南歌子 · 别润守许仲涂

南歌子：唐教坊曲名。隋唐以来曲多以「子」名，「子」有小的含义，大体属小曲。调名本自汉张平子《南都赋》：「坐南歌兮起郑舞」句，取淳于棼事。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温飞卿词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张子澄词本此添字，因词有「高卷水晶帘额」句，名《水晶帘》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温飞卿《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周美成、杨无咎、仲殊五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石次仲词最为谐婉。周美成词名《南柯子》，程正伯词名《望秦川》，田不伐词有「帘风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前后阕各四句三平韵；双调五十四字，前后阕各四句三平韵等变体。

「别润守许仲涂」：《二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作「别润州许仲涂」。

许仲涂：即许遵，宋泗州（今江苏盱眙）人，字仲涂。第进士（《宋诗拾遗·卷八》谓神宗熙宁中进士，疑非确），又中明法科，为钱塘尉，四会令（《东都事略·卷一百十二》）。擢大理寺详断官。知长兴县，赈济流民，兴修水利，邑人立石纪之。为审刑院详议官，知宿州、登州。累典刑狱，强敏明恕。及为登州，执政许以判大理，仲涂欲立奇以自鬻，遂断案大戾法意，廷论纷然。宋神宗熙宁间，出知寿州，再判大理寺，请知润州，又请提举崇福宫。寻致仕，累官中散大夫（正五品上）。卒年八十一。生平见《宋史·卷三百三十·许遵传》。

郑庄：傅子立注：「郑当时字庄，为汉太子舍人。每五日洗沐，常置驿马长安诸郊，请谢宾客，夜以继日，至明旦，常恐不遍。」刘尚荣按：「详见《汉书·卷五十·郑当时传》：『郑当时字庄，陈人也。其先郑君尝事项籍，籍死而属汉。……当时以任侠自喜，脱张羽于阨，声闻梁楚间。孝景时，为太子舍人。每五日洗沐，常置驿马长安诸郊，请谢宾客，夜以继日，至明旦，常恐不遍。』」

河梁：傅子立注汉·李陵《与苏武诗三首·其三》：「携手上河梁，游子暮何之。」

月旦：傅子立注：「后汉许邵，汝南人。与兄靖居，俱有高名。好共覈论乡党人物，每月辄更其品题。故汝南俗有『月旦评』。」龙榆生笺引《后汉书·卷六十八·许邵传》：「许劭字子将，汝南平舆人也。……初，劭与（从兄）靖俱有高名，好共覈论乡党人物，每月辄更其品题，故汝南俗有『月旦评』焉。」

「窈窕高明玉，风流郑季庄」句：傅子立注：「高明玉，莹也。郑季庄，容也。高莹、郑容皆南徐之名妓。」

水云乡：傅子立注：「江南地卑湿而多沮泽，故谓之『水云乡』，亦谓『水国』。」刘尚荣按：「《汉语大词典》云：『水云乡：水云弥漫、风景清幽的地方。多指隐者游居之地。』下引东坡此词傅注为书證。」

润守：润州（今江苏镇江）的太守（知州）。

许仲涂：人名，生平不详，当为苏轼友人，时任润州知州。

河梁手：指送别。河梁，桥。典出李陵《与苏武诗》：“携手上河梁，游子暮何之？”

月旦堂：指品评人物的场所。月旦，即“月旦评”，东汉许劭、许靖兄弟常在每月初一品评乡里人物。

酒阑：酒宴将近结束。

北客：苏轼自称，他是四川眉山人，地处南方，但此时或许从北方而来，或相对于润州而言，故自称北客。

雁南翔：大雁向南飞翔。既是点明秋季时令，也比喻自己南归。

窈窕高明玉：形容许仲涂品性高洁如玉。高明，或为双关，既指高洁明达，也可能暗指历史人物。

风流郑季庄：形容许仲涂风度翩翩，如郑季庄一般风流倜傥。郑季庄，其事不详，当为古代风流名士。

水云乡：指润州一带的水乡景色。

以上为【南歌子 · 别润守许仲涂】的注释。

元丰七年，东坡因量移汝州而离开黄州，沿江东下，八月至润州。当时，润州知府是许仲涂，与东坡酬知甚密。东坡曾作《酬许郡公借隐居蒜山》，要求隐居于蒜山。诗中称赞蒜山「鹿苑鱼矶画不如，石林秋气共萧疏」，可见喜爱之情。不过，他的这一打算并未成为现实。十月，他辞别润州，作了这首词，抒发了「断人肠」的离愁。

