南乡子 · 集句

南乡子：词牌名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。《金奁集》入「黄钟宫」。原为唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。近代学者任半塘《〈教坊记〉笺订》：「《南乡子》，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。」清末况夔笙《餐樱庑词话》则引宋周草窗云：「李德润、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格同《竹枝》体。」舒白香《白香词谱》：「南乡即南国，唐人称南中。……」南中，古地区名，时北临益州，南接交州，东连荆州南部，西通诸部落，即今云南、贵州及四川大渡河西南部。三国属蜀汉，蜀汉以巴、蜀为本，其地在巴、蜀之南，故名。蜀汉灭，归晋。陈元龙注《片玉集》云「晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）」，因谓调源此。又据《白香词谱》：「本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如『路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。』固为本意也。」然若以「路入南中」句取名，调名当为《南中子》，况欧词调名已是《南乡子》，故知欧阳炯是依《南乡子》调填词。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，两平韵，三仄韵，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。冯正中、李德润俱本此添字。双调者始自南唐冯正中词。冯词平韵五十六字，十句，上下阕各四句用韵。另有五十八字体者。其定格为双调五十六字，上下阕各四平韵，一韵到底。此调宋人作者甚众，除抒情外，亦有写景、言志之作。此调以七字句为主，平韵甚密，音节响亮，气势奔放，前后阕各一个两言句，又使奔放生回环之味。唱时音节流丽谐婉，声情掩抑。

集句：辑前人诗句以成篇什。

「寒玉细凝肤」句：出唐·吴子华《即席十韵》诗：「暖金轻铸骨，寒玉细凝肤。」寒玉，喻容貌清俊。

「清歌一曲《倒金壶》」句：出唐·郑都官《席上贻歌者》诗：「花月楼台近九衢，清歌一曲《倒金壶》。」《倒金壶》，曲调名。

「冶叶倡条遍相识」句：出唐·李义山《燕台春》诗：「蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。」冶叶倡条，傅注本作「杏叶菖条」，兹从明吴讷钞本。

「争如，豆蔻花梢二月初」句：出唐·杜樊川《赠别》诗：「娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。」豆蔻，豆类植物，名草果，可食用，喻少女。

「年少即须臾」句：出唐·白乐天《东南行一百韵，寄通州元九侍御、澧州李十一舍人、果州崔二十二使君、开州韦大员外、庾三十二补阙、杜十四拾遗、李二十助教、员外窦七校书》诗：「岁华何倏忽，年少不须臾。」

「芳时偷得醉工夫」句：出唐·郑云叟《招友人游春》：「难把长绳系日乌，芳时偷取醉工夫。」

「罗帐细垂银烛背」句：出唐·韩致尧《闻雨》：「罗帐四垂红烛背，玉钗敲著枕函声。」

「欢娱，豁得平生俊气无」句：出唐·杜樊川《寄杜子》：「狂风烈燄虽千尺，豁得平生俊气无。」

1. 寒玉细凝肤：形容女子肌肤洁白细腻如寒玉。出自唐代李贺《宫娃歌》：“蜡光高悬照香雾，湿云帖金雀。”

2. 清歌一曲《倒金壶》：指清越动人的歌声，《倒金把》或为酒令曲名，亦可能泛指宴饮时所唱之曲。此处借用古曲名以增雅意。

3. 冶叶倡条：比喻歌伎舞女或妖艳的花草。语出李商隐《燕台诗·春》：“冶叶倡条遍相识。”

4. 争如：怎如，哪里比得上。

5. 豆蔻花梢二月初：化用杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”形容少女青春娇美。

6. 年少即须臾：青春短暂如一瞬间。须臾，极短的时间。

7. 芳时偷得醉工夫：在美好的时光里偷闲饮酒作乐。芳时，良辰美景之时。

8. 罗帐细垂银烛背：罗帐轻轻垂下，银烛将灭，光影昏暗，暗示私密温馨的情境。

9. 欢娱：欢乐愉快的时刻。

10. 豁得平生俊气无：是否因此消磨了我一生的英气与抱负？豁得，意为舍得、付出，此处带有反问语气，暗含自省。

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《南乡子·集句》是北宋文学家苏东坡所创作的一首词。上片词人写自己妻子王弗的美貌，下片写难忘新婚夜的欢乐生活。全词采用集句的形式，反映了词人年少时的美满婚姻生活。

此词为苏轼集句之作，所谓“集句”，即摘取前人诗句组合成篇。本词巧妙融合多位唐宋诗人之句，浑然天成，毫无拼凑之感，展现了苏轼高超的语言驾驭能力与艺术创造力。全词以美人、清歌、春景起笔，转入对青春易逝的感慨，再写及时行乐的片刻欢愉，最终以豪情被柔情消磨作结，情感层次丰富，既有风流蕴藉之致，又含人生哲思之深。表面写儿女情长，实则暗寓士人功业未就、光阴虚度的怅惘，是苏轼旷达中见沉郁的典型风格体现。

