南歌子

南歌子：唐教坊曲名。隋唐以来曲多以「子」名，「子」有小的含义，大体属小曲。调名本自汉 张平子《南都赋》：「坐南歌兮起郑舞」句，取淳于棼事。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温飞卿词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张子澄词本此添字，因词有「高卷水晶帘额」句，名《水晶帘》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温飞卿《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周美成、杨无咎、仲殊五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉。周美成词名《南柯子》，程正伯词名《望秦川》，田不伐词有「帘风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前后阕各四句三平韵；双调五十四字，前后阕各四句三平韵等变体。

凤髻：状如凤凰的髮型。

金泥带：金色地彩带。

龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。

画眉深浅入时无：语出唐朱庆馀《近试上张水部》：「洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？」

入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？

等闲：轻易，随便。

怎生：怎样。

书：写。

1. 南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌。单调二十三字，五句三平韵，另有双调体。此为双调五十二字，前后段各四句三平韵。

2. 凤髻：古代女子一种高耸如凤形的发髻。

3. 金泥带：饰以金粉或金线的彩带，用于束发。泥，此处指涂金工艺。

4. 龙纹玉掌梳：雕刻着龙形花纹的玉制梳子。“掌梳”可能指形制较大、可握于掌中的梳具，亦或为装饰性头饰。

5. 走来窗下笑相扶：女子走到窗前，笑着靠近并扶持恋人。一说“相扶”为男子扶女子，亦通；但结合上下文，更可能是女子主动亲近。

6. 爱道：喜欢说，常爱问。爱，喜爱、惯常之意。

7. 画眉深浅入时无：化用唐代朱庆馀《近试上张水部》诗句“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”，借以表达女子对妆容是否合意的关切，暗含对恋人态度的试探。

8. 弄笔偎人久：依偎在爱人身边摆弄毛笔，表现亲昵与闲适之情。

9. 描花试手初：初次尝试描画花卉图案，或为刺绣做准备，亦可能仅为游戏。

10. 怎生书：怎么写。“怎生”为宋人口语，意为“如何”“怎样”。

以上为【南歌子】的注释。

此词咏爱情，脱去一般相思离别或花前月下寄情之窠臼，通过新婚女子的特殊妆梳和多情且深情的言语动作表情等，活现了少妇对丈夫的一片纯真深情，以及其对幸福的爱情生活之珍视和向往。「凤髻」、「龙纹」两句写新妇严妆，如电影之特写，未见人而已睹其热爱生活、重视对方的审美态度这样一种善良的内心世界，同时也显示其贵家少妇的身份。「走来」笑扶，形神兼妙，其人呼之欲出；「爱道」句令读者如闻其娇媚的柔声；「弄笔」、「描花」细节生动传神：「等闲」句最能见其人新婚之激动以及陶醉在爱情幸福中之神情心态：「笑问」句问得聪明，问得天真，问得实在，问得可爱，问得既明了又含蕴，妙趣横生。全词以生活流程，表现新妇在闺房向丈夫表示爱情的细节，层层演示，一脉贯穿，极富生活实感及喜庆色彩，达到炉火纯青的艺术高境。

这首《南歌子》以细腻生动的笔触描绘了一对青年恋人亲昵温馨的生活场景，展现出宋代市井生活中柔美温情的一面。全词语言清新自然，细节描写传神，通过女子梳妆、画眉、试笔、问字等日常动作，刻画出一个娇憨可爱、情意绵绵的女性形象。情感表达含蓄而真挚，不事雕琢却动人至深，体现了欧阳修词作中婉约清丽的一面。整首词结构紧凑，画面感强，富有生活气息与艺术美感。

