相和歌辞塘上行

藕花：即荷花。

凉露：冰凉的露水。

花缺：花瓣残缺。

藕根：藕的根系。

涩：生涩。羞涩。

雌鸳鸯：母鸳鸯。有说‘双鸳鸯’。

溘溘kè：象声词。水声，寒貌。忽然。溘然长逝。

1. 相和歌辞：乐府旧题一类，原为汉代民间歌谣，后世文人多仿作，内容多写男女之情或离愁别绪。

2. 塘上行：属《相和歌辞·清调曲》，原写女子被弃之怨，曹丕亦有同名作。李贺此诗借用旧题，但意境另辟蹊径。

3. 藕花：即荷花，夏季开花，生于池塘淤泥之中。

4. 凉露湿：清晨寒凉的露水沾湿了花瓣，暗示时节已近秋初，生机渐衰。

5. 花缺：花朵残败、凋落不全，状景亦寓情。

6. 涩：本为味觉，此处移用于藕根，既实指其口感，又隐喻情感或境遇之苦涩。

7. 雌鸳鸯：鸳鸯常成对出现，雄为鸳，雌为鸯。诗中独言“雌”，或暗示孤独、失偶，或仅取其形影双飞之态。

8. 飞下：从空中落下，动作轻捷，与静谧塘景形成动静对照。

9. 塘水：池塘之水，因鸳鸯飞落激起涟漪，故“声溢溢”。

10. 溢溢：水声充盈、流动不止的样子，拟声兼状态，增强画面感与听觉印象。

以上为【相和歌辞塘上行】的注释。

塘上行：《相和歌·清调曲》的乐府古辞。塘上，池塘上。行，乐府相和歌德一种体裁。应是进行曲意。

李贺此诗题为《相和歌辞·塘上行》，虽托古乐府旧题，却以极简笔触勾勒出一幅幽冷清寂的塘上小景。全诗无一句抒情，纯用意象叠加，通过“藕花”“凉露”“花缺”“藕根”“雌鸳鸯”“塘水”等物象，营造出一种衰微、孤寂而略带苦涩的意境。李贺惯于以奇诡之思写寻常之景，此诗则反其道而行之，语言素净，意蕴深沉，显露出其艺术风格中少有的静谧与内敛。诗中“花缺藕根涩”一句尤为精警，由视觉转入味觉通感，暗示美好事物凋零后的余味苦涩，耐人寻味。

以上为【相和歌辞塘上行】的评析。

此诗短短二十字，却意象密集，层次分明。首句“藕花凉露湿”写视觉与触觉交融，清凉湿润之感扑面而来；次句“花缺藕根涩”陡转，由外在景象深入内在质感，以“涩”字点出衰败之后的不适与遗憾，堪称神来之笔。后两句忽转动态，“飞下雌鸳鸯”打破静谧，却又以“塘水声溢溢”归于流动的宁静。全诗无一情语，而情在景中：或可解读为美人迟暮之叹，或为爱情失落之隐喻，亦可视作诗人孤寂心境的投射。李贺少用平语，此诗却以白描取胜，反见功力深厚。其对细节的敏感、对感官体验的精准捕捉，以及意象之间的微妙关联，均体现出中唐乐府新变的典型特征。

以上为【相和歌辞塘上行】的赏析。

1. 《全唐诗》录此诗于卷三百九十，题作《塘上行》，归入乐府类，未载评语。

2. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》：“此拟古乐府之作，语短而味长，‘花缺藕根涩’五字，含蓄无穷，似不关情事，而情自难堪。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“李贺诗多奇险，此作乃以淡语写景，而自饶幽韵。‘塘水声溢溢’五字，写出夜静闻声之境，妙在不言静而静自见。”

4. 今人刘学锴《李商隐诗歌集解》虽未直接评此诗，但在论及李贺乐府时指出：“贺之拟乐府，往往袭题而变其意，借旧题写新怀，此诗即以冷笔写塘景，寓人生苦涩之感。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）收录此诗，评曰：“全篇不见‘怨’字，而怨情自现。‘花缺’象征美好之毁损，‘涩’字尤具心理深度，是李贺善用通感之例。”

以上为【相和歌辞塘上行】的辑评。