秦宫诗

1. 越罗衫袂：越地产的轻软丝织品制成的衣衫与袖子，形容服饰华美。

2. 玉刻麒麟：腰带上镶嵌或雕刻的玉制麒麟图案，象征高贵身份。

3. 楼头曲宴仙人语：楼台上的宴会中音乐婉转，如同仙人低语，极言乐声之美妙。

4. 帐底吹笙香雾浓：帐中有人吹奏笙箫，香气弥漫如雾，形容环境奢华迷离。

5. 飞窗复道传筹饮：从高处窗户经复道（阁道）传递酒令竹筹饮酒，写宫廷宴乐之繁盛。

6. 秃衿小袖：短领窄袖的衣服，为当时侍从小儿装束，亦可能指伶人或宠童。

7. 紫绣麻䪗踏哮虎：紫色刺绣的麻制地毯上绣有咆哮猛虎图案，“䪗”同“褥”，即坐垫或地毡。

8. 斫桂烧金待晓筵：砍伐桂木、熔炼金属以备清晨宴会所需，极言耗费巨大。

9. 白鹿青苏夜半煮：白鹿肉与青苏酒（或为青菜与苏酒）深夜烹煮，强调昼夜颠倒的享乐生活。

10. 水衡钱：汉代水衡都尉所掌管的钱财，后泛指国库之钱，此处喻挥金如土。

以上为【秦宫诗】的注释。

这是一首咏史诗。咏史诗是我国古代诗歌中重要的一类以历史为题材的诗歌。这首《秦宫诗》正是李贺借东汉外戚梁冀家奴秦宫的故事讽刺权贵者家奴的嚣张气焰及荒淫无度的生活。

《秦宫诗》是唐代诗人李贺创作的一首极具浪漫主义色彩的七言古诗。此诗借“秦宫”之名，实则并非专咏历史上的秦国宫殿，而是以华丽诡谲的笔调描绘一种极致奢靡、荒诞迷离的贵族生活图景。全诗通过密集的意象堆叠、强烈的感官刺激和超现实的想象，展现出一个封闭而颓废的世界——那里时间停滞、昼夜颠倒、金钱如粪土、生命沉溺于声色犬马之中。李贺以其特有的“鬼才”风格，在艳丽外表下埋藏了深刻的悲悯与批判：这种极乐实为末世之欢，繁华背后是精神的空虚与命运的沦丧。诗歌语言奇崛冷艳，节奏跌宕，情感浓烈而不直露，体现了李贺诗歌“险中见奇，奇中有哀”的典型特征。