以上为【南歌子】的评析。

宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为」仇人无名子所为」，而近代陈廷焯对欧阳修这一类词的评价要显得中恳和客观得多。他说欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的證明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。 这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句，词人写其髮饰之美，妙用名词，对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽系写实，然却富于情味。过片首句中的」久」字用得极工，非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的」初」字与前句中的」久」字相对，表新娘在郎君怀里撒娇时间之长。结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，与夫君亲热笑闹、相互依偎太久，以至于耽误了针线活，只好停下绣针，拿起彩笔，问丈夫」鸳鸯」二字怎样写。此三句活灵活现地表现出新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。笑问」鸳鸯」两字，流露出新娘与郎君永远相爱、情同鸳鸯的美好愿望。 这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态，在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳目一新。 明代沈际飞《草堂诗馀别集》卷二曾用」前段态，后段情」来概括其结构特徵。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣。起句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌梳四种意象，彼此互相衬托，层层加码，雍容华贵之态即由头饰一端尽显无疑。这与温庭筠《菩萨蛮》词如」小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪」，常常通过头饰或头饰的变化暗喻人物心境，实是同出一辙，且绮丽有过。陈廷焯许之为」飞卿之流亚也」，或正当从此处细加体会。但欧公手笔当然不啻是模仿而已。温庭筠虽然也多写绮丽女子，但情感基调一般是悽苦伤痛的，所以表现的也是一种美丽的忧伤。说白了，温词中的女子多少有些因哀而」酷」的意味，它带给读者的感觉，也多少有些沉重。欧公借鉴了温词笔法，而情感基调则转而上扬。华贵女子的表情不再黯然，而是笑意盈盈。此观上阕之」笑相扶」和下阕之」笑问」可知。女子之温情可爱遂与其华丽头饰相得益彰，这是欧词明显区别于温词之处。欧、温之不同还可以从另一方面看出。温词中的女子表现更多的是悽婉的眼神与懒缓机械的动作，她的所思所想，只是露出一点端倪，让你费尽思量，却未必能洞察心底；而欧词则多写轻柔之动作和活泼之话语，其亮丽之心情，昭昭可感。如」走来窗下笑相扶」、」弄笔偎人久」之」相扶」、」偎人」的动作，都描写得极有神韵。而」爱道画眉深浅入时无」和」笑问鸳鸯两字怎生书」两句，不仅问的内容充满柔情机趣，而且直把快乐心情从口中传出。这种轻灵直率都是温词所不具备的，即此可见欧词的独特风味。 词中的女子是华丽温柔的，其动作和言语也不无性爱的意味，充满着挑逗性。拿它和柳永的《定风波》作一对比，其香艳程度明显是超过柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句」閒拈针线伴伊坐」来作奚落的话头，而欧公的过甚之词却得到了宋人的百般维护，盖宋人评词也有以人废词的习气，带着有色眼镜，因而其客观性是大有疑问的。读者固然应对欧词对花间词的超越表示钦赏，但也不应忘了柳永所受到的无端冤楚。

本词以白描手法勾勒出一幅闺房情趣图，通篇不见直抒胸臆之语，却处处洋溢着甜蜜柔情。上片从女子妆扮写起，“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳”两句工整华丽，写出其精心修饰之美，也暗示身份非俗。继而“走来窗下笑相扶”，动作轻快，神情欢悦，“笑”字点睛，尽显活泼娇态。随后一句“爱道画眉深浅入时无”，巧妙借用唐诗典故，将女子对容貌是否讨人欢喜的心理刻画得细腻入微，既俏皮又深情。

下片转入室内互动，“弄笔偎人久”写两人亲密依偎之状，“描花试手初”进一步展现女子天真烂漫的情趣。末句“笑问鸳鸯两字怎生书”尤为精彩：表面是询问字形写法，实则暗寓对爱情成双、终身相伴的美好向往。“鸳鸯”象征夫妻恩爱，此问看似稚气，实则情意深长，余味无穷。全词情景交融，动静结合，语言通俗而不失雅致，堪称欧词中小令佳作。

以上为【南歌子】的赏析。

明·沈际飞《草堂诗馀别集·卷二》：前段态，后段情，各尽，不得以荡目之。

清·先著《词洁辑评·卷二》：公老成名德，而小词当行乃尔。

清·许昂霄《词综偶评》：真觉娉娉袅袅。

清·谢章铤《赌棋山庄词话·卷四》：纯写闺情，不独词格之卑，抑亦靡薄无味，可厌之甚也；然其中却有毫釐之辨。作情语，勿作绮语。绮语设为淫思，怀人心术；情语则热血所钟，缠绵悱恻。而即近知远，即微知著，其人一生大节，可于此得其端倪。」笑问鸳鸯两字怎生书」出自欧阳文忠；」残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味」出自范文正。是皆一代名德，慎勿谓曲子相公皆轻薄者。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》云：“欧阳永叔词，清新婉转，擅长言情，如《南歌子》‘凤髻金泥带’之类，皆能动人。”

2. 清·贺裳《皱水轩词筌》评曰：“欧阳公《南歌子》‘笑问鸳鸯两字怎生书’，宛然一幅闺房清课图，非深于情者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然谓“词之为体，要眇宜修”，以此观之，此词正合“要眇”之旨，写儿女情态入骨三分。

4. 吴梅《词学通论》称：“六一居士小令，多于平淡中见深情，如《南歌子》‘凤髻金泥带’一阕，纯用口语，而风致嫣然。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，并注云：“写新婚女子之娇态，曲尽其妙，盖由观察细密，故能传神。”

以上为【南歌子】的辑评。