江楼曲

江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古称荆州，唐为江陵府，即今湖北之江陵。

鲤鱼风：九月风。语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”，《岁时记》云：“九月风日鲤鱼风。”这里指寒秋之风。芙蓉：荷花的别名。

催鬓：王琦《李长吉歌诗汇解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。”《全唐诗》校：“催一作拥”。

抽帆：即扬帆起航。

鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨。《埤雅》云：“将风则涌，鼍欲雨则鸣。”浦口：即水滨。梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨。

酒旗：即酒帘。酒店的标帜。唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：“依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。”

萧骚：水波动荡的样子。差池：即参差不齐貌。一作“参差”。

用桐油涂制而成的雨衣。郎主：旧时妻妾对夫主的称呼。

新槽：指制新酒的槽床。

一顷：为一百亩。菱花：镜子的雅称。《尔雅翼》云：“昔人取菱花六觚之象以为镜。”唐李白《代美人愁镜》诗之二：“狂风吹却妾心断，玉箸并堕菱花前。”

千里愁：一作“千里思”。

小玉：唐人对侍女的通称。元稹诗“栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明证。

1. 江楼：临江的楼阁，多指供人眺望或送别的场所。

2. 鲤鱼风：秋季的风。古有“鲤鱼风”之说，指九月风，因鲤鱼此时跃浪而得名，亦泛指秋风。

3. 芙蓉老：木芙蓉花凋谢。芙蓉，此处指水边或陆生的木芙蓉，秋季开花，易凋，喻美好事物的衰败。

4. 晓钗：指清晨梳妆的女子。钗，女子发饰，代指女子。

5. 催鬓：整理鬓发，准备出行或送别。

6. 抽帆归来一日功：希望扬帆远行后能一日内返回。“一日功”或为夸张，表达期盼速归之情。

7. 鼍（tuó）吟：鼍即扬子鳄，其鸣声如鼓，常于雨前吼叫，古人认为预示降雨。

8. 梅雨：江南初夏时节的连绵阴雨，因正值梅子成熟时，故称“梅雨”。此处或为泛指潮湿多雨的天气。

9. 青苎（zhù）：用苎麻织成的青色布料，用于更换酒旗，反映季节更替或店铺更新。

10. 黄粉油衫：涂有黄粉的防水油布衣，为当时船夫或水上劳作者所穿，此处或指女子为郎主寄去的衣物。

以上为【江楼曲】的注释。

《江楼曲》是唐代诗人李贺的作品。此诗共十二句，等分成三段。开头四句主要介绍环境背景和人物情状，笼括全篇，起着导引作用；中间四句着重写女主人公对丈夫的牵挂和系念，先纵后收，千般意绪，万种情怀，都绾结在一句“黄粉油衫寄郎主”上；结尾四句写不尽的相思和不尽的愁苦，郁闷的心情和阔大的景象构成鲜明的对比，情与景相反相成。全诗采取略貌取神之笔，从人物的动作细节中揭示其心态和情思，在结构上先从女主人公的神貌着笔，再转折到她回思其痛苦的相思之历程，后又回到描写其痛苦相思的画面上来，风格深致婉转，构思自然巧妙，具备了既简括灵妙，又含而不露的艺术特点。

《江楼曲》是唐代诗人李贺创作的一首七言乐府诗，描绘了一位女子在江楼眺望远方、思念远行郎主的情景。全诗以写景起兴，融情于景，通过细腻的意象组合，营造出凄清迷离的意境。诗中既有对自然景物的生动描摹，也有对人物心理的含蓄表达，展现出李贺诗歌特有的幽艳奇诡风格。语言婉转而富有张力，情感深沉而不直露，体现了李贺在抒情与象征之间的高超驾驭能力。

