定风波 · 元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词

定风波：词牌名。

原为唐教坊曲。

《张子野词》入「双调」。

李德润词名《定风流》，张子野词名《定风波令》。

又名《卷春空》、《醉琼枝》。

敦煌曲子词联章两首，其一：「攻书学剑能几何，争如沙塞骋偻侈。

手执绿沉枪似铁，明月，龙泉三尺斩新磨。

堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能康。

四塞忽闻狼烟起，问儒士，谁人敢去定风波。

」其二：「征战偻罗未是功，儒士偻侈转更加。

三策张良非恶弱，谋略，汉兴楚灭本由他。

项羽翘据无路，酒後难消一曲歌。

霸王虞姬皆自刎，当本，便知儒士定风波。

」两词为武将与儒士回答，「定风波」以喻平定社会动乱，词风豪健，为此调之始词。

另有敦煌曲子词三首为讲述伤寒病症口诀。

此体始自五代欧阳炯，为通用之正体。

双调六十二字，前阕五句三平韵叶二仄韵，後阕五句二平韵叶四仄韵。

另有双调六十三字，前阕五句三平韵叶两仄韵，後阕六句四仄韵叶两平韵；双调六十字，前阕五句三平韵叶两仄韵，後阕五句两平韵叶两仄韵；双调六十字，前後阕各五句两平韵叶两仄韵诸变体。

《乐章集》演为慢词，一入「双调」，一入「林鐘商」，并全用仄韵。

此调以七言句式为主，每句用韵，於平声韵中三叶仄韵，插入三个两字句，调势於流畅时忽然顿挫转折，因而韵律复杂，其中之两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。

此调适应之题材较广。

从始词来看，此调宜於表现社会重大题材，亦宜言志与酬赠。

欧阳炯、孙孟光、蔡申道、陈西麓等亦用以抒闺情。

魏夫人用以写暮春感怀，词情极为婉约。

欧阳文忠词六首，多写人生感慨

「元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词」：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本「五年」作「六年」，按《东坡年谱》云：「壬戌，饮王文甫家作。」则以「五年」为是。

傅注本「家饮」原作「饮家」，龙榆生谓：「二字倒」，今据元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本乙正

「雨洗娟娟嫩叶光，风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚，帘卷，清阴微过酒樽凉。」句：傅子立注：「杜子美《严郑公咏竹》：『绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。』」刘尚荣按：「《九家集注杜诗·卷二十六》收此诗，题作《严郑公宅同咏竹得香字》，『书帙』原误作『书秩』，据《九家集注杜诗》改。『娟娟净』原作『涓涓净』，『涓涓』通『娟娟』，谓细水缓流。」娟娟，《苏长公二妙集》本、毛本作「涓涓」

按二词通用。

「人画竹身肥拥肿，何用，先生落笔胜萧郎」句：傅子立注：「唐协律郎萧悦善画竹，举世无伦。白乐天尝为《画竹歌》曰：『萧郎下笔独逼真，丹青已来唯一人。人画竹身肥拥肿，萧画茎瘦节节竦。』」刘尚荣按：「唐张爱宾《历代名画记·卷十》云：『萧悦协律郎，工竹一色，有雅趣。』白句见《白氏长庆集·卷十二》，『已』原作『以』，按『已』通『以』

」

拥肿：龙榆生笺：「《庄子·逍遥游》：『惠子谓庄子曰：「吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。

」』注：『拥肿，犹盘瘿（yǐng）。

』」

「月和疏影上东墙」句：傅子立注：「公诗：『月移花影上东墙。』」刘尚荣按：「《东坡诗集》无此句。东坡题跋中《书曹希蕴诗》云：『近世有妇人曹希蕴者，颇能诗，虽格韵不高，然时有巧语。当作《墨竹》诗云：「记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。」此语甚工。

』傅氏误将曹诗视为坡公所作，甚谬。

事别见《苕溪渔隐丛话·前集卷二十五》引《漫叟诗话》：『希蕴颇能诗，虽格韵不高，然时有巧语。常作《墨竹诗》云：「记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。」此语甚工。』又曹诗係化用王介甫《夜直》诗句，王诗云：『春色恼人眠不得，月移花影上栏干。』」

1. 苏轼（1037—1101）：字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书画家，此词作于其贬谪黄州时期。

2. 元丰五年七月六日：公元1082年8月，苏轼因“乌台诗案”贬黄州团练副使，居东坡雪堂。

3. 王文甫：苏轼友人，生平不详，善画墨竹，居黄州。

4. 酿白酒：指自酿米酒，非今日蒸馏白酒。

5. 集古句：词题称“集古句”，但现存文献中难觅完全对应之古句，或为东坡戏言，实乃自出机杼。

6. 绿筠（yún）：青翠的竹子，筠本指竹皮，引申为竹。

7. 书帙（zhì）：书套，代指书籍。

8. 萧郎：指唐代画家萧悦，工画竹，白居易曾赞其“萧萧数竹不胜看”。

9. 小轩：指王文甫家或东坡雪堂中的小窗或小室。

10. “月和疏影上东墙”：化用林逋“疏影横斜水清浅”意境，写竹影映墙之静美，成为后世咏竹经典意象。

以上为【定风波 · 元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词】的注释。

苏轼《定风波·集古句作墨竹词》是其于元丰五年（1082）在黄州期间，于友人王文甫家饮白酒大醉后所作。

此词虽题为“集古句”，实则多为自创或化用前人意境，借咏墨竹赞颂王文甫画艺之高超，并追忆共度的清雅夜景。

上片写眼前雨后新竹之清丽与宴饮之闲适，下片转评画竹之法，推崇“瘦劲清逸”而贬“肥拥肿”，结于月下竹影的永恒记忆。

全词融写景、品画、怀旧于一体，语言清空婉约，意境幽远，体现了苏轼“尚意”“重神”的艺术观，亦折射其贬谪黄州后寄情书画、超然物外的心境。

以上为【定风波 · 元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词】的评析。

此词上片以工笔绘景：“雨洗娟娟嫩叶光”写视觉之清润，“风吹细细绿筠香”写嗅觉之幽远；“秀色乱侵书帙晚”将竹色拟人化，“侵”字显其生机盎然；“清阴微过酒樽凉”则由景及人，竹荫与酒意交融，闲适自得。

下片转议画理：先批俗工“画竹身肥拥肿”，再赞王文甫“落笔胜萧郎”，凸显苏轼“竹之始生，一寸之萌耳……其变无常，不可拘也”（《文与可画筼筜谷偃竹记》）的写意主张。

结三句“记得小轩岑寂夜，廊下，月和疏影上东墙”，时空跳跃，由昼入夜，由实入忆，以“月”“疏影”“东墙”构建出空灵澄澈的水墨意境，余韵悠长。

全词无一句直写友情，而情在竹影酒樽间；无一字言志，而超然之志自见，是东坡“诗中有画，画中有诗”的典范。

以上为【定风波 · 元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词】的赏析。

1. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十六：“东坡《定风波》咏竹，‘月和疏影上东墙’，清绝如画，后人咏竹罕能及。”

2. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“东坡词云‘先生落笔胜萧郎’，非徒誉友，实自道其画竹以神韵胜形似也。”

3. 近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘秀色乱侵’‘清阴微过’，写竹之态如生；结语月移疏影，尤堪入画。”

4. 当代·龙榆生《东坡乐府笺》：“此词虽题‘集古句’，实为东坡自创新境，融诗、书、画、酒于一体，足见其黄州时期心境之澄明。”

以上为【定风波 · 元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词】的辑评。