以上为【南乡子 · 集句】的评析。

词的上片，写妻子王弗的美貌。「寒玉细凝肤」，描绘王弗的体态。「寒玉」，突出她玉般容貌之清秀。「细」，刻画她皮肤的柔润。「凝肤」，细状她肌体之洁白。「清歌一曲《倒金壶》」，描叙王弗之歌声。「清歌」，衬托歌喉之美。「一曲」，言歌唱得极少，可就是能叫人倾倒。「《倒金壶》」渲染歌后的效应「如醉如痴」。「冶叶倡条遍相识」，比喻王弗的动人舞姿。「冶叶倡条」，突现她身段的婀娜多姿。「遍相识」，引起广泛的轰动效应，如同老友问的久别重逢，一见如故。将上述三方面集中到一点，就是获取与「寒玉细凝肤」句照应的动人印象：王弗整个精神的美就在于「净如，豆蔻花梢二月初」。它既点明王弗年龄，也有「红杏枝头春意闹」的含意。「二月初」，新嫩、旺盛、活泼，宛如「二月春风似剪刀」。对于词人的婚姻观来说，他冲破了「父母包办」下的「安心顺从」的世俗，成全了笔下她那「美丽」、「亲密」、「融洽」的妻子形象。 下片，写难忘新婚夜的欢乐生活。「年少即须臾」，意即珍惜少年时光。「年少」点明年龄，「须臾」点明青春易逝，突出了生命诚可贵的特点。「芳时偷得醉功夫」，夫妻二人正处于情爱的「芳时」——黄金岁月，哪怕是喝酒时间也要抓住尽情欢乐，得闲「偷得醉工夫」，亲热，醉酒，行乐，词人突出了「芳时」宝贵的特点。「罗帐细垂银烛背」，描绘新婚之夜的邂逅情趣。「罗帐细垂」，为新婚夜的象征物，「银烛背」，表明不能露之于外的新婚隐私生活。邂逅是命运对情侣的巨大恩赐，是深恋的显示，无疑，词人在这里突出了性爱情爱以「互爱为前提」的特点。「欢娱，豁得平生俊气无」，照应开头，写新婚之夜那种纵情的总感受。情爱是人类最崇高的感情之一，新婚之夜尽情倾泻，会获得「欢娱」的美感，以致「达到这样强烈和持久的程度」。如果是「豁得」，拿出平生之精力，但不英雄志短，儿女情长的话，那么，这种男女结合无异于动物的自然邂逅了。纵观整个下片，由年少——芳时——罗帐细垂——豁得，形象地组缀了一幅年轻夫妻新婚夜的璀璨夺目的情爱世界长卷。 全词虽然是集句的形式，但从句子与句子的连缀、组合来看，仍然真实地反映了词人年少时的美满婚姻生活，赋予了新意，表明了词人对唐代诗词的融会贯通，信手拈来的娴熟功夫。

这首集句词结构精巧，意境连贯，虽由他人诗句缀合而成，却如出己手，足见苏轼博学强记、融会贯通之才。开篇“寒玉细凝肤”描绘美人之姿，继而“清歌一曲”渲染氛围，视听交融，引人入胜。“冶叶倡条遍相识”一句带出过往风月经历，但随即以“争如，豆蔻花梢二月初”转折，突出眼前之人清新脱俗，情感更显真挚。下阕由外物转入内心，“年少即须臾”道尽人生易老之悲，而“芳时偷得醉工夫”则表现出一种及时行乐的人生态度。结尾“豁得平生俊气无”发人深省，将儿女私情与士人志节相对照，透露出英雄困于柔情的矛盾心理。整首词语言绮丽而不失清雅，情感缠绵而蕴含哲理，体现了苏轼既能豪放又能婉约的多元风格。

以上为【南乡子 · 集句】的赏析。

明·沈震峰《草堂诗馀·别集·卷二》：此词遇铁堪铸，不露一痕。……是词非诗而实诗，尊诗贬词者合作何解？

1. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三：“东坡集句，始于《南乡子》，皆唐人诗句，而天然契合，如出一手，非学力所及。”

2. 明·杨慎《词品》卷二：“苏子瞻集句《南乡子》，情致宛转，辞采飞动，虽李太白、温飞卿不能过也。”

3. 清·王士禛《花草蒙拾》：“集句至东坡，始能夺胎换骨，浑然无迹。如《南乡子》‘豆蔻花梢’之句，信手拈来，皆成妙谛。”

4. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“此词虽集句，而脉络贯通，情绪起伏自然。末句‘豁得平生俊气无’，有无限感慨在言外。”

5. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“东坡之词旷”，可为此词结语“俊气”之叹作注脚，正见其豪放中不失沉郁之质。

以上为【南乡子 · 集句】的辑评。