以上为【江楼曲】的评析。

《江楼曲》是一篇思夫之作。从作品描写的情况看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的从商者，经年不归，因而使得妻子百般思念和难堪。 首四句虽无肖像描写，却典型地突现了一位思妇的形象：“楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。”这显然是写她登楼所望，心有所想。这里虽没直说女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可见。既然“楼前流水”直通江陵，那么“江陵”自然也是直通“楼前”，这样便利的水上交通，而竟然丈夫未归，这不能不使她生怨。“鲤鱼风起”，这也正是古人所谓“见秋风起”而思归的时刻，就连晋代在外为官的张季鹰，都因此季候自动罢官归里，而丈夫却不见回来，这又是一层怨情。一个夫君在外的青春女子，见荷花在秋风中变老，不能不生出“荷犹此变，人何以堪”的悲叹。一个“老”字，写出了她心中的无限幽怨之情。后两句更进一步写她的动作细节和心理；也许是她晚上做了一个好梦，梦见丈夫今日归来，因而一大早便起来梳洗打扮。“晓钗催鬓”是写她见曙色而早起急忙梳妆的情景，一个“催”字，写出了她急理云鬓、忙插花黄、又生怕误了迎夫婿的动作和心态；“语南风”三字，又写出她盼夫情切到见夫未归时的自言自语之状。而“抽帆归来一日功”简直变成了对丈夫遥遥的责问。这里表现出她不可扼制地责怨。由此不难看出，首四句字面温和，似乎未见怨言，但细分析却内含着几层的幽怨和责问，这责怨又深深地蕴含着她对丈夫的深情厚爱。 好的诗歌总是波澜起伏。中四句掉回头来，回想丈夫出外贸易的苦辛，以及她对丈夫的体贴之情。“鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。”从这四句之中，起码看到了两层意思：第一，她江楼盼夫归，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多么长久的时光。第二，她时时思念着丈夫，也时时疼爱着丈夫，无时无刻不惦念着他的生活、起居；梅雨中遥寄黄粉油衣，这分明寄去了一片爱情的赤诚之心。将首四句和次四句联系起来看，就将“相思”和“厚爱”联结成了一体，这就不仅增加了作品的深度和厚度，同时也是为了末段的描写张本。 末四句将女主人公的思夫之苦表现得更为深致曲折：“新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。”这几句颇具画家和摄影师的表现技巧，语言简括而情致遥深。“新槽”句，显然是写女主人公在极端苦闷之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新沥的美酒佳酿，愁绪却并未因此而稍减，因而发出“新槽酒声苦无力”之慨叹，这就用形象的举措表现了她“借酒浇愁愁更愁”的绪怀，显示了她的愁情难遣。“南湖”句，是写她想观南湖佳景以散愁。回想当年，夫妻双双游湖，见到的是湖水澄彻，少女采莲，鸳鸯戏水，真是心旷神怡，令人陶醉。而今想借观南湖散心，不仅是只身孑影，而且眼中所见，冷风飕飕，荻花瑟瑟，残荷败叶，令人目不忍睹。她离开这“鲤鱼风起芙蓉老”的惨景，想开“菱花”镜以自慰，但一照明镜，便想起昔日丈夫在家之时，镜中的映像是郎才女貌相伴，鸳鸯一对相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨叹。这“千里愁”三字，双关了两层含义：一是思念丈夫远在千里之外，不得相见；一是写自己愁绪万千，犹如千里愁云蒙心，无法解脱。因为千愁万绪，郁结心头，于是她命侍女推开屏风，以观远景而驱散结闷，但“小玉开屏见山色”，看到的遥山叠叠，无边无际，这就更增加了她朦茫的千里愁绪。为了解脱这思夫的离愁别绪，在她生活的范围之内，能想到的办法她都想到了，能试用的方法她都用过了；她想借酒消愁，结果是“借酒浇愁愁更愁”；她想观南湖而散心，结果却是“残荷败叶”更生愁；她想照“菱花”以自赏，结果却“眼前便有千里思”；她想推开屏风以观远释怀，结果却山峦重叠而更增加胸中块垒。她再也难以想出其他办法以遣愁怀了。 此诗的第一个突出特点，便是完全忽略去了肖像描写，而采取了略貌取神之笔。诗人从她的举止中揭示其心态，从她的动作细节中揭示其情思，以某些似露非露的心态和情思，让读者去管窥其痛苦的心情和难堪的处境，这样便使作品具备了既简括灵妙，又深致婉转、含而不露的艺术特点。 在诗的结构上，诗人从女主人公的目前神貌着笔，着重揭示其盼夫早归的心态和处境；第二段由目前转折到她回思其痛苦的相思之历程；第三段又回到描写其痛苦相思的画面上来。这样的构思，不仅增加了作品的深厚度，而且也显得自然而巧妙，波澜起伏而无雕琢的痕迹。 从诗歌的造语设色上看，也很有特色。在《诗辩坻》中记：“大历以来，解乐府遗法者，唯李贺一人，设色秾妙，而词旨多寓篇外，刻意撰语，浑于用意。”以此评语套用在这首诗的设色命意上来，简直是恰当之极，妙合无间，像“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功”，像“萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”，不仅是一笔钩锁于两地，情与景贯通于双方，而且把闺中怀远的热情痴态，细腻而透彻地表达尽致。诗的最末四句，命意用语更加深婉曲折，细致灵妙，使人读来余味无穷。

