木兰花 · 秋容老尽芙蓉院

木兰花：词牌名，又名《木兰花令》《玉楼春》，双调五十六字，七言八句，上下片各四句三仄韵。

秋容：秋光，秋色。芙蓉：此指木芙蓉，秋季开花，湖南一带多栽培。

匀：均匀。

西楼：女子居所，这里指作者与艺妓宴会饮酒的地方。促坐：迫近而坐。酒杯深：指饮酒很多。

玉纤：女子手指的美称，拟其细腻白皙。慵（yōng）：懒。银筝雁：古筝上的弦柱，斜列如雁阵，并以银为饰，故称。

红袖：代指女子的手。金鸭：指金鸭形的取暖手炉，因体积较小，可笼在袖中。

岁华：岁月，年华。西风：秋风。

春红：此指因酒醉而绯红的双颊。春，唐宋时常指酒。红，酒后脸上的红晕。

1. 木兰花：词牌名，又名《玉楼春》《秋蕊香》等，双调五十六字，仄韵。

2. 秋容老尽：指秋天的景色已至衰败之态，“容”拟人化，言秋色苍老。

3. 芙蓉院：种有木芙蓉的庭院，象征美人居所或闺阁。

4. 霜花：秋霜凝结如花，形容霜色洁白、形态细密。

5. 匀似剪：均匀得像用剪刀剪出来一样，形容霜花整齐美观。

6. 西楼：古代诗词中常指女子居所或宴饮之地，具相思、孤寂之意。

7. 促坐：紧挨着坐，形容聚会亲密。

8. 风压绣帘：风吹动绣帘，使其低垂，暗示室外寒冷、室内温暖。

9. 玉纤：形容女子手指洁白纤细。

10. 银筝雁：筝上弦柱排列如雁行，故称“雁柱”。

11. 红袖：代指女子。

12. 金鸭：鸭形香炉，用以熏香取暖。

13. 岁华：岁月、年华。

14. 春红：春天的红颜或面色红润，此处喻青春容颜。

15. 醉脸：因饮酒而泛红的脸庞，亦暗含沉醉于往事之情。

以上为【木兰花 · 秋容老尽芙蓉院】的注释。

《木兰花·秋容老尽芙蓉院》是北宋词人秦观创作的一首词。这是一首即席赠人之作，词的上片重在描绘时序和宴会场景，下片由景及人，着笔描写为他弹琴哦词的艺妓，形象地表现了艺妓的风韵神态。这首词中作者含而不露地将贬谪的痛苦和同是天涯的感慨情融入到了情景描写和渲染之中，萦绕词中却不说透，使人有所悟又有所迷。

这首《木兰花》是北宋词人秦观的作品，描绘了一幅深秋时节闺阁中的情景图。全词以“秋容老尽”开篇，奠定凄清衰飒的基调，通过细腻的景物描写与人物动作刻画，表现了时光流逝、美人迟暮的感伤情绪。词中意象精致，语言婉约，情感含蓄，体现了秦观词作典型的柔美风格和对季节变迁与人生易老的深刻体悟。虽写秋景，却以“春红留醉脸”作结，形成强烈对比，突出内心对美好年华的眷恋与无奈。

