采桑子

群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。

狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。

蒙蒙：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。

阑干：横斜，纵横交错。

笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。

帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。

1. 采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2. 群芳过后：百花凋谢之后，指暮春时节。

3. 西湖：此处指颍州西湖，非杭州西湖。欧阳修知颍州时，喜爱此地风景，曾作《采桑子》十首咏之。

4. 狼藉残红：落花散乱的样子。狼藉，杂乱貌；残红，指凋谢的花瓣。

5. 飞絮蒙蒙：柳絮纷飞，如烟似雾。蒙蒙，模糊不清的样子。

6. 垂柳阑干：垂柳与栏杆相依。形容景致清幽。

7. 尽日风：整日里吹拂着风。尽日，终日，整天。

8. 笙歌散尽：指游人的音乐和欢歌已经停止，热闹场面结束。

9. 春空：春天的空旷寂寥之感。既指环境之空，也含心境之空。

10. 帘栊：窗帘与窗棂，泛指窗户。双燕归来：成双的燕子在细雨中飞回巢中，象征春天虽暮，生机犹存。

以上为【采桑子】的注释。

欧阳修晚年退居颍州，甚爱颍州西湖风光。或结伴同游，或乘兴独往，经常徜徉于画船洲渚，写下了十三首纪游写景的《采桑子》，并有一段《西湖念语》作为组词的序言。本篇是组词中的一首。它写湖面饮酒赏曲。平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛别有天地。本词描写了暮春西湖迷离的美，语言清丽，风格空灵淡远，全词充溢着悠然闲怡之趣。

这首《采桑子》是欧阳修晚年退居颍州（今安徽阜阳）时所作，为《采桑子十首》组词中的第四首，描写暮春时节西湖（指颍州西湖）的清幽景象。诗人一反常人伤春悲秋的情绪，开篇即言“群芳过后西湖好”，表现出一种超然物外、静观自得的审美态度。全词意境由喧闹转为宁静，由外景转入内心，通过“残红”“飞絮”“垂柳”“细雨”等意象勾勒出一幅淡雅的暮春图，又以“双燕归来”收束，暗含生机未尽、循环不息的哲思。语言清新自然，结构精巧，情感含蓄深远，体现了欧阳修词风“疏隽深婉”的特点。

以上为【采桑子】的评析。

这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领 ，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇。人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此。 过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。 最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。 这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。 西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。 全词取境典型，叙事抒情结合。章法缜密，构思严谨，意象鲜明。

本词以“群芳过后西湖好”起笔，立意新颖，打破传统诗词中“伤春”的惯常情绪，展现出一种通达从容的人生态度。上片写景，描绘暮春西湖的萧疏之美：“狼藉残红”写出花落之态，“飞絮蒙蒙”渲染氛围之迷离，“垂柳阑干尽日风”则以动态写静境，展现风中柳条的柔美与孤寂。下片转入人事与心境的描写，“笙歌散尽游人去”一笔点出繁华过后的冷清，引出“始觉春空”的顿悟。末句“双燕归来细雨中”尤为精妙，细雨迷蒙中双燕归巢，既具画面感，又蕴含温情与希望，使全词在寂寥中透出生机，在空灵中见出深情。整首词情景交融，动静结合，语言简练而意蕴丰富，充分体现了欧阳修“以平淡语写深远意”的艺术功力。

以上为【采桑子】的赏析。

刘永济《词论》：小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，于结句得之，自然有神韵。如永叔《采桑子》前结“垂柳阑干尽日风”，后结“双燕归来细雨中”，神味至永，盖芳歇红残，人去春空，皆喧极归寂之语，而此二句则至寂之境，一路说来，便觉至寂之中，真味无穷，辞意高绝。

元人方回《瀛奎律髓》：此词工于雕琢，琢静境，静怡人心。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。风光之好，太守之适，并可想象而知也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：西湖在宋时，极游观之盛。此词独写静境，别有意味。

陈寅恪：欧阳修工于静景，《采桑子》十首可谓其晚年一大力作。“群芳过后西湖好”一词，着力写得心景相通，呈现的是西湖的静，这与心态是相合的。他为我们展现的是西湖残红、蒙蒙飞絮、人歌散尽的场面，这要联系欧阳修的生活看，虽然适居颍州，但晚年的悲凉不可避免，所以首先刻画得悲凉些。“好”字可以看做是一些自我安慰吧。“始觉”在此很重要，这意味着他突然悟透了人生悲欢离合。这样的措词与他晚年信禅有关。人生也许就是如此，在词中，作者已经表达出了对生活的看法，总结了自己的一辈子，“双燕归来细雨中”是对自己的感叹罢。这首词取境与别人不同，是不俗的，融合自己对人生的总结也是不俗，这点就不愧是八大家了。整体看，全词大概是《采桑子》十首的缩影，依愚论，它是欧阳修一大佳作。

1. 李东阳《麓堂诗话》：“六一词‘群芳过后西湖好’，语淡而味永，令人有遗世独立之思。”

2. 沈际飞《草堂诗余正集》卷一：“‘始觉春空’，四字有千钧之力。‘双燕归来’，结得悠然不尽。”

3. 先著、程洪《词洁辑评》卷二：“此词妙在不说煞。残红、飞絮、垂柳、细雨，皆寻常景，而一经组织，便成高致。”

4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“欧阳公词，疏隽开子瞻，深婉开少游。如此词‘双燕归来细雨中’，意境空濛，可入画境，北宋人神到之作。”

5. 夏敬观《手批欧词》：“此首写西湖暮春，游人去后之景，寂静中见生意，与‘绿杨楼外出秋千’异曲同工。”

以上为【采桑子】的辑评。