送吴太守之韶阳

1. 吴太守：指吴姓知府，具体姓名史载不详，当为洪武年间韶州（今广东韶关）知府。

2. 韶阳：即韶州，隋唐至明初常称韶阳郡或韶阳，治所在曲江（今广东韶关），因地处韶石山之南、浈水之阳得名。

3. 白下：六朝至明代南京别称，唐武德九年（626）改金陵县为白下县，后世多以“白下”代指南京。刘崧为江西泰和人，曾长期在南京任职（洪武初任翰林编修、国子司业等），诗中“白下东门”当指其送别之地，非其籍贯。

4. 东门柳：古有折柳赠别习俗，《三辅黄图》载汉长安东门植柳，后世遂以“东门柳”象征离别，如李白《忆秦娥》“年年柳色，灞陵伤别”。

5. 行行：叠词，状路途遥远、步履不停，亦暗用古诗“行行重行行”典。

6. 解缆：解开船缆，指登舟启程，点明水路送别方式。

7. 扬镳：挥动马鞭策马前行，此处或为泛指启程，亦可能暗示陆路兼程，体现明代官员赴任常水陆交替之实。

8. 榕馆：指韶州官署。岭南多榕树，故以“榕馆”代称当地官衙，既切地风物，又显清幽气象。

9. 啼莺：黄莺鸣叫，为春日典型意象，暗喻韶阳风物宜人、政通人和之境。

10. 刘崧（1321—1381）：字子高，江西泰和人，元末举于乡，明洪武三年（1370）首科会试第一，授兵部职方司郎中，历官北平按察司副使、晋王府左相，终礼部侍郎。为明初江右诗派代表，诗风清和淡远，反对模拟，主张“出于性情之真”，《明史》称其“为诗专尚唐音，风格高洁”。

以上为【送吴太守之韶阳】的注释。

这是一首典型的明代赠别诗，以清丽含蓄之笔写深挚温厚之情。诗人不直写离愁之苦，而借柳色、秋雨、晚晴、榕馆、莺声等意象层层烘托，在时空转换与物我交融中完成情感升华。前二联实写临别场景，以“手种柳”起兴，赋予自然景物以人事记忆；颔联“行行”“叶叶”叠字工稳，化无形离思为可触可感之形；颈联一“惊”一“送”，于刹那天气变化中见情绪张力；尾联宕开一笔，遥想友人赴任地的春日清境，以“静”“听”二字收束，寄寓对友人政简民和、风雅自适的期许，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【送吴太守之韶阳】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然天成。首句以“白下东门柳”破题，时空坐标清晰，“手种成”三字力透纸背，将数年交谊与故地深情凝于一树，奠定全诗温厚底色。颔联“行行”“叶叶”双叠，既摹状旅途之绵延，复拟柳叶之纷披，物象与情思互文共生，离情不言自现。颈联“惊秋雨”与“送晚晴”形成张力：秋雨突至令人猝然生悲，晚晴乍开又似天地慰藉，一“惊”一“送”，写出送者心绪之起伏跌宕，亦暗喻宦途风雨与晴光并存之常态。尾联笔锋跃入未来时空，“春风榕馆静”五字，以地域特征（榕）、季节特征（春）、官署特征（馆）、心境特征（静）四重叠加，勾勒出理想治所图景；结句“好在听啼莺”，表面写闲适之乐，实则寄寓对友人施政宽简、民生安乐的深切期许——莺声非止耳畔清响，更是太平清音。全篇无一“惜别”字眼，而离思弥漫于柳色雨晴之间；未著一句颂美，而期许蕴藏于榕馆莺声之内，深得含蓄蕴藉之三昧。

以上为【送吴太守之韶阳】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀发。此诗‘行行当别路，叶叶是离情’，以叠字写离绪，真得风人之致。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷六：“刘子高为明初冠冕，此诗清空一气，绝无滞碍。‘解缆惊秋雨，扬镳送晚晴’，十字中具阴阳顿挫之妙，非深于诗律者不能道。”

3. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主性情，不事雕琢……如《送吴太守之韶阳》，即景寓情，语近情遥，足见其温柔敦厚之教。”

4. 《江西诗征》（曾燠）卷十五：“子高此作，以白下柳起，以韶阳莺结，两地风物遥相呼应，而情脉贯通，真赠别之正声也。”

5. 《明诗纪事》（陈田）甲签卷八：“‘春风榕馆静’一句，为明代岭南诗中最早以‘榕馆’入诗者，开后来粤中吟咏之先声。”

以上为【送吴太守之韶阳】的辑评。