蝶恋花 · 暮春别李公择

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，後用作词牌，本名《鹊踏枝》，明杨升庵《词品·卷一·词名多取诗句》谓「《蝶恋花》则取梁元帝『翻阶蛱蝶恋花情。』」清毛稚黄《填词名解·卷二》袭升庵论，谓：「梁简文帝乐府有『翻阶蛱蝶恋花情』故名。」按，升庵误记作者，句出梁简文帝《东飞伯劳歌二首（其一）》：「翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。」今人李琏生《中国历代词分调评注〈蝶恋花〉》从词调史驳前人论，谓「《蝶恋花》虽与梁简文帝诗有关，或出于明人附会，绝非六朝时所制曲。此调本唐教坊曲，源于盛唐，属新燕乐曲。」《蝶恋花》之名采于前人诗句，原以《鹊踏枝》之名列于唐教坊曲，张梦机《词律探源》谓「自北宋晏同叔词，始改调名为《蝶恋花》，词家遂不复知有《鹊踏枝》之本意矣。」按，易《鹊踏枝》为「蝶恋花」之作实始于南唐李後主《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》。王易《词曲史》：「此首乃由七言八句变为仄韵，双叠。第二、六句各增二字，破为四五句。」《钦定词谱》列《蝶恋花》三体；清万红友《词律》列《蝶恋花》为平仄互叶体；龙榆生《唐宋词格律》列《蝶恋花》为仄韵格，注：「双调，六十字，上下阕各四仄韵。」以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不捲珠帘，人在深深院」句，名《捲珠帘》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。

「暮春别李公择」：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、茅维《苏集》本作「暮春」。兹作《苏长公二妙集》本、毛本。

李公择：李常，字公择，南康军建昌（今江西永修西北）人，时守齐州。龙榆生笺引《淮海集·尚书李公择常行状》：「神宗初，为右正言，力诋新法，落职，通判滑州。岁馀复职，知鄂州，徙知湖州。迁尚书祠部员外郎，徙知齐州。」

蔌（sù）蔌（sù）：明吴讷钞本、《历代诗馀》作「簌簌」，毛本作「蔌蔌」。按，状花飘落声，皆通，音亦同为入声「屋」韵。龙榆生笺引唐·元微之《连昌宫词》：「风动落花红蔌蔌。」

花自堕：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「花自亸」。

有情：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「多情」。

还照坐：《苏长公二妙集》本作「还照座」。

人转柂（duò）：明吴讷钞本作「千转柂」，毛本皆作「千转柁」，《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本作「千转拖」。按，「柂」同「柁」，船舵也。

魂招《楚些》：龙榆生笺：「《楚辞·招魂》句尾皆用『些』字为语助，故词人沿称『楚些』。《梦溪笔谈》：『今夔、陕、湖、湘，凡禁咒句尾皆称「些」，乃楚人旧俗。』」

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，又名《鹊踏枝》《凤栖梧》等。

2. 簌簌（sù）：形容花叶纷纷飘落的声音或状态。

3. 樱桃过：指樱桃开花的时节已过，暗示时值暮春。

4. 柳老：柳叶繁茂之后渐趋衰败，谓之“柳老”，亦为暮春景象。

5. 山青一点横云破：远处青山如一点墨痕，穿透横卧的云层，画面极具层次感。

6. 河回：河流拐弯处，此处指水路转折。

7. 系缆：停船系绳，表示靠岸停留。

8. 月暗孤灯火：月光昏暗之下，唯见渔村一盏孤灯，极言环境之寂寥。

9. 凭仗飞魂招《楚些》：“凭仗”即依靠；“飞魂”指游离的魂魄；《楚些》指《楚辞·招魂》，因“些”为该篇中特有的语气词，故称。此句意为欲借《招魂》之法召唤友人归来。

10. 我思君处君思我：化用古乐府《有所思》中“我思君处君思我”的句意，表达彼此相思、心意相通的情感。

以上为【蝶恋花 · 暮春别李公择】的注释。

《蝶恋花·暮春别李公择》是宋代著名词人苏东坡的作品。这首词是写给东坡老友李公择的送别词，通过对暮春的描写，微露惜别之情，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。

在此词中，苏东坡一改往日豪迈骄狂之风，立词于庭院花草枯荣，友人送别的凄哀之境，却不流于俗艳。「凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。」依然充满着乐观向上的精神。