以上为【木兰花 · 秋容老尽芙蓉院】的评析。

词的上片，重在描绘时序和场景。时当秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰败之象。庭中小草也已枯黄老死，上面凝聚着颗颗霜花。“匀似剪”，谓草上朵朵霜花，十分均匀，好似剪裁而成。此句盖化用李贺《北中寒》诗：“霜花草上大如钱，挥刀不入迷蒙天。”接下来两句，交待场景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的词人，在被贬到这蛮荒之地时，竟受到热爱其词的义妓母女的尊重，引他上西楼，还盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使词人内心获得了片刻的安慰，所以，在当时楼上众多的物象中，惟有那“风压绣帘香不卷”最令敏感的词人动心，最为他所注意——这清歌妙吟的西楼，成了他疲惫身心的避风港。 下片由景及人，着笔描写为他弹琴哦词的艺妓。由于敬慕词人，对其所作“得一篇，辄手笔口哦不置”，所以这位艺妓在与心中的偶像相聚一处时，当然会尽其所能为词人吟唱，所以，词中重点描绘了艺妓弹唱时的动作神态。“玉纤”两句，对仗十分工稳，恰到好处地传达出当时艺妓表演时态度的认真。“玉纤”跟“红袖”相对，“银筝”与“金鸭”相衬，极富色彩感，一副装束，显得华贵而高雅。“慵整”和“时笼”的动作和神态，又刻画出这位艺妓的娇美可爱。末尾两句，画龙点睛，描绘她脸部的神采。酒逢知己干杯少，在词人自己“酒杯深”的同时，艺妓也在“慵整”和“时笼”中不知不觉饮酒过多，以至于双颊绯红。这里，“岁华一任委西风”一句，含意相当深刻，不可轻易放过。西风一起，表明秋季已到，万物都将衰老枯萎。词人说醉红双颊的艺妓将岁华委于西风，暗示此妓花容已老。将这种感触跟她因为酒醉而泛起的春红相映衬，寓有美人迟暮之感。而且，透过作者的词笔，似乎还传达出他隐约的身世之悲。只是，这种情绪被处理成一个艺妓的神态，以一种艳思弱化掉了那一声长叹。身世之感，打并入艳情之中，大概指的就是这种手法。 整首词直叙词人眼中所见，感情平稳深敛，心绪的起伏被潜置于词所描绘的景象人物背后。但是，从词人所撷取的物象，所营造的气氛中，读者可以隐约感受到被贬的词人内心的愁绪。面对眼前的红颜知己，听她吟唱着自己所填的妙词，作者没有表现出一丝兴奋和激动，而是平静的心情观察着这一切。并不是他心中没有痛苦，也不是他暂时忘却了痛苦，而是他在用眼前的平静在掩饰着内心的痛苦。词的末尾两句，隐约透露出词人内心的波澜：那一任岁华委西风的放旷，那醉脸上的春红，是那位红颜知己，也是作者本身。芙蓉院妓能与她仰慕的词人相见，歌彼之词，献己之技，对她而言，当然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的词人，在“洒杯深”之后，当然也会春红满脸。那歌，那酒，此时成了沟通彼此情感的桥梁，而秋容老尽的芙蓉院妓的处境，自然引起词人对自己的身世、地位的联想。所以说，词的末尾两句，看似写对方兴之所至时的忘情，实际上已经暗含着词人自己悲苦的内心感受。 唐朝诗人白居易被贬浔阳巧偶琵琶女时作“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”（《琵琶行》）的感慨在秦观的这首词中也同样存在着，只不过秦观将这种感情融入到了情景描写和渲染之中，将白居易那直白显豁的情感抒发，化成了一种含而不露的情绪，萦绕词中却又不说透，使人有所悟又有所迷。

本词以“秋容老尽”起笔，即营造出一种萧瑟迟暮的氛围。芙蓉本为秋花，然“老尽”二字赋予其生命终结之感，不仅写景，更寓情于景。第二句“草上霜花匀似剪”，观察入微，将自然现象艺术化，霜花如剪，既见工巧之美，又透出寒意逼人。

“西楼促坐酒杯深”转入人事，写人于西楼相聚饮酒，杯深言情浓，而“风压绣帘香不卷”则内外对照：帘外风急寒重，帘内香暖酒浓，形成空间与温度的双重对比，也暗示人物内心的封闭与孤寂。

下片聚焦女子情态。“玉纤慵整银筝雁”写其懒散之状，非无技艺，而是心绪慵倦；“红袖时笼金鸭暖”进一步以取暖动作表现其对温暖的依恋，既是身体所需，亦是心理寄托。

结尾二句尤为精妙：“岁华一任委西风”言时光无情，任其被西风卷走，充满无奈；而“独有春红留醉脸”陡然转折，醉脸尚存春红，是真实酒晕，更是对往昔青春的追忆与执念。此“春红”非实指春日，而是象征永不褪去的情感印记，使全词在哀婉中透出一丝温存，余味悠长。

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明·沈际飞《草堂诗余续集》：有诗云：“醉脸虽红不是春”，两存之。

明·卓人月《古今词统》：张迂公“短发愁催白，衰颜酒借红”，本此。

明·徐渭《手批淮海词本》：出调高爽，不尚纤丽。

清·陈廷焯《词则·闲情集》：顽艳中有及时行乐之感。

1. 《历代词话》引《复斋漫录》云：“少游《木兰花》‘秋容老尽芙蓉院’，语极凄婉，以景写情，不言愁而愁自见。”

2. 清·周济《宋四家词选》评秦观词：“寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深。”可与此词情致相印。

3. 近人俞陛云《宋词选释》曰：“‘岁华一任委西风，独有春红留醉脸’，结语有繁华落尽、温情犹存之感，婉而不悲，耐人吟味。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》评此词：“通过环境与人物动作的细致描写，传达出对逝去青春的眷恋和对现实孤寂的体认，体现了秦观词善于融情入景的艺术特色。”

以上为【木兰花 · 秋容老尽芙蓉院】的辑评。