力。”

以上为【河传】的辑评。