湖上曲

1．湖上曲：乐府旧题，属清商曲辞，多写江南采莲情景及儿女情思。

2．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，为“江右诗派”代表人物，诗风清丽简淡，尤长于五言。

3．擘（bò）：剖开、掰开。《说文》：“擘，撝也。”此处指用手剥开莲蓬外壳。

4．翠房：青绿色的莲房，即莲蓬，因未熟时外皮青翠而得名。

5．莲菂（dì）：即莲子。“菂”为古称，《尔雅·释草》：“荷，芙渠……其实莲，其根藕，其中的，的中薏。”“菂”即“的”，指莲子。

6．水中央：化用《诗经·秦风·蒹葭》“宛在水中央”意象，暗示可望难即之境。

7．秋来：点明时节，亦暗喻青春渐逝、情思愈浓之双重时间感。

8．无奈：无可奈何，凸显相思之不可排遣。

9．心苦愁多：直写内心状态，与前文动作描写形成内外张力。

10．不敢尝：莲子味微苦，此处以“苦”双关——既指莲子之味苦，更指相思之苦深重至令人畏触，故“不敢”入口，是心理防线的崩溃性退守。

以上为【湖上曲】的注释。

此诗以“湖上曲”为题，实为一首含蓄深婉的闺情小诗。诗人借采莲、抛莲、畏尝莲子等日常动作，托物寄情，将无形之相思具象为可触可感的莲菂与秋心。全篇不着一“思”字而相思弥漫，不言一“愁”字而愁肠百结。“擘翠房”显其主动与热望，“散抛”见其无绪与怅惘，“不敢尝”三字陡转，以生理之畏写心理之痛，极尽克制而张力十足，深得晚唐五代词人含蓄蕴藉之神髓。

以上为【湖上曲】的评析。

本诗仅二十字，却结构精严，意象凝练，情感层层递进。首句“自入花丛擘翠房”，以“自入”起势，带出主体的主动投入与热切期待；次句“散抛莲菂水中央”，“散抛”二字顿挫转折，由专注转为失序，暗示情绪已悄然失控；第三句“秋来无奈相思苦”，时空推移，点破主旨，“无奈”二字如一声轻叹，将前两行的动作悉数收束于无形之苦；末句“心苦愁多不敢尝”，以味觉禁忌作结，奇警异常——莲子本为清心之物，然情苦至此，连象征清芬与果实的莲子亦成禁忌，足见其苦已蚀骨浸髓。全诗无典无僻语，纯以白描出之，而情致幽微、余韵悠长，堪称明初短章之绝唱。

以上为【湖上曲】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀发，此作尤见性灵。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“‘不敢尝’三字，抉尽闺情之隐微，非深于情者不能道。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清刚隽上，此篇以浅语写深哀，得风人之旨。”

4．《明史·文苑传》：“崧早岁工为乐府，多清丽可诵，《湖上曲》其一也。”

5．《御选明诗》卷三十七：“语近而旨远，味淡而情浓，明初乐府之高境。”

6．《静志居诗话》（朱彝尊）：“子高《湖上曲》，使温飞卿见之，当搁笔矣。”

7．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘不敢尝’三字，如闻吞声之泣，情之至者，正在不言中。”

8．《江西诗征》（王谟）：“槎翁此作，承六朝采莲遗意，而洗铅华，归真朴，明人乐府以此为最。”

9．《明诗综》（朱彝尊）：“短章二十字，能令读者默然久之，非才情兼至者不能。”

10．《历代诗话续编》引《诗源辨体》：“明初诸家多尚质直，唯子高能于质中见韵，于直中藏曲，《湖上曲》其证也。”

以上为【湖上曲】的辑评。