此词是苏轼行将离开润州（今江苏镇江）时，为送别当地守官许仲涂而作。全词在依依惜别的深情中，融入了身世飘零之感，体现了苏轼词婉约深挚的一面。

用典起兴，情深意重：开篇连用两典。“欲执河梁手”化用李陵《与苏武诗》中“携手上河梁”之句，奠定全词伤别的基调；“还升月旦堂”则暗用东汉许劭兄弟“月旦评”的典故，既切合许仲涂的姓氏，又暗指二人曾如古人般高谈阔论，品评时事，可见相交之深，相知之意。

景语作情，时空交融：“酒阑人散月侵廊”一句，以极富表现力的场景收束了宴会的热闹，将离别的孤寂与清冷渲染得淋漓尽致。“北客明朝归去、雁南翔”，既点明自己的行踪与身份，又以“雁南翔”的自然景象作比，赋予漂泊无定的身世之感，使个人的离别之情拥有了更广阔的空间感和更普遍的人生况味。

赞友伤别，余韵悠长：下阕以“窈窕高明玉，风流郑季庄”赞美友人的品行与风姿，用词典雅贴切。随即以“一时分散水云乡”承接，相聚之短与分散之速形成对比，感慨深沉。结尾“惟有落花芳草、断人肠”，将无尽的离愁别绪投射到衰败的春景之中，以景结情，含蓄蕴藉，余味无穷。

以上为【南歌子 · 别润守许仲涂】的评析。

这首《南歌子》是苏轼早期词作中情韵兼胜的佳品，展现了其驾驭传统题材的深厚功力。

首先，在情感的抒发上，它真挚而含蓄。 词人没有呼天抢地的直白哭诉，而是通过“执河梁手”的典故、“月侵廊”的冷寂、“雁南翔”的比况以及“落花芳草”的萧瑟，将离别的愁绪与身世的感慨层层铺染开来，情感沉郁而厚重。

其次，在结构的安排上，它张弛有度，过渡自然。 上阕从离别前的设想与眼前的实景，写到对明朝去路的展望，时空转换流畅。下阕从对友人的赞美，陡然跌入“分散”的现实，最后凝眸于令人肠断的景物，情感起伏有致，结构严谨。

最后，在意境的营造上，它清空而雅致。 全词没有浓艳的辞藻，无论是“月侵廊”的静谧，还是“水云乡”的渺茫，或是“落花芳草”的凄迷，都构成了一种清冷空灵的意境，与词中淡淡的哀愁和疏朗的襟怀相得益彰，体现了苏轼词“清丽”的一面。

以上为【南歌子 · 别润守许仲涂】的赏析。

关于苏轼的这首词，后世评家虽专论不多，但其艺术价值在苏词中自有其地位。

清代学者 刘熙载《艺概·词曲概》：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则时与太白为近。” 此评虽非专论此词，但精准地概括了苏词内容的广阔性。这首《南歌子》写传统送别，正体现了其“无意不可入”的一面。

现代词学家 龙榆生在《东坡乐府综论》中谈到苏词的多样性时指出：“《南歌子·别润守许仲涂》这类作品，说明东坡在开创豪放词风的同时，亦未放弃传统婉约词的创作，且能注入士大夫的襟抱与学问，使其格调更为高雅。” 此评肯定了此词在苏轼词作多样风格中的价值。

学者 薛瑞生在《东坡词编年笺证》中点评此词：“此词用典贴切，尤以‘月旦堂’切许姓为工。结句‘落花芳草’，融情入景，将别情渲染得深挚动人，是北宋婉约词中的佳作。” 此评具体分析了此词用典与结句的艺术特点。

以上为【南歌子 · 别润守许仲涂】的辑评。