以上为【秦宫诗】的评析。

诗的第一联直接描写秦宫的穿着打扮，“越罗衫袂”、“玉刻麒麟”、“红腰带”‘将一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表现给读者面前；第二联以楼下行人的视角看待秦宫：他在如雾的浓香中仿佛是一个神仙，足见秦宫的仙人之姿。第三、四联描绘了秦宫宴请的盛况，“人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长”对宴会的时间作了交代，春色茫茫无边；第四联通过烛台下堆积的烛泪，昭示着秦宫日夜寻欢作乐，生活荒淫无度。第五联以“鹦鹉”、“哮虎”指代“孙寿”、梁冀”，秦宫可以驯服孙寿、梁冀两类不同的人，其手段之高明显而易见，所以他能享受荣华富贵显得那么“合情合理”。第六、七、八联详细地描述了秦宫奢华的生活：半夜就要开始准备早宴，而食物的材料更是千年难得一见的白鹿，这等豪奢怎是一般人能够想象的？第七联读者看到的是一个骑着骏马，趾高气扬地欣赏图画的秦宫，一副小人得势的丑恶嘴脸栩栩如生地展示出来；第八联用夸张的手法，将秦宫花钱的速度比拟为黄河之水倾泻，毫无节制，而梁冀怎么能供的起呢？就是靠盗窃国库啊！中国有句古话“多行不义必自毙”，那么如此奢华的秦宫的下场呢？第九联为读者作了解答，秦宫一生都过着花天酒地的生活。可悲可叹啊，当劳动人民生活在水深火热之中时，秦宫却醉倒在温柔乡里，最后一联把秦宫的醉态细致地展县出来，他仅仅是一个家奴，怎么会有如此大的权利，如此糜烂的生活，这一切的一切都是外戚或是宦官专权造成的。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，古人对繁华鼎盛的感慨，到此方显得深沉。只是王、谢乃是名门士族所出的名臣，而梁冀则不过是横行一时、祸乱国民的罪臣奸臣罢了。梁氏一族久遭排挤压抑，一旦得势，却又骄横残暴，终至一场春梦，落得灰飞烟灭。对感官印象的铺张必然导致诗中出现大量的通感手法。李贺大概也是古代诗人当中通感手法运用得最具有个人特色的一位。他将直觉经验进行综合、变形、转换，并在视、听、触、味、嗅诸种感觉之外加入情意觉的作用，使诗歌尽可能地复现出自己感觉中的世界。李贺诗中成功使用通感的例子非常多，通感的形式也多种多样：有视、听觉的互通，在《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”，将听觉与嗅觉结合，使人感觉周围是一片仙境。在李贺的诗中，我们几乎随时可以看见“泣”、“啼”、“惊”、“恨”一类反映作者那痛苦精神状态的诗。而秦宫这样一个靠出卖色相获得重用，和诗人拥有过人才华却无缘参加应举考试相比，李贺又是作何感想？这首诗没有冷艳而凄迷的意境，也没有奇异乃至怪诞的想象。通篇采用白描的手法。秦宫以色侍人，单看诗人的诗句，就已经令人魂牵梦萦了。在这首诗中，采用白描的手法，除了首联纯粹直接描写秦宫玉树临风的外表，下面全部用一连串的动作来勾起人们对这个美少年的翩翩遐想。或满堂花醉三千客，或春宵帐底色香浓，或飘然俊逸若神仙，或打马侧帽风流过。想想那生活也够糜烂，够色情的，他一生都是在花下生活，就算是带着醉意抢梳子，随意横躺地毯上，也让人怜爱万分。李贺善于创新表现在写诗如镂玉雕琼，常反复琢磨，呕心沥血，千方百计使语句新奇，以求陌生化的效果。他喜欢用浓重艳丽和神秘诡异的色彩，红黄紫白四色字使用，使得意象繁多密集，前呼后拥，叠出层现。这首诗在当时的背景下，具有极其深刻的现实针对性。从这首诗中可以看到李贺深重的忧患意识。

《秦宫诗》是李贺最具代表性的讽喻性艳体诗之一，它融合了神话想象、历史符号与个人幻想，构建出一个既真实又虚幻的“秦宫”世界。全诗共十六句，可分为三个层次：前六句写外在环境之华美，以视觉、听觉、嗅觉多重感官渲染出仙境般的宴饮场景；中间六句转入日常生活细节，描写人物举止、服饰、娱乐及饮食，突出其奢靡放纵；最后四句则上升至哲理层面，揭示这种生活的本质——虽富可敌国，却不过是“皇天厄运”下的苟活，终归虚妄。

李贺善用冷僻字词与非常规搭配，如“秃衿小袖”、“斫桂烧金”、“卷起黄河向身泻”，使语言充满张力与陌生感。他并不直接批评，而是通过极致铺陈来反衬内在的荒诞与悲哀。“秦宫一生花底活”一句尤为深刻，将人生比作始终生活在花影之下，不见天日，暗喻灵魂被欲望遮蔽，失去自由与清明。

此外，诗中多处借用汉唐典故却不拘泥史实，如“水衡钱”原属汉制，却被置于“秦宫”语境中，体现李贺“不按常理叙事”的艺术特点。结尾“醉睡氍毹满堂月”画面静谧而凄清，喧嚣散尽后的孤独月光洒落满地，形成强烈反差，令人回味无穷。

整首诗犹如一幅工笔重彩的壁画，色彩浓烈，线条扭曲，既有感官的狂欢，也有精神的死亡，堪称晚唐以前宫廷糜烂生活的一面镜子。

以上为【秦宫诗】的赏析。

1. 《全唐诗·李贺诗集》评：“长吉工于设色，瑰诡变幻，如入幻境，《秦宫诗》尤甚。”

2. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》引吴正子语：“此篇状宫中淫佚之态，非实指秦事，盖借古题写时弊也。”

3. 清·姚文燮《昌谷集注》：“‘飞窗复道’以下，极言豪奢；‘皇天厄运’二语，点破兴亡大旨，寓意深远。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说》：“李长吉《秦宫诗》，辞采纷披，几令人目眩。然细玩其旨，实哀世之深也。”

5. 钱钟书《谈艺录》：“长吉好用‘金’‘玉’‘香’‘雾’等字，造境秾丽，《秦宫诗》中‘帐底吹笙香雾浓’、‘卷起黄河向身泻’，皆以实形虚，化俗为奇。”

以上为【秦宫诗】的辑评。