朝中措 · 送刘仲原甫出守维扬

朝中措：词牌名。宋以前旧曲，又名《照江梅》、《芙蓉曲》。双调四十八字，前片三平韵，後片两平韵。

刘仲原甫：当指刘敞。庆历进士，曾官知制诰、集贤院学士等，是欧阳文忠的年辈稍晚的朋友。

维扬：扬州的别称。

平山：即平山堂，为欧阳文忠任扬州知州时所修建，后成为扬州名胜。

「山色有无中」句：此处借用王摩诘《江汉临泛》「江流天地外，山色有无中」句意。

手种堂前垂柳：平山堂前，欧阳文忠曾亲手种下杨柳树。

别来：分别以来。当时作者离开扬州大约八年。

文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称「文章太守」。一说「文章太守」是作者用以指刘原甫。太守，汉代官名，即宋代的知州。

挥毫万字：挥笔赋诗作文多达万字。

千钟：饮酒千杯。钟，古代酒器。

直须：就该、正应当。

尊：通「樽」，酒杯。

衰翁：词人自称。当时作者五十岁。

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这首词是作者在平山堂送别友人刘原甫时所作。平山堂是作者守扬州时所建，几年后重上平山堂，借酬赠友人之机，追忆起过去的豪迈生活：挥笔著书，赋文逾万字，饮宴堂上，千杯不醉。全词写出了作者意在山水之间的情感，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的「文章太守」形象。词风豪放，在欧词中极为少见，对后来东坡的豪放词产生了一定的影响。

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这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。「平山栏槛倚晴空」，顿然使人感到平山堂凌空矗立，其髙无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王仪父《舆地纪胜》记载，登上平山堂，「负堂而望，江南诸山，拱列檐下」，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是「山色有无中」。这是因为受到王维《江汉临泛》原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作「山色有无中」之咏。 以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。「手种堂前垂柳，别来几度春风」，深情又豪放。其中「手种」二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连，何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是「几度春风」四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。 过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应。此词云「文章太守，挥毫万字」，不仅表达了词人「心服其博」的感情，而且把刘敞的倚马之才，作了精确的概括。缀以「一饮千钟」一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的「文章太守」的形象。 词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，无形之中却有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，拨动人的心弦，涤荡人的心灵。这是跟他在一开头时定下的基调分不开的。 这首词从平山堂写到堂前垂柳，从被送者写到送者，层层转折，一气呵成，不落一般酬赠之作的窠臼，历来受到词评家的赞赏。

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宋·严有翼《艺苑雌黄》：平山堂望江左诸山甚近。或以谓永叔短视，故云「山色有无中」。东坡笑之，因赋《快哉亭》道其事云：「长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿，认取醉翁语，山色有无中。」盖山色有无（中），非烟雨不能然也。

宋·魏菊庄《菊庄词话》：「平山阑槛倚晴空，山色有无中。」平山堂望江左诸山甚近，或以为永叔短视，故云。东坡笑之。因赋快哉亭道其事云：「长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。」盖山色有无，非烟雨不能然也。

明末清初·曹顾菴《南溪词》：读欧公《朝中措》，如见公之「须眉生动，偕游于千载之上也」。

清·刘融斋《艺概》：词有尚风，有尚骨，欧公《朝中措》云：「手种堂前垂柳，别来几度春风。」东坡《雨中花慢》云：「髙会聊追短景，清商不假馀妍。」孰风孰骨可辨。

清·黄苏《蓼园词选》：（「行乐直须年少」句）按，君子进德修业欲及时也，无事不须在少年努力者。现身说法，神采奕奕动人。

清·沈约斋《论词随笔》：用成语，贵浑成脱化，如出诸已。贺方回「旧游梦挂碧云边，人归落雁后，思发在花前」，用薛玄卿句，欧阳永叔「平山栏槛倚晴空。山色有无中」，用王摩诘句，均妙。

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