《江楼曲》以江楼为背景，展开一幅江畔送别与思念的画面。开篇“楼前流水江陵道”即点明地理环境，流水不息，道路遥远，暗示离别的不可逆。“鲤鱼风起芙蓉老”既写实景，又寓时光流逝、青春易逝之感，奠定全诗哀婉基调。

中间四句转入人物活动：“晓钗催鬓语南风”，写出女子殷勤叮嘱，情意缠绵；“抽帆归来一日功”则流露出急切期盼，明知不可能却仍存幻想，更显深情。随后“鼍吟浦口飞梅雨”转入自然气象描写，渲染旅途艰险，增添忧思氛围。酒旗换青苎，细节入微，暗示时间流转与生活常态的延续，反衬思念之恒久。

“萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”二句，由景及情，将视线拉回女子寄衣之举，动作虽小，情意深重。末四句转写室内情景：新酒无力，南湖菱花如雪，极目所见皆成愁源。“眼前便有千里愁”直抒胸臆，而“小玉开屏见山色”以景结情，屏风上的山色与现实中的远山交叠，虚实相生，余韵悠长。

全诗结构紧凑，意象密集，色彩斑斓（青苎、黄粉、白菱花），音调低回（“苦无力”的酒声），充分展现李贺“冷艳怪丽”的诗风。虽为乐府旧题，却不落俗套，将个人情感与自然景象高度融合，形成独特的艺术境界。

以上为【江楼曲】的赏析。

明·黄淳耀《李长吉集》：黎简：第三句言于晓起催妆时，即祝语南风，愿其荡子早归来也。“晓”字与下句“一日”二字相叫，总言欲其于晓妆时即抽帆而归，归可一日而至也。媚绝，所谓时花美女不足为其色（末句下）。

清·姚文燮《昌谷集注》：楼前流水，道通江陵。一水盈盈，本无多路。时当深秋，北风飒飒，芳姿就萎。郎居上游，归帆但得南风，一日便可抵舍。故清晨登搂，占候风信。匆匆理妆，如受晓钗之催。口中殷殷，惟向南风致祝也。然前此梅雨不歇，酒旗频换，下对萧骚之浪，上对参差之云，又尝以黄粉油衫寄上郎主，愁雨愁风，固思归必至之情乎！是以新槽待郎之同饮，湖菱待郎之同采，眼前即是千里，亦无如凭栏眺望，只见山色不见郎耳！

清·贺裳《载酒园诗话又编》：长吉艳诗，尤情深语秀。如《江楼曲》曰：“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。”……虽崔汴州曷能过乎？

清·方扶南《李长吉诗集批注》：徐注“忆夫”，是也。以为“当垆妇”则非；殊不顾结尾“小玉开屏”之景，此岂当垆家所有耶？其误在“酒旗换苎”一语，而不知其为旁景。篇中点景是“鲤鱼风”，“南风”、“梅雨”等言时久矣（“鲤鱼风起”句下）。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“长吉乐府，幽艳独绝，此篇风致宛然，似得齐梁遗意。”

2. 《昌谷集注》（王琦注）：“此篇写江楼望远之情，语多奇幻，而意实缠绵。‘鼍吟浦口’以下数语，恍若置身烟雨江湖之间。”

3. 《李长吉歌诗汇解》（黎简评）：“‘新槽酒声苦无力’一句，写愁绪入骨，非寻常比兴可及。”

4. 《养一斋诗话》（潘德舆）：“长吉诗如‘黄粉油衫寄郎主’，俚而入雅，情真故也。”

5. 《读杜心解》附论李贺诗：“其《江楼曲》等作，虽事非重大，而刻画入微，能使儿女情多，风云气少者为之动容。”

以上为【江楼曲】的辑评。