千秋歳 · 徐州重阳作

千秋岁：词牌名，又名《千秋节》、《千秋万岁》。千秋本指长寿，唐定玄宗诞辰为「千秋节」，《唐会要·卷二十九·节日》：「开元十七年八月五日，左丞相源乾曜、右丞相张说等，上表请以是日为千秋节。著之甲令，布于天下，咸令休假。」《唐六典·卷四》：「凡千秋节，皇帝御楼，设九部之乐，百官裤褶陪位，上公称觞献寿。」唐教坊为此制大曲《千秋乐》，见载于《教坊记》。晚唐时，《千秋乐》已成为曲子词词调之一。《全唐诗·卷五百十一》有张承吉所作《千秋乐》一首，为七言绝句格，《全唐诗·卷二十七》列是调入「杂曲歌辞」。至宋，据旧曲名另制新声，遂有《千秋岁》词作。北宋诸作多为仄韵双调，七十一字。《宋史·乐志》入「歇指调」。《张子野词》入「仙吕调」。金词注「中吕调」。此调表悲哀，或表吉庆；为悼亡，或为祝寿。始词为张子野所作《千秋岁·数声鶗鴂》，前段第三句为七言句，与秦词略异。北宋绍圣二年（西元一〇九五年）秦少游谪于处州填是调，词情悲怆绝望，故寻卒。时东坡贬儋州，山谷谪宜州，知少游卒，均追和其词。一时苏门文人和者甚众，使是调在後世多用于悼亡。是调为重头曲，每阕为四五三三五五三七句式，以奇句为主，第三、四句为两个三字句甚起调，结句为三字句与七字句相配，足以表激烈之情。《词律》此调列三体，《词谱》列八体。以《淮海长短句》为准，双调，七十一字，前後阕各八句、五仄韵。另有双调，七十一字，前後阕各八句、六仄韵；双调，七十二字，前阕七句五仄韵，後阕八句五仄韵诸变体。是调为《千秋岁》本调，与《念奴娇》调、《木兰花慢》调之别名「千秋岁」调不同。别有《千秋岁引》，亦名《千秋岁令》，八十二字，前阕四仄韵，後阕五仄韵，与是调之音谱格律均异，非同一词调也。

「徐州重阳作」：元延祐本作「重阳作徐州」。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「湖州暂来徐州，重阳作」。

「发少仍新沐」句：傅子立注引唐·杜少陵《别常徵君》诗：「白发少新洗。」

「冠直缝，巾横幅」句：傅子立注：「《礼记》：『古者冠缩缝，今也横缝。』缩缝则『直缝』是也。《晋书》：『汉末王公名士，好服幅巾。』盖裂取幅缣（jiān）而横著之也。」刘尚荣按：「傅注盖引《礼记·檀弓上》并孔冲远疏。《晋书·卷二十五·舆服志》：『汉末王公名士，多委王服，以幅巾为雅，是以袁绍、崔钧之徒，虽为将帅，皆著缣巾。魏武以天下凶荒，资财乏匮，拟古皮弁，裁缣帛以为幍（tāo），合乎简易随时之义，以色别其贵贱，……巾，以葛为之，形如幍而横著之，古尊卑共服也。』傅注引文不确，致文义费解。」

金菊：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「黄菊」。

秋露：《四印斋所刻词》作「秋霜」，未明所据。

落袖：元延祐本作「满袖」。

花奴：傅子立注：「《羯鼓录》：『花奴，汝南王琎小字也。善羯鼓，明皇极鍾爱焉，尝曰：「花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也」』杜诗：『红颜白面花映肉。』」刘尚荣按：「事详《太平御览·卷五百八十三·〈乐部十六·羯鼓〉》引《羯鼓录》。杜句出《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴寄递呈苏涣侍御》诗。」

「明年人纵健」句：傅子立注引唐·杜少陵《九日蓝田崔氏庄》诗：「明年此会知谁健。」

月上：元延祐本作「明月」。

1. 千秋岁：词牌名

2. 徐州重阳：元丰元年苏轼在徐州任知州时作

3. 浅霜侵绿：秋霜微染绿草

4. 冠直缝：古代儒者直缝布冠

5. 巾横幅：指东坡巾样式

6. 簪金菊：重阳簪菊习俗

7. 真珠：喻露珠

8. 馀馥：残留香气

9. 花奴：唐玄宗时伶人，此指宴席歌伎

10. 蜂蝶乱：既写实景又喻席间歌舞

以上为【千秋歳 · 徐州重阳作】的注释。

此词在重阳雅集框架中注入深沉的生命意识，上片“浅霜侵绿”既写实景又喻华发，与“玉手簪菊”的温情形成张力。下片“蜂蝶乱”的喧闹反衬“此会难复”的冷峻预感，结句“月上银烛”以永恒自然意象收束人生暂聚之慨，体现苏轼在宴饮题材中寄寓哲思的典型笔法。

以上为【千秋歳 · 徐州重阳作】的评析。

苏轼此词在节序书写中展现时空交错的复杂心绪。上片以自我形象开篇，“浅霜侵绿”的自然景象与“发少新沐”的衰飒形体构成隐喻关联，而“美人簪菊”的细节既延续楚辞香草传统，又在性别角色反转中创造新颖意境。下片突转宴席盛况，“人如玉”与“花映肉”的香艳描写，通过“蜂蝶相逐”的意象获得伦理缓冲，旋即跌入“此会难复”的 existential 思考。结尾“晚来月上”的延时观察，将瞬间欢宴拉伸至永恒时空维度，银烛与明月的光影叠合，在物理照明之外更成精神澄明之象征。全词在“自然霜露-人文宴饮-宇宙明月”的意象链条中，完成从生命衰朽到审美超越的升华，体现苏轼中年时期“出于庄骚”的艺术境界。

以上为【千秋歳 · 徐州重阳作】的赏析。

1. 宋·傅幹《注坡词》：“『蜂蝶乱』二句，盖记当时歌舞之盛，然已暗含『人生如梦』之思。”

2. 清·黄苏《蓼园词评》：“前阕以『浅霜』起，后阕以『月上』结，织成一片秋光，中间『明年』句是词心。”

3. 朱祖谋《东坡乐府编年本》：“徐州时期词渐脱杭颍清丽，转见苍茫，‘此会应难复’五字已开《西江月》‘中秋谁与共孤光’先声。”

4. 龙榆生《东坡乐府综论》：“『冠直缝』『巾横幅』的自我形象塑造，见出词人虽处宦海而保持士大夫本体。”

5. 叶嘉莹《论苏轼词》：“结句融合李白‘举杯邀明月’与李商隐‘西窗剪烛’意象，在时空交错中达成永恒当下的哲思。”

以上为【千秋歳 · 徐州重阳作】的辑评。