这首词是苏轼在暮春时节与友人李公择分别时所作，抒发了深切的离愁别绪和对友情的珍重之情。全词情景交融，意境深远，既有对自然景物的细腻描绘，又蕴含深沉的情感表达。上片写景，通过“花堕”“柳老”“山青”等意象渲染出暮春萧瑟之感，烘托出离别的伤感氛围；下片转入叙事与抒情，描写送别后舟行夜泊的情景，并借用《楚辞·招魂》的典故，表达对友人的深切思念。结尾“我思君处君思我”一句，语言平实却情意绵长，道出了真挚友谊的双向奔赴，感人至深。整首词风格清婉隽永，体现了苏轼词中柔情一面。

以上为【蝶恋花 · 暮春别李公择】的评析。

「簌簌无风花自亸」，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。接着写「寂寞园林，柳老樱桃过」，点出园林寂寞，人亦寂寞。 "寂寞园林，柳老樱桃过"，白乐天《别柳枝》绝句诗，有「柳老春深日又斜」一句，这里借用「柳老」写柳絮快要落尽的时节，所谓「柳老」即是「春老」。「樱桃过」是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公择》诗说道：「今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。」芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋侪聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。 「落日多情还照坐，山青一点横云破」，两人在「寂寞园林」之中话别，「相对无言」时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上阕主写暮春，微露惜别之情，「照坐」之「坐」，点出话别之题旨。 「路尽河回千转舵」：「送者在岸上已走到「路尽」；行者在舟中却见舵已转。「河回」二字居中，相关前後。船一转舵，不复望见；「路尽」岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。 「系缆渔村，月暗孤灯火」，这一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。 「凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我」，上句用《楚辞·招魂》中天帝遣巫阳招屈原离散之魂的典故，表达希望朝廷召他回去的愿望。东坡与公择因反对新法离开京城出守外郡，情怀郁闷，已历数年，每思还朝，有所作为，但局面转变，未见朕兆，他们四方流荡，似无了期，所以有「飞魂」之叹。「飞魂」与「楚些」是倒装，求其语反而意奇。「我思君处君思我」，采用回文，有恳切浓至的情思，也是对前面「系缆渔村，月暗孤灯火」的深情想象的一个照应。下阕写送别，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。

此词以暮春景色起笔，“簌簌无风花自堕”一句便奠定了全词低回哀婉的基调。花之自落，非因风力，而是时节使然，正如人生聚散，不由自主。接着“寂寞园林，柳老樱桃过”，进一步点明时间背景——暮春将尽，万物趋于凋零，园林空旷无人，更添孤寂之感。而“落日有情还照坐，山青一点横云破”则在苍凉中透出一丝温情与希望：落日似乎有意眷顾离人，山色亦破云而出，仿佛天地亦知情意。

下片由景入情，“路尽河回人转舵”既写舟行之实况，又暗喻人生旅途的转折与不可逆的离别。“系缆渔村，月暗孤灯火”以简练笔触勾勒出夜晚泊舟的孤清画面，视觉上的幽暗与心理上的孤独相互映衬。结句“凭仗飞魂招《楚些》，我思君处君思我”尤为动人：前句用《楚辞·招魂》之典，寄托深切思念，甚至愿以灵魂相召；后句直抒胸臆，语似平淡，实则情深似海，写出友情的双向奔赴，超越空间阻隔，令人动容。

全词结构严谨，情景递进，语言清丽而不失厚重，情感真挚而不流于浅露，展现了苏轼在豪放之外，亦具婉约深情的一面。

以上为【蝶恋花 · 暮春别李公择】的赏析。

蔡嵩云《四书题解》：东坡词，胸有万卷，笔无点尘。其阔大处，不在能作豪放语，而在其襟怀有涵盖一切气象。若徒袭其外貌，何异东施效颦。东坡小令，清丽纡徐，雅人深致，另闢一境。设非胸襟高旷，焉能有此吐属。

1. 《宋词选》（人民文学出版社）评曰：“此词写别情而寓于景，层层渲染，末以‘我思君处君思我’作结，语浅情深，耐人回味。”

2. 唐圭璋《唐宋词简释》云：“上片写景，字字含情。‘簌簌无风花自堕’，写出春归之无奈。‘落日有情还照坐’，尤见物犹如此，人何以堪。下片写别后情境，‘月暗孤灯火’，境极凄清。结语用《楚辞》意，而翻出新意，言彼此相思，情意双向，尤为深厚。”

3. 龙榆生《东坡乐府笺》引清代朱彝尊语：“此调本多绮语，东坡乃以清空之笔运之，不落俗套。‘我思君处君思我’，看似直白，实得乐府遗意，情真语挚。”

4. 王水照《苏轼选集》评：“此词作于知密州时期，与李常（公择）交谊甚笃。词中借暮春景色抒写离怀，融情入景，典故运用自然贴切，尤以结尾二句，朴素中见深情，足见东坡驾驭语言之功力。”

以上为【蝶恋花 · 暮春别李公择】的辑评。