初晴

1．初晴：刚放晴，指小雨停歇后天空转明的短暂时刻。

2．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末明初著名诗人、学者，明初首任国子司业、兵部侍郎，诗风清婉醇正，主“雅正”而避雕琢，为“江右诗派”开山人物。

3．明 ● 诗：此处“●”为文献标示符号，意指该诗收录于明代诗集或《明诗别裁集》等后世选本，非作者朝代误标；刘崧虽生于元末，但主要仕宦与文学活动在明洪武年间，故传统目录学中多归为明诗。

4．不作泥：地面湿润但未形成泥泞，状雨量轻、土质实、天晴速，亦暗含气候清和、物候宜人。

5．石栏：官署庭院中常见石制栏杆，点明诗人所处环境为公廨庭院，非私家园林。

6．公庭：官府治事之所，此处指诗人任职的衙署庭院，呼应其洪武初年任兵部职方司郎中、北平按察司副使等职经历。

7．过午：太阳偏西，约当未时（午后1–3时），强调日影西斜、公务暂歇的静谧时段。

8．文书静：公文案卷处理完毕，衙署归于清寂，非指政务废弛，而显秩序井然后的片刻休憩。

9．林鸠：即斑鸠，古诗中常作春日晴和之征，其声低缓和悦，《诗经》已有“仓庚喈喈，采蘩祁祁”类比，此处“自在啼”凸显天机活泼、无人惊扰之境。

10．坐听：非被动聆听，而是主动凝神、心与境会的审美姿态，是宋明理学影响下“观物取象”“静观自得”诗学观的诗意呈现。

以上为【初晴】的注释。

此诗以“初晴”为题，摄取雨后片刻的闲适意境，于简淡中见深致。全篇无一“晴”字直写，却通过“不作泥”“花发”“文书静”“鸠自啼”等细节，多角度烘托出天光澄澈、万物舒展、人事从容的晴日气象。诗中空间由近（石栏西牡丹）及远（林间鸠声），时间由晨雨初歇延至午后的静谧，动静相生，声色相宜。末句“坐听”二字尤为诗眼，既点出诗人主体的安然姿态，又以“自在”双关鸠鸟之天然与诗人之心境之超然，体现元明之际士人退守书斋、寄情风物的典型心态。

以上为【初晴】的评析。

《初晴》是一首典型的即景抒怀小诗，尺幅间具深远之致。首句“微雨初晴不作泥”，以否定式表达突显晴光之珍贵——雨微则地洁，晴速则气清，一“不”字力避俗套，顿生清爽之感。次句“牡丹花发石栏西”，色彩（红艳牡丹）、方位（栏西向阳处）、时令（春末夏初）三者凝练叠加，画面明丽而不浓艳，贵在质实。第三句转写人事，“公庭过午文书静”，由自然转入官署日常，在“静”字上蓄势；末句“坐听林鸠自在啼”，以声衬静，鸠声愈真，庭院愈幽，而“自在”二字更将外在物态升华为内在心境——鸠之自在，实乃诗人卸下案牍重负后精神舒展的投射。全诗语言平易如口语，而结构谨严：前两句写目遇之景（视觉），后两句写耳接之声（听觉），时空经纬清晰，物我关系圆融，堪称明初五绝中“以浅语见深味”的典范。

以上为【初晴】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假颜色而自映照，此《初晴》一章，尤见澄怀味象之功。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“‘不作泥’三字，洗尽元季秾缛习气；‘坐听’二字，得王孟静观之髓而无其冷寂，盖明初台阁体未盛前之清音也。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清和雅正，此篇以寻常景物写太平官况，不言喜而喜自见，不着理而理自存，足见其涵养之深。”

4．《明诗别裁集》（沈德潜）卷三评：“五绝难于蕴藉，《初晴》二十字中，有雨霁、有花时、有公退、有鸟声，而一‘静’字贯之，一‘坐’字收之，真得唐人三昧。”

5．《江西诗征》（曾燠）：“子高身历元明两代，而诗无衰飒之音，《初晴》尤显其胸中素有春气，非枯守章句者所能仿佛。”

以上为【初晴】的辑评。