昌谷北园新笋四首

石眼：石缝。阴根：在土中生长蔓延的竹鞭，竹笋即从鞭上生出。脉：一作“陌”。

水曲：水湾。

新篁（huáng）：新生之竹，嫩竹。亦指新笋。笛管：指劲直的竹竿。玉青：形容新竹翠绿如碧玉。

1. 昌谷：李贺家乡，在今河南省宜阳县，为其长期居住之地。

2. 北园：指昌谷住所北面的园子，为诗人日常所见景物之处。

3. 泉石眼：泉水从石缝中涌出之处，此处指竹子生长于泉边石隙之中。

4. 两三茎：形容新竹稀少而珍贵，突出其初生之态。

5. 晓看：清晨观看，点明时间，也暗示诗人关注自然细微变化。

6. 阴根：竹根深藏于阴湿之地，指地下茎。

7. 紫脉生：竹根或笋芽呈紫红色，古人认为其为生机萌动之象。

8. 水曲：水流弯曲之处，适宜植物生长。

9. 笛管：比喻新笋细长中空之形，如同乐器笛子的管身。

10. 新篁（huáng）：新生的竹子。拔玉青：形容新竹色泽青翠如玉，挺拔而出。

以上为【昌谷北园新笋四首】的注释。

《昌谷北园新笋四首》是唐代诗人李贺创作的一组咏物诗，此为其一。全诗以清新细腻的笔触描绘了家乡北园中新笋初生的情景，既展现了自然生命的勃发之美，又寄寓了诗人对生命力的赞美与自身情怀的投射。李贺虽以奇崛冷艳著称，但此诗语言质朴、意境明净，显露出其风格中少有的清丽一面。通过“笛管新篁拔玉青”的比喻，将新竹之形与声（笛管）结合，赋予其音乐般的美感，体现出诗人独特的艺术感知力。

以上为【昌谷北园新笋四首】的评析。

这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。 李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。

本诗以“新笋”为题，聚焦于生命初绽的瞬间，展现出诗人对自然细致入微的观察力。首句“家泉石眼两三茎”，平实起笔，却蕴含深情，“家泉”二字点出地点之亲切，“两三茎”则写出竹之稀疏与珍贵，非繁茂之景，而更显清幽。次句“晓看阴根紫脉生”，转入微观视角，描写竹根在湿润石隙中萌发紫脉，色彩鲜明，极具视觉冲击力，亦象征生命力的悄然涌动。后两句转写春日沙岸之上，新笋如笛管般破土而出，“拔玉青”三字极富质感，既状其色之清润，又绘其势之挺拔，形象生动。尤其“笛管”一喻，巧妙融合听觉联想，使静止之竹似有清音流转，增强了诗意的通感效果。整体语言简练，意象清新，不同于李贺惯常的幽诡奇丽，却同样体现了其敏锐的艺术感受力和高超的语言表现力。

以上为【昌谷北园新笋四首】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引元代范德机语：“长吉虽多怪语，然《北园新笋》诸作，清婉可诵，不减王孟。”

2. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》评此诗：“写竹之生趣，不在枝叶，而在根脉萌动之际，得造化之机。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“‘笛管新篁’一句，以乐器比新笋，设想新颖，且‘拔玉青’三字，写出嫩竹破土时之劲秀，可谓善于状物。”

4. 《李贺诗歌选注》（人民文学出版社）评曰：“此诗语言朴素，意境清新，与其奇诡风格形成对照，显示了诗人艺术风貌的多样性。”

以上为【昌谷北园新笋四首】的辑评。